|
Произведения, касающиеся темы "Все кругом враньё"
|
|
| xnevermorex | Дата: Пятница, 09.02.2018, 20:05 | Сообщение # 1576 |
|
Рядовой
Группа: Пользователи
Сообщений: 6
Статус: Offline
| интересно тут у вас) а я думал....что я уже куку  начал читать« черновик» многие упоминали его.. и продолжение сериала с нетерпением жду)
|
| |
| |
| кочегар | Дата: Воскресенье, 11.02.2018, 08:56 | Сообщение # 1577 |
 Генералиссимус
Группа: Проверенные
Сообщений: 6037
Статус: Offline
| Цитата xnevermorex (  ) начал читать« черновик» многие упоминали его.. и продолжение сериала с нетерпением жду)
Какой сериал, вы о чём.?
Для приветствия есть отдельная тема.
Внимательней пожалуйста 
Жизнь — цепь, а мелочи в ней — звенья. Нельзя звену не придавать значенья.
|
| |
| |
| russia-world | Дата: Четверг, 15.02.2018, 16:43 | Сообщение # 1578 |
|
Генерал-майор
Группа: Проверенные
Сообщений: 257
Статус: Offline
| Джим Керри. Часть 4. «Шоу Трумана» (продолжение).
Человек без эмоций.
В сценарии постоянно упоминается безэмоциональность и отрешенность Трумана:
1. Самое начало, Труман стоит перед зеркалом: «Труман с ничего не выражающим взглядом изучает свое отражение в зеркале. Долгое время он ничего не делает. Он продолжает без эмоций смотреть в зеркало в течение неловко затянувшейся паузы.»
2. После очередного безрезультатного телефонного звонка: «Человек на другом конце вешает трубку. Равнодушно пожав плечами, Труман кладет трубку.»
3. Покупка еды:
«Тайрон (отвратительно жизнерадостный): Как дела, Труман?
Труман (с каменным выражением лица [deadpan, также «не проявляющий никаких эмоций; бесчувственный»]): Неплохо. Я только что выиграл в лотерее штата.
Тайрон (не слушая ответ Трумана): Хорошо. Хорошо.
Труман [каждый день покупает одну и ту же еду]: Тайрон, а что если бы сегодня я не захотел тефтелину?
Тайрон (не задумываясь, передавая Труману завернутый бутерброд): Я бы попросил показать документы.
Труман выжимает из себя полуулыбку и выходит.»
4. «Вид с видеокамеры, находящейся на световой камере маяка: Труман сидит на пляже и пристально смотрит на море. Ближний план: На его плече висит переносной магнитофон, и он направляет проводной микрофон на прибой. Он записывает плеск волн, и мы видим его безмятежное [impassive, также «апатичный; безучастный; бесстрастный»] лицо. Время от времени на лицо Трумана падает луч света от маяка.»
(в моменты чистоты ума на Трумана падает «свет»)
5. Сообщает жене о таинственной встрече с отцом, которого похитили у него на глазах:
«Труман (безразлично): Вчера я видел моего отца.»
6. Пытается уехать в другой город на машине:
«Труман: Я снова передумал. Как в это время года выглядит Новый Орлеан? Mardi Gras. Или давай просто посмотрим, куда дорога нас приведет.
Мэрил (умоляет): Выпусти меня, Труман. У тебя «не все дома». Если хочешь себя убить, делай это один!
Труман (пугающе [eerily, также «что-то потустороннее, зловеще»] спокойный): Думаю, мне нужна компания.»
(В нем уже начало проявляться что-то зловеще-потустороннее.)
7. «Что заставляет нас круглосуточно смотреть именно на этого человека: как он ест, спит, работает, часами сидит в созерцании?»
[Статья 2004-го года: Керри «изучает даосизм, отказался от секса и часами сидит в трансе на террасе своего дома в Малибу. Слова его друга: “Он морит себя голодом, воздерживается от секса, отказывается от земных благ и, по сути, превращается в монаха”. Керри, который отказался от еды, содержащей пшеницу, сахар и молочные продукты, поясняет: “Всё дело в том, чтобы жертвовать. В том, чтобы отказаться от того, что мешает тонко чувствовать. Я всегда спрашиваю себя: «От чего еще я собираюсь отказаться?» Потому что я хочу тонко чувствовать.”» http://www.contactmusic.com/jim-car....-a-monk ]
Отказаться.
Иисус.
Указания на то, что Труман – это Иисус:
1. Главного оператора зовут Simeon.
"Когда Мария с Иосифом принесли Младенца Иисуса, Симеон взял Его на руки и, славя Бога, сказал […] Эти слова праведного Симеона стали молитвой, получившей название «Песнь Симеона Богоприимца»." (википедия)
2. [1:23:01] парусная лодка Трумана носит имя «Santa Maria». Святая Мария – это Мария, мать Иисуса.
3. Имя Режиссера Шоу – Кристоф. «Christ off»: Christ (Христос) + «убить, уходить, вон; (морской термин, редк.) уходить в открытое море, удаляться от берега; "выключено"» [Труман вышел в «открытое море» и ушел через дверь, возможно, перед этим умерев. После этого шоу закончилось, т.е. стало «выключено».]
3. [1:31:28] пошел по воде.
4. [1:32:08] разговаривает с Создателем.
5. Труману 33 года. Сценарий: «Труман лезет на утес, на который он когда-то взбирался 7-летним мальчишкой. Наконец, он сидит на вершине и в изумлении смотрит на открывшийся вид, который от него так отчаянно прятал его отец 26 лет назад». (см. 1:03:47)
Считается, что на момент перехода (смерти) Иисусу было 33 года.
Джим Керри заканчивает фильм «Джим и Энди» так: «Интересно, а смог бы я делать это с другими людьми? Интересно, что бы случилось, если бы я решил просто быть Иисусом?»
Кристоф.
Журналист о Кристофе:
- «Дизайнер и архитектор мира внутри мира – острова Sea-haven» [haven - (воен. термин) «запретный район; защищённый район; укрытый район»];
- «Величайший в мире tele-visionary» [«игра слов»: visionary – «дальновидный мыслитель; человек, наделённый даром предвидения; специалист, обладающий стратегическим мышлением», то есть Управляющий миром];
- «Все мы знаем, насколько бдительно вы охраняете свою секретность» [privacy, также «сохранение в тайне, закрытость»].
|
| |
| |
| russia-world | Дата: Четверг, 15.02.2018, 17:05 | Сообщение # 1579 |
|
Генерал-майор
Группа: Проверенные
Сообщений: 257
Статус: Offline
| Джим Керри. Часть 5. «Шоу Трумана» (продолжение).
Кристоф и операторы – «древнегреческие» боги.
1. Зевс и Хлоя.
Сценарий: «Его ассистент, Хлоя, молодая женщина с андрогинной внешностью [androgynous-looking].»
Андрогин! И богиня: «Хлоя (зеленеющая) — эпитет древнегреческой богини Деметры. Деметра — в древнегреческой мифологии богиня плодородия, покровительница земледелия. Одна из наиболее почитаемых божеств олимпийского пантеона. Она — «Великая мать», порождающая всё живое и принимающая в себя умерших, воплощение первобытной творческой энергии.»
(В фильме нет всех этих тонких деталей, над новым персонажем там не загораются неоновые титры «Хлоя, андрогин».)
Чьим ассистентом может быть Деметра? Только Зевса. (Деметра – «сестра и возлюбленная Зевса».)
Отсюда, Кристоф – это Зевс:
1) Википедия: «Зевс — в древнегреческой мифологии бог неба, грома и молний, ведающий всем миром.
(В фильме Кристофа называют «тот, кто задумал и создал шоу» [show's conceiver and creator]. Причем используется не слово «author» («автор»), а отглагольное существительное «conceiver»: в словаре даже нет такого слова, буквально это «тот, кто задумал (замыслил)». А «создал» применительно к Зевсу будет означать «сотворил» - «Творец Шоу».)
Главный из богов-олимпийцев. Жена Зевса — богиня Гера [поэтому у Пелевина Гера стала царицей вампиров]. Отец богов и людей.
Зевс обитает в эфире [как и Сильвия], владеет небом [обитает на самом верху Сферы – на 221-м этаже], организующее средоточие космической и социальной жизни.
Зевс распределяет добро и зло на земле, вложил в людей стыд и совесть [запрограммировал поведение]. Зевс — грозная карающая сила, иногда его ассоциируют с судьбой, иногда — сам выступает как существо, подвластное богиням Мойрам — судьбе, року. Он может предвидеть будущее. Он возвещает предначертания судьбы с помощью сновидений, а также грома и молний. Весь общественный порядок был построен Зевсом, он покровитель городской жизни [заселил городок «жителями»], защитник обиженных и покровитель молящих, подарил людям законы, установил власть царей [халдеев], также охраняет семью и дом, следит за соблюдением традиций и обычаев. Ему повинуются другие боги [все операторы в центре управления].»
«У Гомера он «громовержец», «высокогремящий», «тучегонитель», «насылатель ветров, дождей и ливней».»
(Какому испытанию Кристоф подверг Трумана? Он наслал на него шторм и бил в него молниями.
А операторы развлекались, устраивая Труману персональный ливень – чтобы показать ему искусственность мира [12:41]).
2) Режиссер фильма подтверждает: «Кристоф – это Зевс.» http://www.urbancinefile.com.au/home/view.asp?Article_ID=1593&p=y
3) В концовке фильма Кристоф голосом с небес говорит Труману: «Я – Создатель». Создатель, который буквально «сотворил» весь этот мирок, заселил его и поместил в его центр Трумана.
4) [33:32] Охрана здания носит нашивки «Omnicom» [«omni-» означает «все- (в сложных словах указывает на полноту, всеобщность)»; «com» - сокращение от «command» (командование)]. «Считается, что Бог обладает следующими качествами: всеведущий [omniscient], всемогущий [omnipotent], вездесущий [omnipresent] и всемилосердный [omni-benevolent]. Это указание на то, что Кристоф является негласной высшей силой, которой присущи эти качества». http://www.imdb.com/title/tt0120382/trivia
(командования США: USEUCOM, USNORTHCOM, USPACOM и т.д. https://en.wikipedia.org/wiki/Unified_combatant_command )
2. Телепатическое воздействие: «Кристоф подходит ближе к монитору и почти дотрагивается до экрана. Когда он это делает, Труман подергивается во сне.»
3. Какую опасность для бога представляет участие в «игре»:
«Журналист: Никогда не думали сыграть камео: ветеринара или священника, что-нибудь в этом роде? [т.е. спуститься на землю]
Кристоф: У меня было такое искушение. Но я думаю, что важно сохранять объективность. Я бы не хотел эмоционально вовлечься».
(Даже сам Кристоф опасается эмоционально вовлечься, войдя в шоу. А в сериале «Persons Unknown» одно из высших существ («Старший офицер») поплатилось жизнью за то, что, войдя в игру, эмоционально вовлеклось в происходящее и потеряло над собой контроль.)
4. Кристоф и операторы понимают друг друга с полуслова, словно телепатически:
1) «Кристоф (предчувствуя вопрос Хлои): Скажи ему, что ошиблась номером.»
2) (Труман сбежал, и его никак не удается обнаружить)
«Кристоф: Так мы его никогда не найдем. Который час?
Хлоя (предчувствуя требование [«включить» солнце]): Слишком рано.»
3) Еще один пример показан в фильме на [1:23:23].
5. В сценарии подчеркивается, что в ключевые моменты (когда все идет не по плану и вся команда в панике) Кристоф сохраняет самообладание (испытывает минимум эмоций), как и положено капитану.
1) (Труман исчез и прямая трансляция прервана)
«Роман [Roman - буквально «римлянин»] (нервно ходит взад и вперед): Спонсоры угрожают разорвать свои контракты.
Кристоф (невозмутимо [unconcerned, также «равнодушный»], говоря о статичной картинке «Ожидайте», которая теперь сопровождается успокаивающей классической музыкой): Почему? Из-за этой картинки у нас самые высокие рейтинги за всю историю шоу.»
2) (поиски Трумана продолжаются)
«Хлоя (говоря о пустых улицах): Когда мы его «выкурим», как мы ему это объясним?
Кристоф (с каменным выражением лица [deadpan, также «не проявляющий никаких эмоций; бесчувственный; холодный взгляд]): Мы скажем ему правду.»
[тот, кто решительно настроен, в итоге узнает правду]
3) (решающий момент: Труман, рискуя жизнью, идет сквозь шторм)
«В противоположность своим коллегам, которые охвачены паникой, Кристоф сохраняет внешнее спокойствие. Только нам видна крошечная капелька пота на его виске, которая его выдает.
Симеон (шокированный тем, что Труман привязал себя к лодке): Он сошел с ума?
Моисей (Кристофу): От имени студии, я требую прервать трансляцию.
Кристоф (открыто неповинующийся, операторам): Оставаться в эфире!
Моисей: Это не тебе решать.
Кристоф: Беру на себя полную ответственность.
Моисей: Говорю тебе в последний раз.
Кристоф (оператору, сидящему перед экраном радара): Насколько он близко?
Оператор: Очень близко.
Кристоф: Опрокинуть его! Перевернуть его!
Моисей (перекрывая голос Кристофа): Ради бога, Кристоф!
Хлоя (больше не в силах себя сдерживать, умоляя Кристофа): Вы не можете! Он привязал себя к лодке. Он утонет!
Симеон (смотря на Трумана на мониторе, растроганный его проявлением смелости): Ему наплевать.
(Труману все равно, ему наплевать на жизнь, потому что в этой жизни его больше ничего не удерживает, он перейдет в другой мир или исчезнет)
Кристоф (в ярости, оператору): Ну же!
Все направляют свой взгляд на Кристофа. Ни один из операторов не желает дотрагиваться до переключателей. Кристоф дотягивается до панели и сам устанавливает регулятор «Волны» в максимальное положение.»
(он должен испытать Трумана до конца)
Сотрудничество двух «департаментов».
С одной стороны, Кристоф и весь его штат делают всё возможное, чтобы удержать Трумана в городке.
С другой стороны, Кристоф отводит для Трумана специальные места для уединения: «На мониторах виден практически каждый аспект жизни Трумана. Ракурсы комнат в доме Трумана, его двора, машины, офиса, гастронома, куда он часто заходит, берега моря, к которому его тянет, незаконченного моста, где он играет в гольф с Марлоном – многие из этих мест странным образом безлюдны».
Т.е., Кристоф не мешает Труману в одиночестве тренировать безэмоциональность и тем самым готовиться к побегу.
|
| |
| |
| russia-world | Дата: Четверг, 15.02.2018, 18:00 | Сообщение # 1580 |
|
Генерал-майор
Группа: Проверенные
Сообщений: 257
Статус: Offline
| Джим Керри. Часть 7. «Шоу Трумана» (продолжение).
Побег.
Последние «приготовления»:
1. Перед уходом из мира Трумана охватывает меланхолия: Сильвия приближается к экрану и «улавливает его меланхолию».
