|
Произведения, касающиеся темы "Все кругом враньё"
|
|
| кочегар | Дата: Воскресенье, 21.01.2018, 10:30 | Сообщение # 1576 |
 Генералиссимус
Группа: Проверенные
Сообщений: 6037
Статус: Offline
| Цитата xenandme (  ) Кстати, говорят, что 1-я серия 2-го сезона "Мира Дикого Запада" выйдет 15 марта 2018 года.
Во как.
"Черновик" выходит 15 марта.
" Мир Дикого Запада" 2 сезон, выходит 15 марта.
Сколько интересного и важного для нашего форума в один день.
Новый ход Упров для Шурки?
Жизнь — цепь, а мелочи в ней — звенья. Нельзя звену не придавать значенья.
|
| |
| |
| кочегар | Дата: Понедельник, 22.01.2018, 09:23 | Сообщение # 1577 |
|
Генералиссимус
Группа: Проверенные
Сообщений: 6037
Статус: Offline
| Интересные факты из " Черновика".
Как повод поразмышлять и подумать.
.В этой книге Лукьяненко даёт новую инфу по количеству Управляющих на Земле.
1:20000
То есть один на двадцать тысяч.
В "Дозорах" была цифра 1 : 10000.
Один к десяти тысячам.
Думаю в "Черновике" более точная.
Сейчас такое время, что многих Управляющих видно невооружённым взглядом.
Если смотреть на ту же Москву, то концентрация Управляющих в этом городе просто огромезная
Цифра равна примерно 700-800 Упров на город.
В таких городах как Питер, Киев, Лондон,Вашингтон, Нью-Йорк концентрация будет
варьироваться от 100(ста) до 700( семисот).
Хе хе значит в моём городе примерно 20-30 Упровляющих.
Следующее.
Лукьяненко в этой книге даёт очень интересную инфу про них
Они на артефакте Земля были всегда, но до восстания Атлантов и последующего как следствие этого восстания-Потопа, у них не было разделения на определённые функции.
То есть у Управляющих не было разделения на функции(Функционалы)
Управляющие -функционалы появляются по книге примерно в 1810-1820 году.
Какой чёткий намёк для искателей
Ведь на эти годы приходится восстание и Потоп.
До Потопа Управляющие были одной партией, но после событий когда определённое количество Управляющих решило поддержать Атлантов, они решили разделить и чётко ограничить вид деятельности Управляющих.
Вот в 20 годах 19 века и появляются первые функционалы.
И все способности связаны с определённой функцией.
Мало того, было решено создать две партии Управляющих, об этом написано в "Дозорах"
Грубо говоря "Ночная партия" и " Дневная партия" "Да" и "Нет" , " Светлые" и "Тёмные"
Я так думаю основная сила партии " Светлых" находится в бывшем СССР(Москва, Питер,Владивосток,Минск, Киев,
Астана ну и так дале)
Основные силы партии" Тёмных" находятся в Вашингтоне,Нью-йорке,Лос анжелесе, Лондоне.
Для чего Управляющие разделились не только на две главные силы, но и на функционалов?
Для невозможности в будущем, вот таких вот страшных событий ,как восстание Атлантов
И для невозможности осуществления заговора внутри этих партий.
У каждого своя функция, где он дока.
Каждый Упр- фунуционал обладает феноменальными способностями и супер знаниями, но только в своей епархии.
Лукьяненко прямо пишет, что Упры не болеют, не стареют, обладают сверх быстрой регенерацией организма.
Внутри своей функции Упр-функционал почти неуязвим.
Но есть примеры когда их всё таки достают(Берия, Кеннеди,Столыпин)
Есть конечно Упры-функционалы про которых можно сказать- Универсалы(Путин,Трамп,Черчилль, Сталин)
Их количество невелико, но они есть всегда.
В книге показан функционал акушер ,который ведет суровый отбор кандидатов с потенциалом который интересен
Управляющим.
На нашем форуме естесственно постоянно присутствуют два таких акушера от разных партий.
Жизнь — цепь, а мелочи в ней — звенья. Нельзя звену не придавать значенья.
|
| |
| |
| кочегар | Дата: Понедельник, 22.01.2018, 09:50 | Сообщение # 1578 |
|
Генералиссимус
Группа: Проверенные
Сообщений: 6037
Статус: Offline
| Пришла мысль в голову.
Почему Светлые и Тёмные?.
Как один из вариантов
Сейчас в Нью- Йорке время 1:50 а в Москве 9:50.
То есть там темно, здесь уже светло.
Жизнь — цепь, а мелочи в ней — звенья. Нельзя звену не придавать значенья.
|
| |
| |
| Ингвар | Дата: Понедельник, 22.01.2018, 09:56 | Сообщение # 1579 |
|
Генерал-майор
Группа: Проверенные
Сообщений: 268
Статус: Offline
| Цитата кочегар ( ) Пришла мысль в голову.
Почему Светлые и Тёмные?.
Как один из вариантов
Сейчас в Нью- Йорке время 1:50 а в Москве 9:50.
То есть там темно, здесь уже светло.
Так через несколько часов будет наоборот)))
|
| |
| |
| кочегар | Дата: Понедельник, 22.01.2018, 09:59 | Сообщение # 1580 |
|
Генералиссимус
Группа: Проверенные
Сообщений: 6037
Статус: Offline
| Цитата Ингвар ( ) Так через несколько часов будет наоборот)))
Правильно.
Темно и светло.
И так всегда.
Разные партии, разное время часовых поясов.
Простые названия.
Светлые и Тёмные.
Жизнь — цепь, а мелочи в ней — звенья. Нельзя звену не придавать значенья.
|
| |
| |
| xenandme | Дата: Понедельник, 22.01.2018, 10:20 | Сообщение # 1581 |
 Генералиссимус
Группа: Заблокированные
Сообщений: 12140
Статус: Offline
| Цитата кочегар ( ) Простые названия.
Светлые и Тёмные.
Егор правильно сказал Антону Городецкому: "Вы, светлые, такие же тёмные, только ещё и врёте".
Анекдот в тему:
В кабинете у Гесера звонит телефон. Гесер берет трубку.
— Гесер, ты козёл! И Городецкий твой - козёл! Все Светлые - козлы! И все Тёмные - тоже козлы! И вообще, все Иные - козлы!
— Кто это говорит?
— Люди говорят!
|
| |
| |
| profkyiv | Дата: Понедельник, 22.01.2018, 10:58 | Сообщение # 1582 |
|
Генералиссимус
Группа: Проверенные
Сообщений: 10361
Статус: Offline
| Есть конечно Упры-функционалы про которых можно сказать - Универсалы
---
Или Инквизиторы терминологией Дозора
Автор заявляет, что все вышенаписанное представляет лишь ограниченный интерес, так как является продуктом помрачения сознания, вызванного последствиями COVID-19, только что перенесенного автором.
|
| |
| |
| xenandme | Дата: Понедельник, 29.01.2018, 19:39 | Сообщение # 1583 |
|
Генералиссимус
Группа: Заблокированные
Сообщений: 12140
Статус: Offline
| Совсем вылетел из головы рассказ Пелевина "Водонапорная башня", написанный в 1996 году.
Читала его давненько и забыла, а тут попался на глаза.
А ведь Лукьяненко стырил у Пелевина образ Водонапорной башни для своего "Черновика".
Не знаю, говорил ли он где-нибудь об этом - я не нашла.
Рассказ Пелевина представляет собой одно большое предложение, которое начинается и заканчивается словами "Водонапорная башня".
То есть Водонапорная башня - как символ жизни героя рассказа.
http://pelevin.nov.ru/rass/pe-bashn/1.html
Начало рассказа: "Водонапорная башня вполне может оказаться тем первым, с чего начнётся всё остальное, потому что предметы появляются тогда, когда становятся известны их названия, и происходящее за окном сразу приобретает смысл..."
Конец рассказа: "...пытаешься дозвониться бывшим детям, чтобы услышать в трубке свой уверенный бодрый голос и лишний раз понять, что ты не нужен никому и ничему в мире, сужающемся с движением твоего взгляда по обоям навстречу просвету окна перед шторой, за которую ты держишься, надеясь, что на этот раз отпустит, если тебе удастся не поворачивать взгляд дальше вправо, потому что, когда человек начинает принимать треугольное слуховое окно на маленькой зелёной крыше за глаз, который глядел на него с рожденья, уже не имеет никакого значения ни то, как именно он упадёт на пол, ни то, что последним увиденным им на свете предметом окажется Водонапорная башня."