Ему надоело жить в этом мире:
«Спенсер: Как дела, Труман?
Труман: Вдыхаю… выдыхаю… все по-старому.» (Шурка: «Да помирать пора. Всё ужасно раздражать стало.» http://falsehood.my1.ru/forum/2-147-96032-16-1507232892 )
2. Труман завершает портрет Сильвии. Её образ придаст ему дополнительные силы в критический момент.
Побег:
1. «Марлон начинает неистово раздвигать барахло в стороны, роняя на пол модели кораблей и другие предметы увлечений Трумана. По мере того, как он исключает все возможные места, где можно спрятаться, он натыкается на шкаф для инструментов, на дверце которого по-прежнему висит карта островов Фиджи. Марлон вспарывает дверцу, и в него ударяет луч лунного света.
Верх шкафа отсутствует, и почти вертикально вверх уходит грубо обработанный тоннель, под которым стоит лестница. Низ шкафа засыпан землей по щиколотку. В стенку тоннеля воткнут «Напарник шэф-повара» Мэрил [9:18] – то, чем копал Труман.»
Сразу 2 отсылки к «Побегу из Шоушенка» - притче о побеге из этого мира.
2. «Участник массовки, переодетый в отщепенца, катит свою магазинную тележку в сторону моста.
(замаскировался под бездомного: отказ от всех материальных благ и изгнание из общества)
…Замаскировавшийся Труман идет обратно в город. Картинка фокусируется на одной из поисковых волн. Взявшись за руки соседей, в середине ряда идет Труман, его маскировка всё еще работает.»
(Стал невидимым для вампиров, которые видят эмоции.)
3. Преодолевает водобоязнь:
«Мы видим перепачканное лицо Трумана и крупный план его полных ужаса глаз в тот момент, когда он смотрит на плещущуюся о берег воду. Он ожесточает себя [steel, также «готовиться (к чему-то неприятному»], изгоняет сомнения и прыгает в воду.»
Шторм:
1. Труман видит стремительно надвигающиеся грозовые тучи. «Его голову наводняют сомнения, но он заглушает [shut out, также «изгонять, игнорировать»] их и направляет судно прямо против штормового ветра – в его глазах решительность, какую мы никогда не наблюдали прежде».
(отбросил все сомнения и собрал всю свою решительность – только так можно пройти)
2. [1:26:09] Труман бросает вызов лично Кристофу: «Труман (перекрикивая шторм, крича в небо): Ну же, это всё, что ты можешь? Тебе придется убить меня!»
(Он готов умереть.)
3. Кристоф обрушивает на Трумана череду исполинских волн. Его физические силы и воля на исходе. «Следующая волна его сломит, Труман всем телом прижимает штурвальное колесо и напрягает силы и волю на последнюю волну.
Но волна не приходит. В океане происходит странное явление. В океанском волнении появился отчетливый промежуток. Между огромными накатывающимися волнами проходит коридор спокойной воды шириной в несколько сотен метров – удивительный спасительный коридор. …Труман направляет лодку по сверхъестественному коридору.»
Труман не поворачивает назад, и Кристоф не может его убить, ведь, по его же словам: «Если бы это было больше, чем просто смутное стремление, если бы он был преисполнен решимости узнать правду, мы бы никак не смогли помешать ему.»
(Пелевин: «Вампиры, в свою очередь, обещали не препятствовать тем из людей, кто захочет пойти вслед за Буддой».)
4. После шторма Труман начинает видеть элементы, из которых состоит мир: «колоссальный механизм, частью которого является огромное колесо, только наполовину выглядывающее из воды; судя по всему, это источник странной череды волн»,
«над ним нависает выходящая из моря диорама [лентообразная изогнутая в плане полукругом живописная картина с передним предметным планом] колоссальных размеров. Небо, к которому он плыл, - это не что иное, как нарисованные декорации. Труман смотрит вверх, силясь увидеть верхушку неба, но оно круто загибается вверх и теряется из виду. Он дотрагивается до неба. Он оглядывается по сторонам и просто смеется.»
5. «Дверь»: «Он встает перед дверью и, закрыв глаза, молча молится».
6. Встреча с Создателем – последнее испытание:
«Труман: Все было нереально.
Кристоф: Ты был реален. Вот почему за тобой было так приятно наблюдать.
Труман достает вымокшее изображение Сильвии, вспоминая ее слова на пляже: “Их глаза повсюду”.
…
Кристоф: Ты можешь уйти, если хочешь. Я не буду пытаться остановить тебя. Но там ты не выживешь. Ты не знаешь, что делать, куда идти.
(Светящееся Существо пытается запутать.)
По лицу Трумана проходит тень сомнения.
Труман (говоря о фотографии): У меня есть карта.
Кристоф: Труман, я наблюдал за тобой всю твою жизнь. Я видел твой первый шаг, твое первое слово, твой первый поцелуй. Я знаю тебя лучше, чем ты сам. Ты не уйдешь в эту дверь…
Труман: В моей голове никогда не было твоей камеры.»
…
«Сильвия смотрит на свое изображение на телевизионном экране, словно на свое отражение в зеркале».
…
«Он проходит в дверь и исчезает [gone, также «умерший; потерянный, утраченный» - для администрации]».
Будда и Шуддходана.
Режиссер: «Кристоф – это Зевс. …Существуют всевозможные другие толкования. Кто-то предложил мне блестящее буддистское токование, где Кристоф – это отец Сиддхартхи, царь, который пытается помешать ему покинуть сад [garden] и познать боль жизни за пределами дворцовых стен». http://www.urbancinefile.com.au/home/view.asp?Article_ID=1593&p=y
«По легенде, Шуддходана [отец Будды] делал все возможное, чтобы помешать Сиддхартхе стать шраманой [странствующим монахом, аскетом] [Кристоф также делал все возможное, чтобы Труман не покинул город]. Но в 29 лет [1], после увиденных «четырех зрелищ» [2], Сиддхартха покинул дом [3] в поисках духовных ответов на неудовлетворяющую его природу жизни». (википедия)
{1. В этом же интервью режиссер говорит, что Труман жил в городке 29 лет: «родиться и жить в этих условиях 29 лет» (по сценарию ему 33).
2. На Трумана вдруг начинают сыпаться «знаки»: то упадет лампа с купола, то услышит по радио о своих передвижениях, то на его глазах неизвестные похитят отца, то лифт окажется просто дверью, то школа окажется пустой, а в классе вместо детей окажется микрофон, имитирующий детский гвалт, – тут он и призадумался.
3. По сценарию сюжет разворачивается в течение буквально 4 дней, т.е. «знаки» идут настолько плотно, что Труман, наконец, решается покинуть город. «Когда Бодхисатта жил в роскоши в своих трех дворцах, боги [Сильвия] решили, что пора расшевелить его. …Боги подумали: “Близится время, когда царевич Сиддхатха достигнет Просветления; мы явим ему предвестие”».}
«По традиции, история ухода Сиддхартхи называется “Великое Отречение” [The Great Renunciation]».
{И тут всплывает пелевинский отказ, потому что c англ. «renunciation» переводится, как «отказ (от чего-л.), отказ от права; отречение; отрешение; отрепье». Т.е. путь будущего Будды начался с Великого Отказа.
«Renunciation» происходит от латинского renuntio, avi, atum, are:
1) расторгать, прекращать; отказываться, отрекаться, отклонять: r. rebus humanis или mundo - уйти от мирских дел;
2) отказываться от приглашения.
И Будда, и Труман в итоге отказываются от приглашения:
- «После того, как о его путешествии узнал царь Бимбисара, он предложил Сиддхартхе трон. Сиддхартха отказался от предложения».
- Кристоф предлагает Труману вернуться, но тот отказывается и уходит в неизвестность.
Интересно, что среди значений слова «renunciation» встречается «отрепье» (ветхая, потрепанная, поношенная одежда, лохмотья) - в которое переоделись и Будда, и Труман, чтобы ускользнуть от тех, кто его ищет:
Сиддхартха: «Выехав за город, царевич переоделся в простую одежду, поменявшись одеждами с первым встречным нищим». Почему лохмотья? Оставить всё земное: был принцем, а стал нищим бродягой.
Труман: «Участник массовки, переодетый в отщепенца, катит свою магазинную тележку в сторону моста.»}
«Шуддходана оплакивал отъезд своего сына и приложил немалые усилия, пытаясь его обнаружить [как и Кристоф]».
|
| |
| |
| russia-world | Дата: Четверг, 15.02.2018, 18:23 | Сообщение # 1581 |
|
Генерал-майор
Группа: Проверенные
Сообщений: 257
Статус: Offline
| Джим Керри. Часть 8. «Шоу Трумана» (продолжение).
Продолжение интервью с режиссером:
«Вопрос: Как вы с Эндрю Никколом работали над сценарием?
Режиссер: Это был долгий процесс. Мы начали в Лос-Анджелесе в ноябре 1995 г. и закончили спустя 10 вариантов [сценария]. Я переделал общую атмосферу фильма. Всё очень изменилось, за исключением концепции и персонажей. Мы всё разобрали и перестроили.»
В первом варианте сценария действие происходит в Нью-Йорке. Режиссер изменил и это: «Зачем создавать что-то, где будут все проблемы нашего мира? Почему бы не построить идеальный мир? [т.е. райское место для Будды] В итоге, это привело нас в Seaside [место съемок, https://en.wikipedia.org/wiki/Seaside,_Florida ], первозданное сообщество, созданное в стиле 19-го века. Принимая во внимание, что шоу идет в недалеком будущем, людям будет хотеться жить подобным образом, совсем как в туристическом буклете [holiday brochure – буклет с описанием места, где можно провести отпуск], идеальный остров где-то».
«После жизни, проведенной в мирских наслаждениях [в «идеальном мире», название городка «Seahaven» - это «sea heaven»; «heaven» – «библейский рай, блаженство; райское блаженство»], Готама лишился своей беззаботности, впервые увидев старость, болезнь и смерть [«восторг жизни полностью исчез»] [30:38 – Труман понимает, что с этим миром определенно что-то не то], и, тайно сбежав ночью из дома [точно как и Труман], стал отшельником.» https://www.e-reading.club/chapter.php/57001/12/Tomas_-_Budda._Istoriya_i_legendy.html
(В «Ace Ventura – 2» главный персонаж становится тибетским монахом. В фильме он дважды медитирует.)
Матрица.
1) [1:20:48] Симеон: «Все остальные в исходное положение». И статисты на улице застывают, как на паузе.
2) [30:10] При смене рабочей радиочастоты все статисты застывают, как при перезагрузке программы.
3) [46:20] Пешеходы на улице движутся по кругу (или циклу). (см. 4-й серию 1-го сезона мультсериала «Rick and Morty» на 7:20)
4) Во время похищения отца Трумана «пассажиры автобуса [куда заносят отца], очевидно, не обращают внимания на происшествие и продолжают смотреть прямо вперед».
(как неживые)
5) [44:23] Пассажиры автобуса до Чикаго также застыли, как неживые.
6) Сценарий: «Труман сидит в своей машине, пьет кофе и «переваривает» недавний инцидент [сбой на 29:30]. Из близлежащей школы до него доносятся знакомые вопли и гвалт школьников. Внезапно Труман выкидывает кофе и со всех ног бросается через автостоянку к школе.
Труман распахивает входную дверь и вбегает в зал со стойкой администратора [reception area]. Никого нет, за стойкой администрации никто не сидит, в коридорах пусто. Он бежит по пустому коридору и в итоге останавливается перед дверью класса. Изнутри по-прежнему доносятся детские голоса. Труман врывается в дверь. Комната пуста, и только на учительском столе стоит большой катушечный магнитофон, который проигрывает запись детских голосов. К магнитофону присоединены колонки на высоких стойках, направленные на вентиляционные каналы. Труман таращится на аппарат, не веря своим глазам.»
После этого он неожиданно входит в выбранное наугад здание [33:25]. Находящиеся в здании люди не успевают сориентироваться, и Труман видит фальшивый лифт.
Вскоре Труман приводит в школу Марлона, но там уже есть дети. Т.е. для придания миру нормального вида нужны большие людские (или, в случае матрицы, вычислительные) ресурсы, а также время. Труман: «Когда я непредсказуемый, они это не выдерживают». Поэтому локации с труманами лучше делать небольшими, а еще лучше запирать их в квартире, как Шурку.
Что бывает, когда матрице не хватает вычислительных ресурсов, показано в той же серии «Rick and Morty» на 8:20.
Путешествие.
Весь фильм – это учебный образец сценария выхода из контролируемого пространства в следующий мир:
1) Врожденное стремление исследовать, постигать (Кристоф: «С самого рождения он был любознательным») методично гнобится и давится окружающими, но не исчезает, а продолжает копиться глубоко внутри.
2) Труман встречает «загадочного незнакомца», который притягивает к себе, как магнитом, и который раскрывает суть мира и после исчезает. И в глубине остается жгучее стремление его найти. А чтобы его найти, нужно покинуть этот мир («уехать на Фиджи»).
3) Он сталкивается с событиями, резко выходящими за рамки привычной «картины мира»: одним, 2-м 5-м, 10-м…
4) Эффект событий накапливается, и у него появляется стойкое ощущение, что здесь что-то сильно «не так», всё произошедшее уже совершенно не укладывается у него в голове.
5) В какой-то момент он уже не пассивно «сталкивается» с «ненормальностями мира», а сам начинает их выискивать и находит одну за другой.
6) Он созревает, чтобы уйти:
[36:10] «Труман: Может быть, меня готовят к чему-то. Ты когда-нибудь чувствовал такое, Марлон? Словно вся твоя жизнь к чему-то тебя подводит [build to, также «вести к чему-л. (например, о сюжете), развиваться (о повествовании)]?
…Труман: Я собираюсь уехать на время.» (хочет уйти из этого мира – вот к чему подводит его вся его жизнь)
6) Он предпринимает решительную попытку выхода, обходя свой страх, а не проходя через него, и эта попытка проваливается (т.к. он еще не готов).
7) Под давлением «ненормальностей» он начинает осознавать, что всё вокруг – постановка, что сама суть мира ненормальна, а окружающие люди – актеры, которые выполняют тщательно прописанные роли:
[55:25] «Труман: Не знаю, что и думать, Марлон. Может быть, я схожу с ума, но у меня такое чувство, будто мир каким-то образом вращается вокруг меня. …Кажется, что в этом замешаны все». («И иногда казалось мне, что город жив, И что вокруг миллионы людей, И вновь никак не мог поверить я, Что я один и что вокруг лишь зеркала». http://falsehood.my1.ru/forum/2-157-80965-16-1464504248 )
8) Он копит силы.
9) Он уходит из-под наблюдения «всевидящего ока» - становится «невидим» для властителей мира: “Самые глубокие из человеческих переживаний связаны как раз с отказом от погони за стимуляцией чувств. Они для нас практически невидимы.
…Будда остановил все возникавшие в уме «Б» процессы. Не просто подавил их, а отвернулся от всех эмоциональных и смысловых потоков, протекавших через него – вышел, как бы сказали сегодня, в полный офф лайн.
…Мара мог победить любого соперника, но требовалось, чтобы этот соперник был. А Будда вовсе не пытался взять ум под контроль. Он просто полностью ушел из области «Б». И Маре негде было проявить свои магические силы – ибо вампиры властны только над умом «Б».” (Пелевин)
Вот для чего Труман тренировал отрешенность, которая неоднократно подчеркивается в сценарии, - чтобы стать «невидимым». И акцент на контроле эмоций был сделан на форуме неслучайно: это необходимое (но не достаточное) условие.
10) Решающий момент: он уплывает по «океану страха», сливается со страхом. Причем это не просто страх, а сильнейшая фобия: смертельный, непреодолимый ужас! [8:02]
11) Его обнаруживают и устраивают последнее испытание на решимость: он одновременно сталкивается со всеми своими подсознательными страхами, «монстрами и чудовищами» (напоминает путешествие по лимбо и перемотку своей анимограммы в «Batman Apollo»). В тяжелой битве он не сдается, не сворачивает назад, не просит пощады. Он идет до конца.
12) Возможно, в ходе битвы «он» погибает: либо умирает его физическая оболочка, либо исчезает его «я». Властители мира больше не могут ему препятствовать, и он идет дальше.
13) Посмертная встреча со «Светящимся Существом», пытающимся запутать (см. рассказ Пелевина «Фокус-группа»): «Оставайся, реинкарнируй и получишь кучу бонусов» (которые уже заработал по ходу своего путешествия).
«Соглашайся быть богатым,
Соглашайся быть счастливым,
Оставайся, мальчик, с нами –
Будешь нашим королём.»
14) Выбор между богатствами того мира и шагом в неизвестность, куда его тянет, как магнитом.
15) Шаг в неизвестность (на радость ангелу-хранителю, который манил его и молился за него).
Учитывая признание Керри, что каждый его фильм отражает происходящие внутри него процессы, и недавние интервью с актером (см. ниже), похоже, что сам он уже «сел в лодку» и плывет к «двери в другой мир».
Сообщение отредактировал russia-world - Четверг, 15.02.2018, 18:24 |
| |
| |
| russia-world | Дата: Четверг, 15.02.2018, 18:25 | Сообщение # 1582 |
|
Генерал-майор
Группа: Проверенные
Сообщений: 257
Статус: Offline
| Джим Керри. Часть 9. «Шоу Трумана» (окончание).
Страх.
Побег возможен только при условии преодоления страха: путь Трумана к спасению преграждает последний «цербер» – ужас перед водой (который индуцировала администрация). Чтобы сесть в лодку, ему пришлось сделать самый трудный шаг в своей жизни.
Страх воды может символизировать страх смерти, страх предстоящей трансформации - «перехода» в иное состояние. Или страх сделать неверный выбор.
Именно посадка в лодку сделала его полноправным кандидатом в «настоящие человеки», после этого ему уже были не страшны ни шторм, ни шаг в неизвестность через «небесную дверь».
[1:33:22] Кристоф: «Тебе страшно. Поэтому ты не можешь уйти».
(Страх – последняя преграда, которая мешает «выйти». «Существо» склоняет душу к ошибочному выбору, и нужна вся решимость, все мужество, чтобы преодолеть страх и шагнуть в неизвестность, в дверь, за которой ничего не видно, но за которой есть «Фиджи» и Сильвия, которая ждет его и молится за него. И которая укажет ему путь.)
«Нет».
true – настоящий; правда; реальность. «Trueman» – буквально «человек правды», «настоящий человек».
«The Truman Show» - это «Повесть о Настоящем Человеке», который совершает подвиг: справляется со своими страхами и отвечает «Нет» на последнем испытании.
(«Exam»: «Перед вами один вопрос, на который требуется дать один ответ.» И этот ответ: «Нет».
«Persons Unknown»: все кандидаты отвечают «нет».)
|
| |
| |
| russia-world | Дата: Четверг, 15.02.2018, 20:44 | Сообщение # 1583 |
|
Генерал-майор
Группа: Проверенные
Сообщений: 257
Статус: Offline
| Джим Керри. Часть 11. «Человек на луне» (окончание).
Перехожу к фильму.
[17-25] Энди выполняет практики трансцендентальной медитации.
transcendo, scendi, scensum, ere:
1) переходить; переправляться, переплывать;
2) переступать, перешагивать; выходить за пределы, нарушать;
3) превосходить.
trans-eo, ii (ivi), itum, ire: то же, что и transcendo + 3) превращаться; 4) выдержать, вынести; 5) обходить молчанием, проходить мимо; пропускать.
(Именно это сделал Труман. А Maharishi University of Management, перед выпускниками которого выступал Джим Керри в 2014 г., создан под эгидой движения трансцендентальной медитации. И сам Керри тоже знаком с этими практиками.)
Одно из условий съемок Энди в ситкоме "Такси": «уединяться перед съемками на 1,5 часа для медитации».
[1:21:25] Энди преподает в школе медитации. «Я воспринимаю этот мир как иллюзию, и мы не должны относиться к себе так серьезно».
[54:00] Для Энди Кауфмана всё происходящее – одна большая игра, развлечение:
Джордж [менеджер Энди]: Посмотри на себя. Ты так гордишься собой. Ты похож на глупого мальчишку, который приходит из школы и говорит: «Пап, посмотри, я получил единицу».
Энди: Но разве это было не смешно? «Да, смешно, Энди. Смешно».
Джордж: Да, было смешно, пока публика не поняла, что Тони – это не ты.
Энди [кривляется]: Ах… ммм…
Джордж: И что в итоге? Хорошая, тщательно проработанная шутка, смешная только двум людям во вселенной – тебе и тебе.
Боб: Да, конечно, Джордж, и нам кажется, что это просто умора.
Джордж: Но какой в этом смысл? Какой смысл?
Боб: Это весело, Джордж!
[55:22] Энди ищет новое амплуа, чтобы привлечь к себе еще больше внимания: «Я безумно хочу стать борцом-негодяем».
И это ему удается:
[59:18] Джордж: Merv Griffin [ведущий телешоу, в котором Энди впервые боролся с женщиной] получил 2000 писем с угрозами и оскорблениями.
Энди [поднимает штангу лежа]: Не смеши меня, Джордж.
- Энди, Merv не получает таких писем.
- Значит, мы добились успеха. Мы взбудоражили весь зал, как панк-рокеры.
- Они ненавидят тебя. Перед твоим следующим выступлением женщины устроят пикет.
(но Энди неважно, какой знак у обращенных в его сторону зрительских эмоций, «+» или «–»: ему просто необходим «фонтан» эмоций)
Сериал «Такси», принесший Энди известность, заканчивается, зрители шоу «Late Night with David Letterman» голосуют против него, и вдобавок его выгоняют с занятий по трансцендентальной медитации. Поток внимания в его сторону резко уменьшается. Game over. Миссия закончилась, больше здесь ему делать нечего. И физическое тело Энди начинает стремительно угасать.
Он делает последнее усилие и тратит кучу бесполезных бумажек этого мира, чтобы устроить прощальное грандиозное шоу и собрать последний урожай настоящей валюты - «энергии эмоций и внимания».
[1:46:50] В возрасте 35 лет тело Энди умирает. И обитавшая в этом теле сущность поет с телеэкрана прощальную песню:
«Каждое сердце должно быть наполнено благодарностью,
Благодарностью за этот доброжелательный, доброжелательный мир».
Финальная сцена: спустя какое-то время после смерти Кауфмана на сцене «The Comedy Store» появляется Тони Клифтон. Текст финальной песни «I will survive» в исполнении Клифтона имеет несколько отличий от оригинала. И то, о чем поет Клифтон, следует понимать совершенно буквально: как обращение сущности, которая обитала в теле Энди Кауфмана.
First I was afraid // Вначале я боялся -
I was putrefied (в оригинале «petrified» - «ошеломлять; остолбенеть») // я гнил. [в могиле; ведь тело, в котором он обитал, умерло]
Kept thinkin' I could never live // Всё еще думал, что не смогу прожить
Without you by my side // без вас рядом со мной. [без зрителей и их эмоциональной энергии]
But then I spent so many nights // Но потом так много ночей
A-thinkin' how you did me wrong // я размышлял над тем, как несправедливо вы обошлись со мной,
And I grew strong // и я стал сильнее,
And I learned to get along // и я научился продолжать жить.
And now I'm back from outer space (в оригинале «now you’re back») // И теперь я вернулся из околоземного космического пространства. [outer space, также «внеземное пространство, космическое пространство вне земной атмосферы»; ведь он – «человек на Луне»]
I just walked in to find you here // Я просто вошел сюда и увидел вас здесь
With that sad look upon your face // с грустными лицами.
I should've changed that stupid lock // Мне нужно было сменить этот дурацкий замок,
I should've asked you for the key (в оригинале «I shoulda made you leave your key») // мне нужно было попросить вас отдать ключи,
If I'd have known for just one second // если бы хоть на секунду я представил,
You'd be back to bother me // что вы вернетесь, чтобы меня беспокоить.
Go on now, go // А теперь уходите,
Walk out the door // выходите отсюда,
Don't turn around now // не оборачиваясь -
You're not welcome anymore // здесь вам больше не рады.
Weren't you the one // Разве не вы
that tried to hurt me with "good-bye" // пытались причинить мне боль своими прощаниями? [когда провожали Энди в последний путь]
Did you think I'd crumble // Вы что, думали, что я погибну?
Did you think I'd lay down and die // Вы что, думали, что я лягу и помру?
Oh, no, not I // О, нет.
I will "sur-vivvy" // Я останусь в живых.
As long as I know how to love // Пока я знаю, как любить,
I know I'll stay "aleeve" // я знаю, что я буду жить.
I've got all my life to live // У меня впереди еще вся моя жизнь,
I've got all my love to give // я хочу отдать всю мою любовь,
I will "sur-veev", I will "sur-veev", I will "sur-veev", I will "sur-veev" // я буду жить, я буду жить, я буду жить, я буду жить.
В образе Тони Клифтона выступал Энди и его друг Боб Змуда. После смерти Энди, Клифтона мог исполнить только Боб (взять стороннего актера было бы кощунством, и никто не пошел бы на такое). Но Боб наблюдает за выступлением из зала. Что означает, что это сущность Энди рассказывает о том, что «Цой жив».
|
| |
| |
| russia-world | Дата: Четверг, 15.02.2018, 21:11 | Сообщение # 1584 |
|
Генерал-майор
Группа: Проверенные
Сообщений: 257
Статус: Offline
| Джим Керри. Часть 12.
Фильм 3. «Jim and Andy. The Great Beyond».
«Д.К.» - современный комментарий Джима Керри.
[1:04] Д.К.: Почему родные [Энди Кауфмана] были заинтересованы в том, чтобы я снялся в фильме про Энди? Первым моим предположением было: потому что у меня были его барабаны «конга». На одном из них даже была кровь. Немного ДНК, которую мастер оставил после себя.
[Почему он упомянул эту деталь? Ответ ниже.]
[2:24] Д.К.: В самом начале, когда я узнал, что приму участие в съемках, я был в Малибу, смотрел на океан и думал: «Где был бы Энди? Что бы сделал он? Энди Кауфман больше заботился о том, чтобы привести публику в замешательство, нежели о том, чтобы ее рассмешить. Сдается мне, что он бы попробовал что-то вроде телепатического общения». И в тот же момент на поверхность всплыло где-то 30 дельфинов. Поэтому я подумал: «Наверное, я на правильном пути». И я решил, что с этого момента буду в течение нескольких дней мысленно разговаривать с людьми. Это был абсурд. Полный абсурд. Но каким-то образом это сработало. Именно тогда и появился Энди Кауфман, похлопал меня по плечу и сказал: «Присядь. Мой фильм буду делать я». То, что произошло после этого, было мне неподвластно.
(так Джим Керри вышел на телепатическую связь с Энди, который подключился к Джиму на все время съемок фильма «Человек на луне»)
(Созерцание океана – один из способов медитации Джима Керри. В «Шоу Трумана» его персонаж безмолвно смотрит на океан, а в «Eternal Sunshine of the Spotless Mind» Джоэл оба раза встречает Клементину на берегу океана. Эти два фильма Керри назвал самыми важными для себя.)
[4:20] Дэнни Де Вито (игравший в сериале «Такси» вместе с Энди Кауфманом) о происходящем на съемочной площадке: Невероятно. Восхитительно. Он ведет себя точь-в-точь, как Энди. Точь-в-точь.
[9:15] Д.К. об Энди: Я знаю этого парня. Я знаю его настолько хорошо, насколько это возможно.
[10:07] Д.К.: У моего отца никогда не было достаточно денег, чтобы купить велосипед, и я подумал: «Ладно». Я пошел домой и помолился, чтобы у меня появился велосипед, а взамен пообещал произнести молитвы по чёткам. И после этого у меня появился велосипед. Он стоял в гостиной. Новенький велосипед «Mustang». Я вставил его в одну из сцен фильма «Eternal Sunshine»: велосипед «Mustang» с удлиненным седлом.
[12:04] Д.К. рассказывает, как стал комиком: Я просто делал странные [weird, также «необычный»] вещи. А после приходил домой, ложился на кровать и думал: «Чего они хотят? Чего они хотят?» Не «чего я хочу». Я знал, чего я хочу. Я хотел быть успешным, я хотел стать знаменитым актером. «Чего они хотят? Чего они хотят?» Потом однажды я проснулся среди ночи, сел на кровати и подумал: «Они хотят освободиться от забот». И в этот момент перегорела лампочка. На следующий вечер я пошел в «The Comedy Store», и первое, что я сказал, было: «Добрый вечер, леди и джентльмены. Как вы себя чувствуете этим вечером? Ладненько [alrighty then]». Вот так. И это их уморило. Сразило наповал. Они вдруг захохотали, потому что знали, что мне все по барабану.
В тот момент в кровати я решил: «Им нужно освободиться от забот, поэтому я буду тем, кто свободен от забот». Я словно вошел в состояние диссоциативной фуги, и явился Хайд.
{Примечание. «Диссоциативная фуга (от лат. fuga — «бегство») — болезнь, характеризующаяся внезапным, но целенаправленным переездом в незнакомое место, после чего больной полностью забывает всю информацию о себе, вплоть до имени. Память на универсальную информацию (литература, науки и т. д.) сохраняется. [см. фильм «Majestic»] Сохраняется и способность запоминать новое. Во всех остальных отношениях, кроме амнезии, больной ведёт себя нормально.