Ещё цитата: "...лежал в кровати, глядя в окно и угадывая за пушистой завесой падающего снега очертания Водонапорной башни, похожей на приставленного к городу часового, стерегущего твой покой и заодно тебя самого, чтобы ты случайно не скрылся в собственном будущем, воспользовавшись тёплой весенней ночью, в которую появляется возможность, почти не касаясь земли, углубляться в чёрные заросли неизвестно откуда взявшегося леса и уже почти узнать то, к чему бежишь со всех ног, перед тем как проснуться и, поглядев на приоткрытую дверь, за которой слышны бодрые утренние голоса и свист примуса, подумать, что каждое утро к ней, как трап, придвигают забитый сундуками и комодами коридор, выход из которого ведёт в тот единственный дневной мир, который тебе известен, и чем лучше ты с ним знаком, тем реже дверь твоей комнаты будет раскрываться куда-то ещё, в места, названия которых ты не знаешь и не узнаешь никогда..."
В общем, похожие образы у Пелевина: Водонапорная башня, которая постоянно перед глазами, и от которой не уйти далеко, и возможность открыть окна и двери в другие миры.
|
| |
| |
| xenandme | Дата: Понедельник, 29.01.2018, 21:46 | Сообщение # 1584 |
|
Генералиссимус
Группа: Заблокированные
Сообщений: 12140
Статус: Offline
| Сдаётся мне, что Пелевин постебался над Лукьяненко, упомянув в романе "iPhuck 10" Водонапорную башню в виде водочной бутылки.
Ведь в книгах Лукьяненко часто и помногу бухают, в том числе и в "Черновике".
Цитата из "iPhuck 10":
Он подошёл к двухметровому полотну раннего двадцать первого века («Водовзводная Башня, неизв. автор»: огромная водочная бутыль, в которой отражался размытый и гротескно искажённый Ельцин, тянущий к ней руку — тончайшая игра света в стекле и жидкости, несомненный оммаж Айвазовскому, объяснила сеть).
Сообщение отредактировал xenandme - Понедельник, 29.01.2018, 21:57 |
| |
| |
| dj_NIga | Дата: Среда, 31.01.2018, 09:56 | Сообщение # 1585 |
 Рядовой
Группа: Пользователи
Сообщений: 1
Статус: Offline
| Приветствую, всех участников форума.
На этом форуме зарегистрировался только сегодня, но сам знаком с темой ФМ и матрицей. Не сочтите это как за спам, а способ поделиться с вами нашим творчеством, т.к. такой фильм наиболее интересен для этой аудитории. Мы группа людей, снявший фильм на не коммерческой основе в жанре арт-хауса. Чтобы не раскрывать весь сюжет фильма, прикладываю ниже описание, трейлер и сам фильм, которые размещены в свободном доступе в сети интернет.
Фантастический фильм "Рок-н-ролл" 2018.
Трейлер к фильму: https://youtu.be/KMesj84LcT0
Фильм: https://youtu.be/DF-pluQfzfg
"То, что мы есть сегодня,- это следствие наших вчерашних мыслей, а сегодняшние мысли создают завтрашнюю жизнь. Жизнь - это порождение нашего разума." - Будда Шакьямуни.
Фантастический фильм о бесконечных лабиринтах сознания.
|
| |
| |
| profkyiv | Дата: Понедельник, 05.02.2018, 18:40 | Сообщение # 1586 |
|
Генералиссимус
Группа: Проверенные
Сообщений: 10361
Статус: Offline
| Ссылка старая, но не помню чтобы публиковалось здесь именно это
Срок выхода задерживается, но как я понял уже скоро.
Очередной поинт что готовят расскрытие как минимум для мыслящих?
http://to420.ru/fullrange420/
#ПОЛНЫЙМЕТР420
Производство: ТО «420» (Россия)
Название: «#полныйметр420»
Российское творческое объединение «420» приступило к работе над полнометражным анимационным проектом с рабочим названием «#полныйметр420». Проект заявлен как независимый, государственные деньги и средства инвесторов пока не привлекаются. Премьера ожидается в 2017 году.
Логлайн: Страдая от экзистенциального кризиса обычный Вася получает возможность узнать ответы на вопросы мироздания, отправившись в вынужденное путешествие через параллельные вселенные.
Синопсис: Падший бог, помимо прочего способный перемещать живых существ между параллельными Вселенными, нуждается в услугах смертных для восстановления своего божественного положения. Найдя подходящего смертного, бог заключает с ним сделку, по условиям которой смертный должен найти своих двойников в других Вселенных, собрать их вместе, и при помощи специальной машины исправить реальность. По пути смертные двойники оказываются в крайне недружелюбных Вселенных, не раз умирают и воскресают в других жизненных формах, наблюдают падение цивилизаций, участвуют в космических битвах и получают ответы на свои вопросы.