Больные в состоянии фуги могут придумать себе другое имя и биографию и не знать, что они больны. Они могут найти другую работу (обычно никак не связанную с прежней) и вести внешне нормальную жизнь. [см. «The Number 23»]
Причиной диссоциативной фуги является психическая травма или невыносимая ситуация, в которую попал больной [см. «Me, Myself & Irene»]. Фуга носит защитный характер, поскольку даёт больному возможность получить отпуск от своих проблем. [см. «Jim and Andy»]
Диссоциативная фуга длится от нескольких часов до нескольких месяцев, изредка дольше. Потом больной вспоминает свою биографию (обычно внезапно) [см. «The Number 23», «Majestic»], но при этом может забыть всё, что происходило во время фуги. Выход из фуги часто сопровождается резкими отрицательными эмоциями: больной снова возвращается в неприятную ему ситуацию.» [на (1:26:04) Керри рассказывает о том, что произошло с ним после окончания работы над фильмом «Jim and Andy»]
Т.е., с «фугой» связаны целых 3 фильма с Керри: «Majestic», «The Number 23» и «Me, Myself & Irene».
С латинского «fuga» - 1) бегство, побег; 2) стремление избежать, желание уклониться, уклонение. Т.е., результат страха. Тема преодоления страха довольно часто присутствует в фильмах Керри. Конец примечания.}
(кадры из фильма «Маска»: «Когда я надеваю эту маску, я могу делать всё что угодно. Быть кем угодно.») [надев маску, Стэнли Ипкисс становится аватаром сверхъестественной сущности (Локи)]
Д.К.: Внутри меня есть Хайд, который является, когда на меня смотрят люди.
[как и Гитлер, который поразительно преображался, когда произносил речи. К примеру, Лени Рифеншаль вспоминает о том, как впервые услышала его выступление: «Гитлер начал говорить: «Соотечественники, соотечественницы…» Странным образом в тот же момент мне явилось видение, которое я никогда не могла забыть. Мне показалось, что поверхность Земли — в виде полушария — вдруг посередине раскалывается, и оттуда выбрасывается вверх гигантская струя воды, такая огромная, что касается небес. Хотя многого я не понимала, речь Гитлера оказала на меня колдовское воздействие. Слушателей словно оглушила барабанная дробь, и все почувствовали, что находятся во власти этого человека.» (Лени Рифеншталь «Мемуары»)]
Д.К.: Когда на меня направлены глаза тысячи людей и мне дают микрофон, Джим уходит и выходит Хайд.
[Таким образом, Джим Керри – аватар высшей сущности, которая в нужные моменты подключается и захватывает управление. В частности, в начале съемок «Человека на Луне» к нему подключился «Энди Кауфман», с которым он, по его же словам, настроил телепатическую связь.
И почему в названии фильма есть словосочетание «на луне»? На «луне» находился Кристоф – сценарист и режиссер-постановщик «Шоу Трумана» в одноименном фильме и нечеловек. И к Джиму Керри подключился некто «Энди-на-Луне».]
Д.К.: Но это хороший Хайд, не злобный Хайд. Это любящий Хайд, который просто хочет, чтобы люди веселились и хорошо провели время. Но это все равно Хайд, и иногда после этого я чувствую что-то вроде: «Черт, я опять утратил контроль над собой… и стал им. (I lost control again... to him)». [см. «Me, Myself & Irene» и «Маска»]
[21:37] Д.К. о возникновении образа Тони Клифтона: Я думаю, что во многом этот образ появился из чувства, что тебя лишили права голоса [disenfranchised]. И это зависит от степени твоей обиды на то, что ты чувствуешь себя изгоем. Что тебя не принимают. Не только в обществе, но и внутри семьи, и ты просто хочешь привлечь чье-либо внимание. …типа «Как мне привлечь ваше внимание?»
(всё творчество Керри – это тоже порождение желания понравиться и быть замеченным: см. обзор фильма «Fun with Dick and Jane»)
(xenandme – форумный Тони Клифтон, своим эпатажем она тоже хочет привлечь как можно больше внимания)
[22:35] Д.К. на съемках в образе Тони Клифтона: Он хочет понравиться [to be liked – сегодня это можно перевести как «получить “лайк”»]. Джим Керри – он хочет понравиться. Он хочет всем нравиться. Он – свой злейший враг. Он – трус.
Д.К. (отвечая на вопрос «Что вы думаете о словах Тони?»): Да, думаю, тогда он действительно сказал очень точно.
{Примечание. В старших классах школы Керри стал изгоем. Очевидно, это была одна из причин, почему он стал профессиональным пародистом: чтобы его заметили и полюбили. Это напоминает работу ангела, который подстроил бедственное положение его семьи на грани нищеты, из-за чего Джим Керри так отчаянно рвался к славе, деньгам. К славе, от которой, по его словам, он должен отказаться (интервью №7).
Подтверждение этого: «родители Керри изначально носили французскую фамилию Carré [Карэ]» (википедия). А на латинском это «говорящая» фамилия: careo, ui, (iturus), ere –
1) не иметь, быть без или вне (чего-л.), быть лишённым, быть свободным: c. morte быть бессмертным; c. timore не знать страха; [В детстве семья жила без денег, теперь он свободен от своего «я». «Быть бессмертным» - это про самого Керри, которого «укусил вампир», про сущности, которые к нему подключаются, и про его «Я», которое открылось миру в последнее время. О страхе он говорит в речи к выпускникам Maharishi University of Management (10:12 и последний абзац), одна из главных тем фильма «Шоу Трумана» - преодоление страха.]
2) воздерживаться, отказываться, обходиться без; [Керри: «Всё дело в том, чтобы жертвовать. В том, чтобы отказаться от того, что мешает тонко чувствовать. Я всегда спрашиваю себя: “От чего еще я собираюсь отказаться?” Потому что я хочу тонко чувствовать.»]
3) растратить, расточить. Конец примечания.}
[24:43] Тони Клифтон: Я – Бэтмен. Хе-хе-хе. Я – Бэтмен. Хе-хе-хе.
(см. фильм «Batman Forever»)
|
| |
| |
| russia-world | Дата: Четверг, 15.02.2018, 23:03 | Сообщение # 1585 |
|
Генерал-майор
Группа: Проверенные
Сообщений: 257
Статус: Offline
| Джим Керри. Часть 13. «Jim and Andy» (продолжение).
[25:25] Голос за кадром: Как вы себя чувствуете, когда снова стоите рядом со своим братом?
Майкл Кауфман (брат Энди): Это удивительно. Он настолько воплощает Энди и все различные стороны Энди. […] Он знает его, он понимает его.
(родные Энди Кауфмана подтверждают, что Джим Керри сильно напоминает Энди)
[26:29] Д.К.: И семья, они обнимали меня, как Энди, словно я был частью семьи. Словно я вернулся.
Д.К. (на съемках): Думаю, что для всех этот фильм будет празднованием и исцелением.
Кэрол Кауфман (сестра Энди): Да. Для тебя тоже. Для нас.
Д.К.: И в половине случаев никто точно не знал, что реально, а что нереально. Я не знал, что реально, а что нет. Ты просто шел с Энди и Тони туда, куда тебя поведут их причуды. И зачастую эмоции были очень даже реальны.
[27:29] Актер, который играл роль отца Энди, тоже вжился в роль:
Д.К.: Gerry Becker, который играл моего отца, в какой-то момент вдруг сошел с ума в трейлере-гримерке и начал кричать на Энди, словно его отец.
…Это то, что начало происходить повсюду: везде началась эта сумасшедшая мелодрама.
[30:55] Д.К.: Думаю, что [мои] отношения с Джерри Лоулером тоже стали следствием их появления из другого мира.
(В фильме «Человек на луне» Джерри Лоулер сыграл самого себя.)
[37:17] Д.К.: Но я работал на фабриках. Я закончил только 9 классов школы. И это была череда сокрушительных разочарований, и я просто «переключился на другую передачу [автомобиля]». Я начал думать так: «Не знаю, каким образом это исправится, но это исправится, не знаю, как».
[43:05] Д.К.: Когда ты создаешь себя, чтобы достичь успеха, то в определенный момент ты должен
либо отпустить это порождение и рискнуть, чтобы тебя любили или ненавидели за то, какой ты есть на самом деле,
либо убить того, кто ты на самом деле, и погибнуть, крепко держась за образ, которым ты никогда не был.
(кадры из концовки фильма «Маска»: «Ты уверена, что не будешь скучать по этому парню? Когда он уйдет, останусь только я.»)
[Красотка выбирает Стэнли, а не Локи: откажись от напускного (роли, которые ты играешь в жизни, маски, которая скрывают твою сердцевину) - и райские гурии твои. В «The Number 23» и «Liar liar» также происходит внутренняя борьба со своей «другой стороной», а в «Me, Myself & Irene» борьба перерастает в открытое противостояние.]
Далее Джим Керри сообщает, что все его фильмы рассказывают историю его жизни:
Д.К.: Всё обращается [speak, также «находить отклик в душе, намекать»] ко мне. Это самое странное [weird, также «таинственный, жуткий»]. Каждый фильм, в котором я снимался, - я мог бы разобрать каждый фильм и рассказать вам, каким образом он был в тот момент абсолютным воплощением моего сознания. Я был [делает ударение на «был»] Труманом, я был в тот момент в «bubble». Peter Weir [режиссер «The Truman Show»] знал об этом. Из-за этого он дал мне роль.
{Примечание. «Bubble» переводится, как «пузырь», «куполообразное сооружение», «мирок». Словарь слэнга urbandictionary.com приводит следующие варианты значения «bubble»:
1. “(обычно временная) форма существования, при которой то, что вы видите, касаетесь, слышите, чувствуете и обоняете, находится под жестким контролем либо окружающих вас людей, либо системы вместо них. Термин «bubbled» - это когда электронное устройство или человек находятся под удаленным наблюдением”. – описание образа жизни Трумана.
И приводится пример: «Президент США находится под постоянным bubble [контролем], т.к. он постоянно окружен советниками и охраной. Уйти от них означает покинуть bubble [контроль]».
А еще есть выражение «жить под стеклянным колпаком» - «быть отчуждённым, оторванным от внешнего мира; тщательно оберегать кого-л. от внешних воздействий, от любых трудностей; тайно наблюдать за кем-л.» Точно, как Труман.
2. “Местность, где вы живете и которую редко покидаете. Часто это закрытое [sheltered, также «укрытый; защищённый; крытый»] пространство, где вы, скорее всего, будете видеть ваших знакомых в тех же барах, ресторанах и т.д.” – описание территории, на которой живет Труман. Конец примечания.}
(кадры из «Шоу Трумана»: операторы наблюдают, как Труман рисует на зеркале силуэт летающей тарелки вокруг своего лица)
Д.К.: «Eternal Sunshine» был таким… У меня было разбито сердце.
(кадры из «Вечного сияния чистого разума»: Клементина не узнает Джоэла
Джоэл: И она смотрит на меня так, будто даже не знает меня.
Клементина: Простите? Я могу вам помочь что-нибудь найти, сэр?)
Д.К.: И это действительно было именно такое чувство: «Боже, я должен стереть это из своей памяти». А еще такое чувство, что тот человек стер тебя. Я чувствовал, словно меня стёрли.
(Джоэл: Меня зовут Joel Barish, я пришел стереть Clementine Kruczynski.)
Д.К.: Когда я встретился с Michel Gondry [режиссер и сценарист «Eternal Sunshine of the Spotless Mind»], то во время обеда он посмотрел на меня и произнес: «О, боже мой, вы так прекрасны. Вы сейчас так прекрасны. Вы так разбиты. Мне это очень нравится. Пожалуйста, не выздоравливайте.» [попросил не выздоравливать, чтобы оставаться в образе во время съемок] Настолько эта индустрия е*анутая.
[45:42] На документальных кадрах Керри очень часто курит во время съемок. Но в жизни он не курит! (А курит Тони Клифтон.)
Д.К. на съемках, с горящей сигаретой в руке: А это просто пиз*ец, как смешно. Смешно. Я не курю.
Змуда: В твоем сне ты сам находишься во сне? Или Энди во сне? Или Тони во сне?
Д.К.: Все. Все они во сне и все они курят. Прошлой ночью я провел борцовский поединок с Энди и Тони.
[47:48] Тони Клифтон: Джим может играть, как я, всё что захочет, он никогда не будет мной, сколько бы он ни старался. На днях попытался вечерком с ним выпить бутылку спиртного. Он отказался, черт побери. Вот так. Джим был расстроен, и я сказал ему, что это просто страх. В нем говорит страх.
Голос за кадром: Страх?
Тони Клифтон: Да. Он боится, что в нем не признают дьявольски могущественную творческую силу, которой он является!
Д.К.: Каждый раз, когда ты раскрываешь свой рот, ты узнаёшь что-нибудь о себе. Особенно, когда ты играешь роль, потому что когда ты импровизируешь, то то, что ты выберешь, очень хорошо показывает, кем ты являешься. Потому что на самом деле здесь нет ничего, кроме правды. Откуда взялся этот персонаж? Вокруг какой частички образовалась жемчужина? А жемчужина – это личность, которую ты строишь вокруг себя как защиту против этой мысли: «Если они когда-нибудь узнают, что я никудышный, если они когда-нибудь узнают, что я недостаточно хорош, я буду уничтожен».
[50:07] Д.К.: Мой отец сказочно играл на саксофоне. Еще до моего рождения у него был оркестр в Торонто.
(главный герой фильма «Число 23» играет на саксофоне).
[1:01:53] Д.К. о том, как Энди постоянно вызывающе дразнил рестлера Джерри Лоулера: В тот момент, это был не я, понимаете? Это был не я. Выбирая, как мне поступить, я исходил не из того, как поступает Джим. Я исходил из того, как поступает Энди. А то, как поступает Энди, вызывает у тебя желание перемахнуть через барьер и задушить его.
|
| |
| |
| russia-world | Дата: Четверг, 15.02.2018, 23:24 | Сообщение # 1586 |
|
Генерал-майор
Группа: Проверенные
Сообщений: 257
Статус: Offline
| Джим Керри. Часть 14. «Jim and Andy» (окончание).
[1:07:20] Д.К. об Энди: Он на самом деле вдохновил меня тоже пойти на безумные выходки. Я имею в виду, я помню, как пошел на «Шоу Арсенио Холла»… во время беспорядков, с бутылкой алкоголя в руке, и делал вид, будто я пьяный в стельку.
[1:09:49] Д.К. о потасовке с Лоулером на съемках «Позднее шоу с Дэвидом Леттерманом»: Подошел каскадер, и мы обговорили с ним, как он должен был ударить мимо, и… Энди, я, неважно, кто [Керри и сам не знает, кто же это был], перед самым началом наклонился к нему и сказал: «Ударь меня. Я имею в виду, ударь меня по-настоящему».
[1:11:56] (кадры из «Шоу Трумана»)
Д.К. в образе Энди говорит Змуде: Речь о том, чтобы посмотреть на свою жизнь, как на фильм, это всего лишь фильм, это иллюзия, и тебе нужно быть здесь и наблюдать за ней, а не погружаться [caught up, также «быть вовлечённым (во что-л.)»] в нее…
(кадры из «Шоу Трумана»: Труман начал подозревать, что всё – нереально)
Д.К.: Я шагнул в дверь. Дверь – это осознание того, что всё это [показывает руками вокруг себя], мы, – это Seaside [название городка, где снимали фильм «Шоу Трумана»]. Это купол. Купол. Это нереально. Это рассказ.
Есть аватар, который ты создаешь, и кричалка, которую ты придумываешь, чтобы доставлять людям удовольствие, и которая отвлекает их от проблем. Это делает тебя популярным, и в какой-то момент ты должен снять с себя это. Это не то, кто ты есть.
(кадры из «Шоу Трумана»: Труман отважился уплыть по морю, и Кристоф пытается остановить его «громом и молниями»)
В определённый момент ты должен начать жизнь настоящего себя [live your true man]. Я имею в виду, что фильм «Шоу Трумана» стал для меня настоящим пророчеством. Я постоянно получаю подтверждения, что этот фильм фактически является наставлением [teaching, также «учение, руководство»], изображением того, через что я прошел за свою карьеру и через что проходит каждый, кто создает себя, чтобы стать известным или успешным. [«Шоу Трумана» - типовой сценарий]
И такое происходит не только в шоу-бизнесе – это и на Уолл-стрит, это повсюду. Ты идешь в офис, одеваешь униформу, ведешь себя определенным образом, говоришь определенные вещи и делаешь всё, что нужно, чтобы выглядеть победителем. А потом, в определенный момент своей жизни, ты должен сказать: «Меня не волнует, как это выглядит. Я нашел дыру в самосознании [hole in the psyche; psyche – «психика, самосознание»] и собираюсь пролезть через нее. И я собираюсь бесстрашно встретиться [face, также «сталкиваться (с неприятностями); смело смотреть в лицо (опасности)»] с бездной незнания того, понравится это всем или нет.»
И время от времени, как и в фильме, они пытаются утопить тебя в этой бездне [когда Кристоф пытался помешать Трумену выбраться]. Они говорят: «Нет, будь другим. Ты сказал нам, что ты такой. Ты сказал нам, что ты – Энди. Ты сказал нам, что ты – Тони Клифтон».
[1:17:29] Д.К. о смертельной болезни Энди: Я думаю, что иногда людям, которые настолько всецело существуют в своем персонаже и, возможно, не знают, как из него выйти или как пойти по другому пути, им нужно пойти по окончательному [ultimate, также «высший, бескомпромиссный»] пути, понимаете? Фактически, им нужно покинуть планету. Выйти.
Всё, по чему мы на самом деле тоскуем, - это отсутствие нас самих. После всего. Мы тоскуем по тому, что происходит после смерти. [вздыхает] «Мне больше не нужно об этом беспокоиться?»
[1:18:21] Д.К.: Я, правда, чувствую, что если бы меня спросили, где я сейчас живу, где находится мое настоящее «Я» [с большой буквы - real me], я бы ответил, что есть спокойное, мягкое место во вселенной, которая, по-видимому, содержит всё, – там я и нахожусь. Я ничего не хочу. Это самое безумное, самое странное, что можно сказать в таком месте, как Америка, где у меня нет амбиций. Действительно, по-настоящему нет.
Продюсер: Как вы думаете, куда это вас приведет?
Д.К.: Никуда. Мне никуда не нужно идти. Для меня сейчас это самое завораживающее – исчезновение.
(исчезновение его «я»)
Продюсер: Но когда вы начинали молодым и пытались добиться успеха, всё, несомненно, было по-другому. Где же произошло это преобразование?
Д.К.: Где-то посреди полного замешательства, полного разочарования, полного… исполнения всех моих мечтаний, когда у меня есть всё, о чем только можно мечтать, но я несчастен.
[1:25:22] Д.К.: И после того, как я перестал быть Энди, я не хотел возвращаться. Я пытался понять, что я, черт возьми, такое.
[Фактически, длительное пребывание в образе Энди Кауфмана (т.е. растождествление со своим «я») - это смерть личности, аналогичная самоубийству Фила в «Дне сурка». Несколько ролей с «полным погружением» равнозначны серии самоубийств Фила.
Всё это перемежается с разочарованиями, потерями и депрессиями.
Итоговый результат тот же: «Меня нет. Мне все равно. Я ничего не хочу». «я» больше нет.]
[1:26:04] Д.К.: Когда работа над фильмом завершилась, я больше не знал, кто я. Я не знал, как я себя обычно веду. Я не мог вспомнить, чем я собирался заняться. Я вдруг стал таким несчастным и осознал, что я вернулся к своим проблемам. Я вернулся к своей глубокой печали.
(после окончания съемок «Человека на луне» к нему снова вернулось его «я»)
И я вдруг подумал: «Ты так хорошо себя чувствовал, когда ты был Энди. Потому что ты был свободен от себя. Ты был на каникулах от Джима Керри». Ты шагнул в дверь, не зная, что тебя ждет по другую сторону, а по другую сторону было всё. Понимаете, всё. [оба раза делает ударение на слове «всё»]
[Джим Керри потерял свое «я» (буква «I»):
https://images-na.ssl-images-amazon.com/images/M/MV5BMTc2ODg5MTM0N15BMl5BanBnXkFtZTYwODM2NTU5._V1_.jpg ]
Есть чувство облегчения от этого летательного аппарата, который несется сквозь пространство, пытаясь разобраться в таких вещах, как эти чёртовы страны, религии… Мне это кажется таким абстрактным. Почему я – американец? Почему я – канадец? Что это? Что это означает? Кто-то провел черту и сказал: «Вот так». Мы – это гораздо большее. Потом мы рождаемся, и нам говорят, какая у нас фамилия. А потом ваши родители выбирают имя и говорят: «Тебя будут звать Джоэл. Это означает… благоговение перед Яхве. И ты должен соответствовать этому, парень, и мы рассчитываем, что мы не будем плохо выглядеть из-за тебя. И ты пойдешь учиться в Гарвард, и ты станешь врачом и ты будешь… И кстати, ты – католик или ты – еврей или еще кто». …эти абстрактные структуры, которые тебе дают, они должны как-то скреплять тебя воедино.
И я просто от них отказался. Меня не нужно скреплять воедино. Я себя прекрасно чувствую, просто плывя через пространство, как Энди. Просто пролетая вокруг солнца со скоростью 6000 миль в час. Балансируя на тектонических плитах, плавающих на лаве. Готовый к наступлению конца света и абсолютно к чему угодно. Я в полном порядке. Всё отлично. Всё отлично.
(Кадры из «Шоу Трумана», когда Труман смотрит вверх перед тем, как зайти в дверь в никуда.)
Ты в духовном путешествии, точка. И все мы закончим в одном и том же месте, если оно существует. Может, и нет. Может быть, есть только это и всё. Есть я и чашка, вот и всё. Есть мы. Мы – это вселенная. Мне нравится это, это замечательно.
[1:29:20] Заключительные слова интервью: Интересно, а смог бы я делать это с другими людьми? Интересно, что бы случилось, если бы я решил просто быть Иисусом?
И ответ на вопрос о крови Энди Кауфмана на барабанах. Поскольку ранее Керри был инициирован в вампиры (см. фильм «Однажды укушенный», а как уже выяснилось, очень многие его фильмы содержат детали его биографии), то эта кровь понадобилась Керри для «вхождения в образ» (см. Пелевин «Empire V»). Родные Кауфмана, разбирающиеся в вопросе, одобрили кандидатуру Керри, т.к. лучше него в образ Энди никто не «вживется» (буквальным образом).
|
| |
| |
| russia-world | Дата: Пятница, 16.02.2018, 23:44 | Сообщение # 1587 |
|
Генерал-майор
Группа: Проверенные
Сообщений: 257
Статус: Offline
| Джим Керри. Часть 19.
Фильм 12. «Ace Ventura - 2».
«Ace» в переводе с английского - первоклассный лётчик; лучший; специалист высшей квалификации; эксперт; с успехом сдать (школьный) экзамен, набрать максимальный балл.
Но в английском нет слова «ventura». Латинский: Ventura, orum — (о времени) приходить, наступать. Venturus, a, um - будущий, грядущий.
Английское «ace» происходит от латинского «as». «As» переводится на англ., как «unity». https://en.wiktionary.org/wiki/ace#Etymology_1
unity - единство; единение; согласие; единица; единое целое; неизменяющаяся целостность.
Толковый словарь русского языка: «единение» - тесная связь, приводящая к единству; «единство» – 1) общность, полное сходство; 2) цельность, отсутствие дробления; 3) неразрывность, взаимная связь.
То есть, «Ace Ventura» - «будущее единство (единое целое)». По ходу фильма персонаж Джима Керри рассказывает, как этого достичь.
[8:15] Эйс становится буддистским монахом и медитирует в тибетском храме.
1) Отказ от денег:
Фултон: Мы можем вам щедро заплатить.
Эйс: Теперь я – дитя света. Твои земные деньги меня не привлекают.
Фултон: 20 тысяч долларов.
Эйс: Праааавда?! Нет. Я не могу, потому что я крайне нужен здесь в ашраме.
Монах: Если позволите заметить, у нас мало места, а тебе важно использовать свои таланты. Давай я помогу тебе упаковать вещи.
Эйс: Но мне еще нужно достичь всепроникающего сверхгалактического единства [omnipresent supergalactic oneness; oneness – «единство; единение, согласие»]. (слиться со вселенной)
Монах: Вот оно. Ты его только что достиг.
[Повторю цитату из http://www.contactmusic.com/jim-car....-a-monk «Слова его друга: “Он морит себя голодом, воздерживается от секса, отказывается от земных благ и, по сути, превращается в монаха”. Керри, который отказался от еды, содержащей пшеницу, сахар и молочные продукты, поясняет: “Всё дело в том, чтобы жертвовать. В том, чтобы отказаться от того, что мешает тонко чувствовать. Я всегда спрашиваю себя: «От чего еще я собираюсь отказаться?» Потому что я хочу тонко чувствовать.”»]
2) Отказ от секса:
[34:05] Женщина танцует перед ним соблазнительный танец. Эйс: Теперь я – святой. Я воспринимаю женщин, только как матерей наших детей. Они – святилище репродуктивных органов, храм, в котором происходит чудо деторождения.
[37:46] Она пытается его соблазнить: Я никогда не знала мужчину.
Эйс: Я бы с радостью помог, но дело в том, что я дал обет безбрачия.
- Ну, возможно это поможет тебе решиться. (раздевается)
- (смотрит на нее) Они очень хорошенькие, но я – дитя света… чистый дух. Плотские желания меня больше не обременяют.
3) [1:23:00] Преодоление своего главного страха (отвращение к белой летучей мыши).
4) Преодоление гордыни:
[1:26:02] Фултон: Должно быть, ты чрезвычайно гордишься.
Эйс: Гордость – это скверна. Необходимо отказаться от себя, чтобы достичь духовной «мягкости» и избежать жестких кусков деградации.
[42:10] Эйс: Я – мастер маскировки [disguise, также «изменение внешнего вида; обманчивая внешность; маска; обман»]. (о самом Джиме Керри, мастере перевоплощений)
Он видит глазами животных и, невидимый, летит «на крыльях» за автомобилем.
[1:09:47] Медитация: Возможно, нам следует помедитировать над этим, Спайк, потому что сказано: «Когда ищешь ответы, то нужно успокоить душу, чтобы услышать их». (Во время медитации он распевает «Alrighty then» - коронную фразу Керри времен выступлений в клубах.) Его оболочка переносится в тибетский храм, и он находит ответ.
[1:18:25] Устраивает нападение зверей, как в «Аватаре», где для этого понадобилось подключиться к «планетарному “Я”».
Эйсу, «сыну света», противны летучие мыши (которые ведут ночной образ жизни и обитают в пещерах, норах, шахтах, т.е. под землей):
[26:14] Эйс: Ты когда-нибудь видел летучую мышь? Они омерзительны. Безжизненные глаза-бусинки, когтистые лапы, огромные, гротескные крылья, даже клыки. Они переносят бешенство. (изображает летучую мышь)
- Да. Успокойся. Я понял тебя. Ты говоришь, что не возьмешься за это дело?
- Возьмусь. Как светлое существо [being of light], я должен относиться с состраданием ко всем живым творениям природы. [5-й пункт достижения единства] Но я не буду прикасаться к ней.
Как он называет летучую мышь: «мерзкая летающая ласка», «крылатое исчадие Сатаны», «дьявольская птица».
Та самая белая летучая мышь: 
|
| |
| |
| russia-world | Дата: Суббота, 17.02.2018, 00:19 | Сообщение # 1588 |
|
Генерал-майор
Группа: Проверенные
Сообщений: 257
Статус: Offline
| Джим Керри. Часть 20.
Фильм 13. «The Majestic».
Питер - начинающий голливудский сценарист, делающий первые успехи. Внезапно он попадает в «поле зрения» Комиссии по расследованию антиамериканской деятельности, и вся его карьера оказывается под угрозой. Желая обелить себя, он готов на всё:
Юрист: Комиссию удовлетворят имена. Ты должен дать им имена.
Питер: Я – писатель. Если нужно, я придумаю имена. Мы говорим о моей карьере, о моей жизни. Боже, я дам всё, что они хотят.
Узнав, что Питера обвиняют в связях с коммунистами, и чувствуя, куда «дует ветер», его подружка моментально его бросает, и глазом не моргнув. (см. доп. сцены на DVD)
С горя он напивается и загадывает желание: «Что если мы с тобой просто поедем на побережье и будем ехать, пока не взойдет солнце или не кончится бензин? Сменим имена, начнем новую жизнь и никогда сюда не вернемся». Всё так и происходит: он садится в машину, попадает в аварию, падает с моста, ударяется головой и теряет память. (намек на Керри: см. речь 2014 г., где он рассказывает об исполнении своих желаний) Жители близлежащего городка узнают в нем не вернувшегося с войны (очевидно, умершего) сына хозяина городского кинотеатра по имени Люк. Питер – вылитый Люк (герой войны, получивший Медаль Конгресса). Он начинает жить жизнью Люка, но через некоторое время вспоминает, кто он.
ФБР выходит на след Питера, и вскоре ему вручают повестку явиться и дать показания перед комиссией. Условия те же: сотрудничество в обмен на снятие обвинений и возобновление карьеры. Начинается борьба 2 сторон за выбор Питера. Одна сторона давит на него, чтобы он согласился:
[01:51:25] Юрист: …возможно, у них будет настроение пойти на компромисс. Юристы студии написали вот это.
Питер (читает): «Я, Питер Эплтон, с тем, чтобы очистить себя от совершенных мной неблагоразумных поступков, отказываюсь от моего членства в коммунистической партии и хочу предоставить следующие имена товарищей по партии, у которых могла быть возможность совершить то же, что и я». Боже.
(Если в начале фильма он, не раздумывая, отвечает «Да!», то теперь, пожив какое-то время жизнью Люка, начинает сомневаться.)
- Стандартные формулировки, парень. Они даже подготовили список имен.
- Я никого из них не знаю.
- Это неважно. Их всех уже назвали. Поэтому это ничего не значит. Всё, что тебе надо сделать, –явиться, прочитать заявление, отдать честь флагу. Все довольны и едут домой.
- И я больше не буду коммунистом?
- Совершенно верно.
- А то, что я им никогда не был, не имеет значения?
- Не цепляйся к мелочам, парень. Это всё – игра. Но это ИХ игра. Ты играешь по их правилам, иначе они тебя уничтожат.
(Соглашайся играть по их правилам, иначе… конец. Но, как выясняется, всё с точностью до наоборот.)
- Я думал, что у нас демократия.
- Декларация независимости? Конституция? Это всего лишь листки бумаги, на которых стоят подписи. Ты знаешь, что такое листок бумаги с подписью? Это договор. Который в любой момент может быть пересмотрен. В этот раз договор пересматривает Комиссия по расследованию антиамериканской деятельности. В следующий раз это будет кто-нибудь другой, но всегда кто-то будет. Хочешь вернуть свою жизнь? Прочти заявление.
Другую сторону представляет Адель, невеста погибшего Люка, которая не отрекается от Питера, как подружка в начале фильма, а пытается убедить его не сотрудничать с комиссией:
[1:58:12] Питер: …а в реальном мире если я пойду против них, то меня посадят.
Адель: Тем более, следует бороться против них.
- Как поступил бы Люк? Давай, скажи это.
- Да, как поступил бы Люк.
- Боже, опять начинается. Давай, еще раз расскажи мне, каким классным парнем он был. Ведь знаешь, что? Я еще не наслушался этого!
- Он бы дал отпор этим людям.
- Что ж, его нет здесь, чтобы это подтвердить. Мы должны полагаться на твои слова об этом! Честно говоря, в этом городке все вспоминают о Люке в каком-то розовом цвете. Но я – не Люк. Пока он освобождал Европу, я проводил медицинское освидетельствование погибших. Ему не терпелось освободить мир! А я был рад, что остался дома!
- Почему?
- Потому что я не хотел кончить, как он. Я хотел выжить! Ты встаешь грудью за идею и погибаешь. Посмотри. Посмотри! (показывает на десятки солдатских могил вокруг) Вот реальный мир. Я хочу вернуть свою жизнь. Неужели это так сложно понять?
Она чувствует, что в нем говорит страх, и продолжает верить в него. Она отдает ему конституцию США, которую ей подарил Люк, и письмо, которое он написал ей из армии. И это перевешивает чашу весов в ее сторону. Из дорожащего своим благополучием и карьерой прагматика Питер превращается в бунтаря.
Это очередной фильм, где персонаж Джима Керри идет в отказ.
|
| |
| |
| Тая | Дата: Суббота, 17.02.2018, 22:39 | Сообщение # 1589 |
 Генерал-полковник
Группа: Проверенные
Сообщений: 812
Статус: Offline
| russia-world, великолепно!
Возникло желание посмотреть всего Джима, оказывается я не все фильмы с его участием видела.
|
| |
| |
| russia-world | Дата: Воскресенье, 18.02.2018, 19:59 | Сообщение # 1590 |
|
Генерал-майор
Группа: Проверенные
Сообщений: 257
Статус: Offline
| Спасибо, Тая. После подготовки всего этого материала мне стал ясен смысл выражения «бьёт – значит любит».
А еще вспоминается грустная и светлая песня Энди Кауфмана
(с 0:55 и за 5 секунд до конца отключите звук – там будет очень громкий «бум»)
"In this friendly, friendly world with each day so full of joy
Why should any heart be lonely?
In this friendly, friendly world with each night so full of dreams
Why should any heart be afraid?
Yep, it's a friendly world. We should treat each other like brothers and sisters, so everybody turn to the person sitting next to you and say “Hi, brother! Hi, sister!” Very good. Very good. And now everybody put your arm on the person sitting next to you and swing back and forth in the rhythm to the music. Ok, come on, everybody, even you at home. Come on, even if don’t like the person sitting next to you. And everybody sing:
The world is such a wonderful place to wander through,
When you've got someone you love to wander along with you.
With the skies so full of stars and the river so full of song
Every heart should be so thankful,
Thankful for this friendly, friendly world,
Thankful for this friendly, friendly [Russia] World".
«В этом доброжелательном, доброжелательном мире, где каждый день полон радости,
Отчего сердцу быть одиноким?
В этом доброжелательном, доброжелательном мире, где каждая ночь полна сновидений,
Отчего сердцу бояться?
Да, это доброжелательный мир. Нам нужно относиться друг к другу, как к братьям и сестрам, поэтому все повернитесь к сидящему рядом и скажите: «Привет, брат! Привет, сестра!» Очень хорошо. Очень хорошо. А теперь все положите руку на [плечо] сидящего рядом и покачивайтесь в такт музыки. Хорошо, давайте, все, даже те, кто дома. Давайте, даже если вам не нравится сидящий рядом. И все вместе поем:
Мир – такое чудесное место для странствий,
Когда есть любимый человек, который странствует вместе с тобой.
Когда небо полно звезд и река полна песен,
Каждое сердце должно быть наполнено благодарностью,
Благодарностью за этот доброжелательный, доброжелательный мир.
Благодарностью за этот доброжелательный, доброжелательный Мир [под названием “Россия”]».
***
Еще 8 фильмов. Я дойду. Как Труман.
Сообщение отредактировал russia-world - Воскресенье, 18.02.2018, 20:03 |
| |
| |
| russia-world | Дата: Вторник, 20.02.2018, 18:31 | Сообщение # 1591 |
|
Генерал-майор
Группа: Проверенные
Сообщений: 257
Статус: Offline
| Джим Керри. Часть 24. «Маска» (окончание).
Собственно, фильм.
Персонаж Джима Керри становится аватаром бога Локи - неотразимого, бессмертного и наслаждающегося каждой секундой своего короткого существования в живом теле.
«Локи — ётун, принятый асами в Асгард за его ум и находчивость; плут и шутник, причина большинства бед асов. Черты Локи характерны для трикстеров».
«Трикстер (trickster — обманщик, ловкач) — божество, дух, человек или антропоморфное животное, совершающее противоправные действия или, во всяком случае, не подчиняющееся общим правилам поведения. Как правило, трикстер совершает действо не по «злому умыслу» противления, а ставит задачей суть игрового процесса ситуации и жизни».
Под описание трикстера 1 в 1 подходит комик Энди Кауфман, которого Джим Керри сыграл в фильме «Человек на луне».
Режиссер «Маски» - Чак Рассел, который до этого снял только 2 фильма, оба в жанре horror: «Кошмар на улице вязов – 3» и «Капля». Первоначальный сценарий «Маски» также был в жанре horror. Локи - манипулятор ночного пространства, так же, как Фредди Крюгер, который во снах был могущественным богом. Т.е., «Маска» - это «Кошмар на улице Вязов»-наоборот, а Локи – это дружелюбный Фредди Крюгер.
В начале фильма Стэнли пребывает во власти страха, он не в состоянии отстаивать собственные интересы:
1) Коллега по работе его просто использует.
2) Техники в автосервисе изгаляются над ним и «обдирают его, как липку».
3) Домовладелица, увидев, что он оставляет следы на ковре, набрасывается на него:
- Мой новый ковер! Что ж, я вычту это из твоего обеспечительного депозита, Ипкисс.
- Знаете что, миссис Пинман…
- Что?!
- (не может выдавить из себя ни слова) Ничего.
- Вот ты кто, Ипкисс, - большое Ничто!
Лишь после того, как она уходит, он произносит ей вслед: «Тебе, случайно, не нужно вернуться в мастерскую, чтобы там тебе подкрутили болты? Мне нужно было это сказать.»
Каждый раз Стэнли хочет возразить, но ему на это не хватает смелости.
Но на Стэнли имеются определенные планы, и наступает время вмешаться.
Локи организует события таким образом, чтобы Стэнли получил маску: в автосервисе взамен исправной машины он получает 40-летнюю развалину, которая ломается как раз рядом с плавающей в воде маской. Стэнли притягивает к маске, как магнитом.
Маска позволяет Стэнли воплотить все свои тайные желания: он делает пакость домовладелице, очаровывает красотку, громит автомастерскую, выносит из банка кучу денег (когда Джим учился в школе, его семья жила на грани нищеты). Когда он носит маску, ему ничего не страшно:
[1:04:25] Стэнли: «Я теряю над собой контроль. Когда я надеваю эту маску, я могу делать всё что угодно. Быть кем угодно.»
Постепенно Локи начинает менять его:
[49:50] Он прилюдно высказывает своему начальнику всё, что о нем думает, и сам пугается своих слов.
Пелевин «Empire V»: «Что здесь имеется в виду? Может быть, какое-то сокровенное место? От «heart» — сердце? Наверно, это метафора… Вообще-то, метафоры разные бывают, подумал я. Запрут в комнате с каким-нибудь бомжем и скажут — "хочешь быть вампиром — сожри его сердце…" Вот и будет Хартланд. И что тогда делать?
— Скоро узнаем, — сказал в комнате чей-то резкий и решительный голос.
Я понял, что это сказал я сам. Одновременно я заметил еще одну странную вещь. Мне казалось, что я полон сомнений и страхов — а мои руки тем временем деловито открыли флакон, вынув из него хрустальный череп… Какая-то моя часть умоляла не торопиться и отложить процедуру — но язык уже взял управление на себя.»
В итоге Стэнли настолько меняется, что ради Тины он готов, рискуя жизнью, вступить в неравную схватку с Мафиози, который завладел маской. Это уже не тот стеснительный, подавляющий свои желания Стэнли, который был в начале фильма. Это Стэнли-без-страха.
В концовке Стэнли отказывается от маски (сверх-силы), потому что свою задачу она выполнила и больше ему не нужна.
put on a mask [буквально «надеть маску»] – притвориться.
throw off the mask [буквально «сбросить маску»] - сбросить личину, проявить свою подлинную сущность.
Когда страх проходит, то цепи, сковывавшие его всю жизнь, тают в воздухе и проявляется его настоящая сущность.
2 предупреждения о том, что не следует доверять женщине:
1. Журналистка продает Стэнли за 50 серебряников. Ничего личного: «Прости, Стэнли. Ты, правда, - отличный парень. Просто я не могу потерять свою квартиру. Ты знаешь, как сложно найти жилье».
2. [1:25:07] Второй обладатель маски тоже становится жертвой женщины, которая уговаривает его снять маску, в результате чего он теряет силу, а потом и жизнь.
Параллели с Джимом Керри:
1. Хозяйка дома, где живет Стэнли, называет его «большое Ничто» (big Nothing). (Джим Керри в речи 2014 г. назовет свою сущность «Великое Ничто».)
2. [16:50] Психолог из телевизора говорит о Стэнли: «Все мы носим маски, образно выражаясь. Мы подавляем ID [бессознательная часть психики, совокупность инстинктивных влечений], наши самые тайные желания и выбираем более социально приемлемый образ».
Керри (речь 2014 г.): «Очень многие из нас выбирают свой путь, движимые страхом, замаскированным под практичность. То, что мы действительно хотим, кажется нам совершенно недостижимым, и нам кажется, что ожидать этого нелепо, поэтому мы никогда не осмеливаемся попросить вселенную об этом. …Мой отец мог бы стать замечательным комиком, но он не верил, что для него это возможно. И поэтому он сделал осторожный выбор. Он выбрал безопасную работу бухгалтером.» (википедия: прототипом банковского служащего Стэнли Ипкиса стал отец Джима Керри)
3. [44:00] За блестящее актерское мастерство Локи получает «Оскар»: «Спасибо! Вы меня любите. Вы действительно меня любите!»
(«Оскар» - это общественное признание, которое Керри так стремился получить с самого детства и которое, наконец, к нему приходит именно после роли Локи. За эту роль Керри был номинирован на «Золотой глобус».)
В этой же сцене Локи произносит: «Передай Малышу Тиму, что я не приду домой на это Рождество». Малыш Тим – персонаж повести Диккенса «A Christmas Carol». В одноименном мультфильме 2009 г. Джим Керри озвучит Эбенизера Скруджа и 3 духов. ( http://www.imdb.com/title/tt0110475/trivia ) [через 15 лет после «Маски»]
4. Прототипом ярко-желтого костюма, который носит Локи, стал костюм, который мать Джима сшила для его первого выступления на сцене в жанре «stand-up comedy».
5. Как и Стэнли, Джим Керри – большой любитель мультфильмов. ( http://www.imdb.com/title/tt0110475/trivia )
6. См. фильм «Jim and Andy».
|
| |
| |
| russia-world | Дата: Среда, 21.02.2018, 18:59 | Сообщение # 1592 |
|
Генерал-майор
Группа: Проверенные
Сообщений: 257
Статус: Offline
| Джим Керри. Часть 25.
Фильм 11. «Число 23» (The Number 23).
Из интервью на DVD:
Керри: Долгое время я был одержим этим числом. Один из моих лучших канадских друзей был им одержим и рассказал мне о нём. Он начал указывать на совпадения, на номера машин, говоря при этом, что сумма цифр равна 23. По отношению к этому числу он стал словно математиком, кем-то вроде саванта. И я сказал ему: «Это же нелепо». Но потом и я начал повсюду видеть это число. Когда появился сценарий [фильма «Число 23»], произошло удивительное совпадение: я рассказывал кому-то о своем отношении к «23», а он ответил: «Я только что прочитал сценарий под названием “Число 23”». Затем я прочитал сценарий. Он полностью захватил меня. Он повергал меня в шок страница за страницей. Я думал: «Не может быть. Это же я!»
…В конце концов, эта одержимость привела меня к осознанию того, что 23-й псалом [Psalm 23:4] повествует о жизни без страха. Именно поэтому я поменял название моей компании на «JC23».
(4-й стих псалма: «И даже если я нахожусь на грани между жизнью и смертью [valley of the shadow of death, также «долина смертной тени (о смертельной опасности), смерть»], я не боюсь зла [evil, также «порок; бедствие, несчастье, горе, неудача»] – потому что ты со мной; твой жезл и твой посох дают мне утешение.»)
Нумеролог: «23» означает «распад», «разложение на составные части», «беспорядок», «хаос», даже «насилие». Потом он говорит о Каббале, которая основана на 22 буквах еврейского алфавита: По сути, они верили, что Бог проявляет этот мир таким, каким мы его видим, в 22 шага. Что этот ощущаемый мир, где происходят события, который мы можем увидеть, в котором мы можем жить и которым можем дышать, был воплощен, в символической форме, через 22 буквы еврейского алфавита. …Если всё, что мы видим, и всё, что вокруг нас, основано на этих 22 принципах, тогда что такое «23»? Оно это разрушает. Оно полностью это разрушает. Оно создает совершенно новое проявление. …Если «23» означает пробуждение и побег из нашей собственной матрицы этого мира, которую мы видим, от культурных установок, психологических установок, полученных от родителей или окружающей среды, то, может быть, «23» - это благо, оно помогает нам «пробудиться» и найти новый путь, новую перспективу. А может, и нет. Может быть, если его использовать неправильно, это анархия. Это революция без стоящей за ней правды. В отношении чисел у нас есть выбор.
(Уолтер получает еще одну попытку: он снова встает перед тем же выбором.)
Керри о Фингерлинге: Он очень крутой, злой, буйный парень. Мне по-настоящему нравилось его играть. Это было весело. Я играл как бы тёмную сторону моей личности. Это был настоящий улёт [blast - нечто, вызывающее алкогольное или наркотическое возбуждение]. […] Когда вы растворяетесь в герое, у вас так много свободы. Это не так сложно и это путь убежать от самого себя.
По словам Керри, из обычного семьянина Уолтера под действием книги начинает прорываться его Тёмная Сторона. Чтобы подчеркнуть ее «тёмность», жизнь Фингерлинга снята в стиле «нуар» (film noir, «чёрный фильм»).
Перехожу к фильму.
Книга «Число 23» предназначена для Уолтера и непременно должна к нему попасть:
[9:13] Его жена, как загипнотизированная, идет к этой самой книге. Уолтер: «Судьба. Может быть, это слишком громкое слово для того, что случилось. Если бы я был более любезным с Сибил, то она бы не направила меня к той собаке. Я бы не опоздал на встречу с Агатой, и ничего бы этого не произошло».
Уолтера и его книгу связывает невидимая сила, которая в нужный момент, через 13 лет, снова сводит их вместе. Именно под действием этой силы обезумевший Уолтер и писал эту книгу, зашифровав в ней послания к самому себе, чтобы потом, через много лет, расшифровать их.
Сверху всё распланировано: Уолтер делает «запись» своей предыдущей жизни, своих чувств, эмоций и переживаний, чтобы потом сделать ретроспективу прошлой жизни и повторно пройти через тяжелый выбор, но уже с подстраховкой – женой и сыном.
Фильм заканчивается цитатой из ветхозаветной книги «Числа» (32:23): «be sure your sin will find you out (твой грех непременно отыщет тебя)». Зеркальные числа и само название - отсылка к «Числам» Пелевина. Как и Степа, Уолтер излечивается от одержимости.
{раскрыл концовку книги Пелевина, и в глаза бросилось:
«Что это такое — вторая и шестая линии сплошные, а все остальные — прерывистые?
— Ошибки молодости, — ответил Простислав.
— Что — ошибки молодости?
— Гексаграмма такая — ошибки молодости. Номер четыре. Мын по-китайски. Другой перевод — недоразвитость… (имя персонажа книги Фингерлинга («fingerling») переводится, как «малёк, молодь рыб».)
— Понятно… — прошептал Степа.
— Понятно? Ну и ладушки.»
«Ну и ладушки» - это один из вариантов перевода фразы «alrighty then» - коронной фразы Джима Керри времен выступлений в клубах (эта фраза часто звучит в фильмах про Ace Ventura). Пелевин подтверждает связь между своей книгой и Джимом Керри, долгое время одержимым числом «23».}
Чтобы недоразвитая душа доразвилась, ошибку молодости необходимо исправить. Уолтеру предстоит «переэкзаменовка» в том же самом месте, где в прошлой жизни он совершил убийство. Теперь его мучает чувство вины за содеянное:
Уолтер: Я – убийца! Я совершил убийство. Я совершил убийство. Я могу снова это сделать.
Агата: Ты думаешь, что снова можешь это сделать? Ты думаешь, что ты – убийца? Вот, возьми. Давай, сделай это. Если ты – убийца, тогда убей меня! Оглянись вокруг на эти прекрасные числа «23». Ты ведь не хочешь их разочаровать? Ну же! Я люблю тебя.
- Нет, не говори так.
- Я люблю тебя.
- Нет, ты не можешь! Никто не может.
Он выбегает на улицу, чтобы снова попытаться умереть из-за числа «23» (под колесами автобуса №23), но в самый последний момент слышит крик сына и находит силы не совершить самоубийство – любовь к жене и сыну оказывается сильнее. Он говорит «нет» числу «23» и выходит из-под его власти.
Он обнимается с сыном и женой и произносит: «Это всего лишь число». (Пелевин: «Число «34» больше не содержало в себе ничего, греющего душу».)
Уолтер, голос за кадром: «Не существует такого фактора, как судьба. Есть только различные выборы. Какие-то выборы простые, какие-то нет. Те выборы, которые по-настоящему важные, определяют нас как человеков. 13 лет назад я сделал неверный выбор. Я должен был исправить это».
Слова из 23-й главы книги «Число 23»: «Однажды я прочитал, что единственный философский вопрос, который имеет значение, звучит так: “Совершать самоубийство или нет?”»
(сериал «Обратная сторона луны»:
Рыжий: «Ты пойми: суицид - не выход, потому что делается по собственной воле. Пойми, эту реальность нельзя покинуть самому - только с помощником».
и
Цыганка: Тебя выбор ждет, смотри не ошибись.
Миша: Вернусь я домой?
Цыганка: Вернешься, если правильно выберешь.)
|
| |
| |
| russia-world | Дата: Суббота, 24.02.2018, 22:18 | Сообщение # 1593 |
|
Генерал-майор
Группа: Проверенные
Сообщений: 257
Статус: Offline
| «Ария» - «Встань, страх преодолей»
Когда-то, очень давно, на занятии по стилистике всех попросили выбрать любимое стихотворение и прочитать его, и я выбрал это произведение.
Теперь, в контексте «Шоу Трумана», оно заиграло новыми красками.
Кто сказал, что страсть опасна, доброта смешна,
Что в наш век отвага не нужна?
Как и встарь, от ветра часто рушится стена -
Крепче будь, и буря не страшна. [буря, посланная Кристофом]
Кто сказал: «Один – не воин, не величина»?
Кто сказал: «Другие времена»?
Мир жесток и неспокоен, за волной волна, [бушует шторм, и исполинские волны пытаются сбить тебя, заставить сдаться]
Не робей, и не собьет она. [и если выдержишь, то Кристоф тебя пропустит]
Встань, страх преодолей!
Встань в полный рост!
Встань на земле своей
И достань рукой до звезд!
Кто сказал: «Живи покорно, не ищи руна,
Не летай и не ныряй до дна»? [как внушали любому Труману в детстве]
Сталь легка, судьба проворна; грош тому цена,
Кто устал и дремлет у окна.
Кто сказал: «Борьба напрасна, зло сильней добра»?
Кто сказал: «Спасайся, вот нора»?
Путь тяжел, но цель прекрасна, как огонь костра.
Человек, настал твой час, пора! [стать «Настоящим Человеком»]
Встань, страх преодолей!
Встань в полный рост!
Встань на земле своей
И достань рукой до звезд!
|
| |
| |
| russia-world | Дата: Четверг, 01.03.2018, 00:30 | Сообщение # 1594 |
|
Генерал-майор
Группа: Проверенные
Сообщений: 257
Статус: Offline
| Джим Керри. Часть 26.
Фильм 4. «Человек-‘‘да’’» (Yes Man). Путешествие из «мира страха» в «мир возможностей» («мир дверей»).
Карл живет в «темнице» своих страхов. Его жизнь раскрашена в темно-серый цвет. Он находит тысячу отговорок, чтобы не контактировать с внешним миром, но он всего лишь боится входить в новые «двери».
Однако в отношении него существует план. Фильм начинается с того, что ему поступает звонок из другого мира - песня «Separate Ways» группы «Journey»:
«Мы разделены мирами» (Here we stand Worlds apart)
«…Однажды любовь найдет тебя и разорвет цепи, которыми ты окован» (Someday love will find you, Break those chains that bind you) [о самом Джиме Керри: цепи – это маски, «я», которые его сковывали].
Карл упорно не отвечает на звонки. И тогда под видом его старого знакомого появляется Посланник (7:45). С этого момента начинается спецоперация высших сил (ниже поясню, почему).
Посланник: Я объездил весь мир. Я жил. Я поднимался на гору Килиманджаро. Я ел летучую мышь в Лаосе. [опять летучей мыши досталось – Джим Керри определенно «имеет на них зуб»] Я стрелял в корову из гранатомета. Последним я не горжусь, но я сделал это.
Карл: Ух ты. Звучит бесшабашно [wild, также «волнующий и нравящийся; эксцентричный»].
- Хочешь узнать мой секрет? Я «человек, который говорит “да”». Слово «да» изменило мою жизнь. На. (протягивает Карлу буклет)
- Нет, спасибо. Я в порядке.
- «В порядке»? Я подотрусь этим «в порядке».
- Ух ты. Ладно.
- Ты не хочешь здесь работать. (настойчиво сует буклет Карлу в карман)
- Хочу.
- Нет, не хочешь. Почему бы тебе не взять этот камень, бросить его в окно банка и разбить стекло? [тайное желание Карла]
- Нет, спасибо.
- Тогда спроси меня, хочу ли я это сделать.
- Ты хочешь бросить камень в окно банка?
- Да! (и швыряет камень в стеклянную дверь)
- Ты что, сдурел?
https://images-na.ssl-images-amazon.com/images/M/MV5BMjAwMDM4NzYwOF5BMl5BanBnXkFtZTcwNTQzNTYyNw@@._V1_SX1777_CR0,0,1777,740_AL_.jpg
- Приходи на семинар, Карл. (и, довольный, убегает) (кричит издалека) Карл, живи своей жизнью! Ты не пожалеешь об этом!
Карл остолбенел. То, о чем он только мечтает, этот парень проделывает с изумительной легкостью. (В черновом варианте сценария Карл говорит: «Каждый день мне хочется швырять камни в это место». В вырезанной сцене Карл все-таки увольняется из банка и, уходя, бросает камень в стеклянную дверь.) И Карл тоже мечтает жить «на всю катушку» и делать то, что захочет. [как и многие другие персонажи Джима Керри]
Чтобы подтолкнуть его пойти на семинар, ему показывают видение о собственной смерти.
[13:17] Да и рекламный буклет сделан специально под него: “«Да!» - это новое «нет» [«нет» - его любимое слово]. Начни учиться говорить жизни «да»… сегодня”.
Страх смерти перевешивает страх перед обществом, и он решается пойти на презентацию, где его ждет Мудрец (Терренс).
[14:17] Презентация: Жизнь. Все мы живем. Или нет? Изменения порождаются в сознании, но где порождается само сознание? Во вне [from the external; external – «наружный; внешний; находящийся вне (чего-либо)»]. А как нам управлять этим внешним? Одним словом. И что это за слово?
Зрители хором: Да!
(Зрители презентации напоминают статистов в «Шоу Трумана» или зрителей «гладиаторских боев» в «Tron: Legacy»: «Приветствую вас, программы!».)
Мудрец «считывает» состояние Карла и делает неутешительное резюме: Ты мертв, Карл. [накануне Карлу приснился сон, что он умер] Ты говоришь жизни «нет» и поэтому ты не живешь. Ты придумываешь отговорки окружающим и самому себе. В течение многих лет ты застрял на одной и той же бесперспективной работе. У тебя нет подружки. У тебя нет никого, кто даже отдаленно напоминает подружку. Ты потерял любовь всей своей жизни, потому что она не могла быть с тем, кто не живет своей жизнью. И почти каждую ночь тебя настолько одолевает скука и апатия, что ты не можешь набраться энтузиазма даже помастурбировать. Я прав, Карл?
По реакции Карла видно, что диагноз абсолютно точен.
Мудрец объясняет ему условия «игры»: «Я хочу, чтобы ты пригласил в свою жизнь слово «да», потому что жизнь ответит на приглашение, которое исходит от «да». Когда ты говоришь событиям «да», ты используешь возможность. Ты поглощаешь всю энергию жизни и выводишь из себя мусор». И записывает в него поверх старой программы новую, более продуктивную: «Как только ты покинешь это здание, на любую появившуюся возможность, неважно какую, ты ответишь «да». Ты дашь себе обещание. И когда ты нарушишь данное себе обещание, события могут принять опасный оборот».
На улице Карла поджидает Бродяга, которому Карл перед этим не дал денег (см. вырезанные сцены):
[20-21] Бродяга: Можешь подвезти меня до Elysian Park?
Карл: Ну…
Тут же подскакивает Посланник (который почувствовал сомнение Карла): Да! Конечно, может. Так ведь, Карл?
И это склоняет чашу весов в нужную сторону:
Карл: Ну… Да, почему бы и нет?
Посланник: Да. Ты не пожалеешь, Карл.
{Стоп. Elysian - райский, блаженный, неземной. Park – парк, сквер.
На латинском Elysium - Элисий, Элисийские поля, обитель блаженных в царстве мертвых.
Что бродяге понадобилось в «райском саду»?
Почему слова «Элисий» и «Эллисон» удивительно похожи? (Эллисон - мотоциклистка, встреча с которой станет роковой в жизни Карла)
Почему от происходящего на презентации и от действий Бродяги тянет какой-то постановкой и прямо ощущается «рука» «Кристофа»?
Ответ: Эллисон – ангел, а Посланник, Мудрец и Бродяга ей помогают.
Elysian Park – первая точка на пути Карла к блаженству.}
Бродяга специально разряжает у него телефон и просит ехать до тех пор, пока в машине Карла не кончится бензин. Карл выполняет еще одно желание Бродяги, отдав ему напоследок всю наличность. И Бродяга как-то странно исчезает (22:41).
У Карла получается отодвинуть свое «я» на задний план и сделать первые шаги в новой игре. И наступает время появиться отвязной мотоциклистке Эллисон. Они несутся на ее мотороллере, и когда его страх достигает пика, она, не снижая скорости, делает их общую фотографию:
Карл: Я ничего не вижу. Я ослеп. [от вспышки]
Эллисон: Я тоже. Классно, да? Ууууу! (и с закрытыми глазами поворачивает налево и проезжает через встречный поток)
Напоследок она его целует, закрепляя положительную реакцию на веселую игру под названием «воспользуйся каждой возможностью». И хитро подкладывает ему их общую фотографию. (Как и в «Шоу Трумана», эта фотография впоследствии приведет к ней трансформировавшегося Карла.)
Готов поспорить, что на тот момент встреча с Эллисон стала самым незабываемым, самым безумным событием в жизни Карла. Посланник оказался прав: «Ты не пожалеешь.»
Текст буклета на фоне неба (Elysium’а, похожее небо в начале и в конце фильма «Я люблю тебя, Филлип Моррис»): "«ДА!» всегда ведет к чему-то хорошему. (смотрит на фотографию, где он вместе с Эллисон) …Твое новое начинание стартует прямо сейчас. Никогда не избегай возможностей. Они могут прийти в любой форме."
Только он прочитал буклет – как сразу раздается звонок (бери его «тепленьким»). («Шоу Трумана»: «Их глаза повсюду. Они наблюдают за тобой – прямо сейчас.» На шлеме Эллисон нарисованы глаза.) 1-й тест. 1-я дверь.
И, вдохновленный, он начинает отвечать «да» на всё подряд - заходить в «двери», в которые раньше не решался войти.
Карл и Эллисон впервые договариваются о встрече. Он ложится пораньше, но раздается телефонный звонок; делать нечего: всю ночь он гуляет в баре и приезжает перевозбужденный, «накачавшись» энергетиком.
[49:53] Эллисон: Я не могу тебя раскусить. Ты такой непредсказуемый. Такой загадочный.
Карл: Знаешь, Эллисон, мне нравится пробовать новое. Мне нравится «отрываться». Мне нравится вносить разнообразие. [Карл начинает становиться самим собой. Вполне возможно, что Джим Керри говорит о самом себе.] Если это не по тебе, нам следует закончить всё прямо сейчас.
- Мне это нравится. Я не понимаю, как люди могут на протяжении всей своей жизни ежедневно выполнять одну и ту же скучную рутину. Лучше пристрелите меня.
- Прямо в лоб.
- Серьезно. Я встречалась с одним парнем и была поражена тем, насколько он был доволен жизнью в маленькой наглухо закрытой коробочке.
- Знаю. Это так обескураживает. Так и хочется взять этих людей и встряхнуть: “Проснитесь. Вы пропускаете маленькую вещь под названием «жизнь».”
- Это точно.
[51:29] Карл: Она непринуждённая [spontaneous, также «импульсивный»]. Она решительная. Она и понятия не имеет, что делает, но ее это не волнует. Она – моя полная противоположность.
(Эллисон – его идеал. Потому что в глубоко внутри он именно такой.)
|
| |
| |
| russia-world | Дата: Четверг, 01.03.2018, 00:49 | Сообщение # 1595 |
|
Генерал-майор
Группа: Проверенные
Сообщений: 257
Статус: Offline
| Джим Керри. Часть 27. «Человек-‘‘да’’» (окончание).
Чудесным образом многое из того, на что он соглашается без раздумий, оказывается полезным в будущем.
Работая в банке, он одобряет кредиты всем желающим (дает им возможность реализовать себя: «революция в роликовой индустрии», «торты в форме лиц знаменитостей», «органические удобрения», мотоцикл Ducati, «чтобы люди перестали критиковать меня из-за того, что я – медбрат»), в результате чего его повышают в должности и переводят в центральный офис. [по словам Джима Керри, его миссия – «облегчить или предотвратить страдание, насколько это возможно, и предложить своего рода поддержку, которая поможет людям развиваться в направлении независимости и раскрытия своего потенциала». (интервью №0) Этим Джим Керри набирает необходимый рейтинг, чтобы получить «повышение».]
[1:05:00] Карл уже бесстрашно бросается снимать с карниза самоубийцу, хотя никто не просит его об этом. И находит оригинальный способ:
Отступи от края пропасти, мой друг,
Ведь ты можешь порвать со всей ложью,
В которой ты жил до сих пор…
…Я знаю, что у каждого есть причина сказать:
«Ты можешь отделаться от прошлого».
I wish you would step back from that ledge, my friend,
You could cut ties with all the lies,
That you've been living in…
…everyone I know has got a reason to say,
“You can put the past away”.
(ему пригодились уроки игры на гитаре, которые он посещал, ответив «да» на очередное объявление)
Он приближается к тому, чтобы начать самому управлять своими действиями.
Эллисон специально отдаляется от него, чтобы под конец фильма завершить его обучение.
Тем временем Карл чувствует, что магия «да» сделала свое дело и надобности в ней больше нет. Он хочет отменить «соглашение» с Мудрецом, т.к. уже не хочет слепо отвечать «да» на всё подряд.
[1:29:41] Карл: Ох, слава богу. Терренс, вы должны отменить соглашение. Оно меня убивает.
Терренс: Нет никакого соглашения. И никогда не было. Это была уловка.
- Уловка?
- Ну я должен был что-то сказать. Ты начал создавать трудности, ставя меня в неловкое положение перед моей публикой.
- Значит, отвечать всему «да», соглашаться на всё, это всё - чушь?
- Нет. Ты просто не знаешь, как этим пользоваться, только и всего.
- Знаю. Говори «да» всему. Очень сложно въехать.
- Нет, суть не в этом. Ну, может, так в начале, но только чтобы раскрыть тебя, чтобы ты начал. Потом ты говоришь «да» не потому, что должен, и не потому, что так сказано в соглашении, а потому что чувствуешь сердцем, что хочешь ответить «да».
Мудрец «расколдовывает» Карла, и тот обретает свободу воли поступать так, как хочет сам. И он мчится к Эллисон на мотоцикле друга (Ducati, который он купил на ссуду, полученную у Карла; под слова группы «Journey» - «Однажды любовь найдет тебя и разорвет цепи, которыми ты окован»), чтобы пройти последнюю проверку.
[1:33:37] Он смело говорит ей: Я не хочу жить с тобой. (и испытывает облегчение, что сказал это) …Но я хочу быть с тобой.
Эллисон: А я не хочу быть с тобой. Я даже не знаю, кто ты.
- Всё, что я тебе сказал, - правда, кроме слов о том, чтобы жить вместе. Это меня нервирует, но это нормально. Это серьезное решение. Нам не нужно кидаться во что-то такое, даже не подумав.
- Но почему нет? Ты всегда так поступаешь. Ты отвечаешь «да-да-да» всему, что попадается на пути.
- Это не так. Если ты чего-то не хочешь, ты можешь ответить «нет».
- Блестяще, Карл. Где ты это вычитал? В твоей книге?
- Слушай, я знаю, что в этой философии есть пробелы.
- О, ты так считаешь? По мне, так в ней нет слабых мест.
- Но если бы я не сделал это [начал говорить «да»], я бы никогда не встретил тебя. Потому что прежний Карл не считал, что он достаточно хорош для кого бы то ни было. Я считал, что если буду говорить «да» обстоятельствам и сближаться с людьми, то рано или поздно они поймут, что я недостаточно хорош. Я считал, что мне было нечем делиться [share, также «разделять (с кем-л. что-л.; мнение, вкусы, горе и т.п.)»]
(Керри говорит о себе в «Jim and Andy»: «Жемчужина – это личность, которую ты строишь вокруг себя как защиту против этой мысли: “Если они когда-нибудь узнают, что я никудышный, если они когда-нибудь узнают, что я недостаточно хорош, я буду уничтожен.”»)
Но сейчас я знаю, что во мне есть нечто огромное, чем я должен поделиться, и я хочу поделиться этим с тобой. Даже если бы я тебя встретил, я бы никогда не пригласил тебя на свидание. Ты была моей полной противоположностью. Ты занималась любимым делом, у тебя было много друзей, ты пела в рок-группе и жила полной жизнью. Ты ничего не боялась.
Фильм говорит о следующем:
«Ваша задача не в том, чтобы понять, каким образом для вас это произойдет, а в том, чтобы открыть дверь в вашей голове и, когда в реальной жизни откроется дверь, просто войти в нее. И не беспокойтесь, что вы пропустите сигнал, потому что двери открываются постоянно.» (Джим Керри, речь 2014 г.)
Но чтобы войти в дверь, нужна смелость. Обрести которую ему как раз помогает Эллисон и Ко.
(Керри: «В вашей жизни всегда будет только два выбора: Любовь или Страх. Выбирайте любовь и не давайте страху обратить вас против вашего веселого сердца».)
И не нужно переживать из-за упущенных возможностей – «двери открываются постоянно»: друзья Карла снова захотят с ним общаться, соседке снова понадобится помощь, на улице снова будут раздавать приглашение на концерт, на почту снова придет спам, начальник снова пригласит на вечеринку и т.д.
Перестань судорожно цепляться за своё «я» и упираться всем телом. Доверься жизни и относись к происходящему, как к игре. Заглуши «я», и жизнь-страдание станет проще.
***
Вырезанные сцены с субтитрами на русском языке: https://yadi.sk/i/X7XacLkz3SrtC3
После увольнения Карл открывает собственную «лавку исполнения желаний» (чтобы набрать еще больше рейтинга) и вместе с Эллисон катается в роликовых костюмах (изготовленных умельцем, которому Карл в самом начале фильма отказал в займе). Именно об этом состоянии неописуемой радости от ощущения внутренней свободы Керри скажет в речи 2014 г.: «Жизнь происходит не С тобой, а ДЛЯ тебя. …И теперь я еду на кабриолете. Да! Верх откинут, и ветер развевает мои волосы. Уууу!»
Девиз «лавки исполнения желаний»: «Мы почти никогда не отвечаем “Нет”». К нему выстраивается длиннющая очередь. Ведь Джим Керри – тот, кто помогает другим раскрыть свой потенциал.
Перевод диалогов в «лавке»:
Норман: Итак, вам нужно заплатить за костные винты и эту штуковину, которая, фактически, удерживает вашу голову на месте.
Посланник: Хорошо сказано. Я ответил «да» 17-летней девушке, которая рассказала об этом своему отцу, а тот нанял каких-то людей. Но знаешь, Норм? Я думаю, это приведет к чему-то хорошему. Да! Ха. Ооо… (кряхтит от боли)
- Вот что я вам скажу. У нас в “Yes man Loans” потолок составляет примерно 1000 долларов. Но т.к. вы – старый знакомый, я сделаю короткий звонок и посмотрю, можно ли уладить вопрос с боссом [big guy]. Он катается на роликовых коньках вместе со своей мадемуазель [little lady]. (звонит Карлу)
- Мне без разницы…
Карл: Да, Норм.
Норман: Кар, у меня здесь Ник Лейн. Ему нужно 1500, чтобы покрыть вычитаемую франшизу по медицинской страховке.
- Ник Лейн? Он в порядке?
- Да, похоже, он так считает. (Посланник показывает большой палец)
- Хорошо, дай ему столько, сколько нужно. Да, и можешь сказать ему, что нет никакого соглашения. Можно отвечать «нет».
- Принято. Ты знаешь, что это означает?
- Ну, что ты полностью понимаешь, что я говорю?
- Надо же! Ты действительно подхватываешь эти словечки, да?
- Да, дружбан, я согласен. Бывай, не беспокой меня. [peace out, don’t be bugging] (завершает разговор)
- Что-что? Что? Ах… (кладет трубку) В конце сказал что-то клёвое.
Посланник: Что именно?
Норман: «Писает на жуков» [pissing on the bugs].
- Скорее всего, не это.
- Что-то похожее. Мне надо…
- «Бывай»?
- Да, вот это. «Поссать»… [piss out]
- Это не то, что он…
- «Не швыряйся. Не швыряйся». [Don’t be bunging. Don’t be bunging.]
- Я не понимаю.
Карл и Эллисон в роликовых костюмах:
Карл: Нам нужно еще о чем-нибудь знать?
Изготовитель костюмов: Да, инстинктивно вы будете стараться тормозить своим подбородком или лбом. Постарайтесь не поддаваться этому.
Карл: Ладно.
Эллисон: Ладно.
Изготовитель костюмов: А, и спасибо за ссуду. Без нее я бы никогда не закончил костюмы.
Карл: Эллисон, если ты не захочешь делать это, я не подумаю о тебе ничего плохого.
Эллисон: Что?
- То есть, ты по-прежнему останешься для меня привлекательной, если струсишь. [little chicken; игра слов: chicken - цыпленок]
- Что, если я – не одна из тех цыплят, которым отрезают голову и их клюв оказывается в ведре? Увидимся внизу. Если только ты не потеряешь сознание! [в цехе разделки куриц Карл упал в обморок]
- Я же говорил тебе, что наступил на гвоздь.
Сообщение отредактировал russia-world - Четверг, 01.03.2018, 00:50 |
| |
| |
| кочегар | Дата: Воскресенье, 04.03.2018, 18:38 | Сообщение # 1596 |
|
Генералиссимус
Группа: Проверенные
Сообщений: 6037
Статус: Offline
| Не опять, а снова: 10 фильмов, похожих на «День сурка»
https://www.ivi.ru/titr/goodmovies/groundhog-day-like-movies
Жизнь — цепь, а мелочи в ней — звенья. Нельзя звену не придавать значенья.
|
| |
| |
| кочегар | Дата: Воскресенье, 04.03.2018, 18:52 | Сообщение # 1597 |
|
Генералиссимус
Группа: Проверенные
Сообщений: 6037
Статус: Offline
| Цитата кочегар ( ) Не опять, а снова: 10 фильмов, похожих на «День сурка»
Кстати обязательно гляньте фильм "Повторяющие реальность"
Всё что ты сделаешь в своей жизни, останется с тобой навсегда.
Все твои прогоны и успехи,унижения и победы.
Но если ты просто так будешь делать зло,то даже после "Дня" который повторится только для тебя,и ты будешь думать,что это все забудут)))
Зря .
Всё останется в твоей памяти ( и в памяти земли)Навсегда.
Этот фильм для того и снят,не делай Никогда того плохого другим,ведь они не будут помнить Этого.
Но ведь Ты никогда это не забудешь.
День Сурка сделан для тебя,что бы ты изменился в лучшую сторону.
Сделай лучше ,а не хуже.
Жизнь — цепь, а мелочи в ней — звенья. Нельзя звену не придавать значенья.
|
| |
| |
| xenandme | Дата: Воскресенье, 04.03.2018, 21:41 | Сообщение # 1598 |
 Генералиссимус
Группа: Заблокированные
Сообщений: 12140
Статус: Offline
| Цитата кочегар ( ) Сделай лучше ,а не хуже.
Говорят, что благими намерениями дорога в ад вымощена.
|
| |
| |
| profkyiv | Дата: Понедельник, 05.03.2018, 02:53 | Сообщение # 1599 |
|
Генералиссимус
Группа: Проверенные
Сообщений: 10361
Статус: Offline
| Насчет не делать другим зла ИЗ-ЗА того что будешь помнить какая-то ерунда.
Нельзя (и то не факт) делать плохо из корыстных мотивов. Типа тех самых смертных грехов типа жадности ( жажда наживы), зависти, гордыни, и ради той же мести (разновидность удовольствия).
Но если ты поставил перед собой цель, а тем более когда цель выжить (хотя в этой Игре всё подчинено этой цели в той или иной форме), то нет никаких правил и никакой морали. Прочитай "Вычислитель" А.Н.Громов
Ксена, права насчёт "благих намерений"
Автор заявляет, что все вышенаписанное представляет лишь ограниченный интерес, так как является продуктом помрачения сознания, вызванного последствиями COVID-19, только что перенесенного автором.
|
| |
| |
| кочегар | Дата: Понедельник, 05.03.2018, 14:21 | Сообщение # 1600 |
|
Генералиссимус
Группа: Проверенные
Сообщений: 6037
Статус: Offline
| Цитата кочегар ( ) Кстати обязательно гляньте фильм "Повторяющие реальность"
Цитата profkyiv ( ) Насчет не делать другим зла ИЗ-ЗА того что будешь помнить какая-то ерунда.
Фильм не посмотрел, но по умничать хочу.
Жизнь — цепь, а мелочи в ней — звенья. Нельзя звену не придавать значенья.
Сообщение отредактировал кочегар - Понедельник, 05.03.2018, 14:21 |
| |
| |