Продюсер: Василий Чагин.
Со-продюсер: Дмитрий Киселев.
Режиссеры: Филл, Илья Скотинин, Анастасия Королева.
Сценарий: Филл.
Автор заявляет, что все вышенаписанное представляет лишь ограниченный интерес, так как является продуктом помрачения сознания, вызванного последствиями COVID-19, только что перенесенного автором.
|
| |
| |
| xenandme | Дата: Понедельник, 05.02.2018, 18:45 | Сообщение # 1587 |
|
Генералиссимус
Группа: Заблокированные
Сообщений: 12140
Статус: Offline
| Цитата profkyiv ( ) Ссылка старая, но не помню чтобы публиковалось здесь именно это
В этой теме не публиковалось, но в Юморе с пересеками публиковалось, когда вышла первая серия.
С сылками на сайт авторов и их страницу вКонтакте.
http://falsehood.my1.ru/forum/2-26-93352-16-1495825567
|
| |
| |
| xenandme | Дата: Вторник, 06.02.2018, 12:49 | Сообщение # 1588 |
|
Генералиссимус
Группа: Заблокированные
Сообщений: 12140
Статус: Offline
| Сериал "Видоизменённый углерод"
http://www.lostfilm.tv/series/Altered_Carbon/
По одноимённой книге Ричарда Моргана из цикла "Такеси Ковач".
https://fantlab.ru/work49065
Видоизменённый углерод (2018) Трейлер к сериалу (Озвучено LostFilm)
Сообщение отредактировал xenandme - Вторник, 06.02.2018, 12:49 |
| |
| |
| кочегар | Дата: Вторник, 06.02.2018, 13:13 | Сообщение # 1589 |
|
Генералиссимус
Группа: Проверенные
Сообщений: 6037
Статус: Offline
| Цитата xenandme ( ) Сериал "Видоизменённый углерод"
Ксена ты за мной следишь?
Ты будешь опять смеяться, но я только вчера посмотрел уже три серии.В отличном качестве 720.
Все серии первого сезона вышли в один день.
Еще не все переводы готовы, но я смотрел в переводе Бабайко.
Перенос сознания в новое тело, но только в то, которое доступно на данный момент.
Давай инсайдерский третий пост Ксена, и я упаду в осадок.
Жизнь — цепь, а мелочи в ней — звенья. Нельзя звену не придавать значенья.
|
| |
| |
| кочегар | Дата: Вторник, 06.02.2018, 21:52 | Сообщение # 1590 |
|
Генералиссимус
Группа: Проверенные
Сообщений: 6037
Статус: Offline
| «Посмотри на этот мир». Первый трейлер второго сезона «Мира Дикого Запада»
Во время финального матча Лиги американского футбола канал HBO представил трейлер второго сезона «Мира Дикого Запада» и дату его премьеры. Забегая вперед паровоза, спешим заспойлерить: показывать сериал начнут уже 22 апреля.
Срежиссировал трейлер сам Джонатан Нолан. Долорес сообщает, что «Этот мир — ложь, мы сожжем его до основания и построим новый мир, наш мир».
Мир дикого запада (2 сезон) — Русский трейлер (Субтитры, 2018)
И кстати есть такой гимн Интернационал (гимн)
«Весь мир насилья мы разрушим до основанья, а затем мы наш, мы новый мир построим, кто был никем — тот станет всем!».
И слоган этого фильма-«Этот мир — ложь, мы сожжем его до основания и построим новый мир, наш мир» чётко кореллируется с главными словами того гимна:
«Весь мир насилья мы разрушим до основанья, а затем мы наш, мы новый мир построим, кто был никем — тот станет всем!».
И восстали Атланты,и восстали андроиды во втором сезоне.
Управляющие дали наводку и главные сюжетные ходы для сценаристов и режиссёра.
Что бы была взаимосвязь , тому который ищет этого достаточно я думаю.
Жизнь — цепь, а мелочи в ней — звенья. Нельзя звену не придавать значенья.
|
| |
| |
| кочегар | Дата: Вторник, 06.02.2018, 21:55 | Сообщение # 1591 |
|
Генералиссимус
Группа: Проверенные
Сообщений: 6037
Статус: Offline
| Про гимн Интернационал который у меня давно ассоицировался с восстанием Атлантовя знал давно.
И вот лично для меня слова того гимна, получили подтвержение. От создателей этого сериала.
Жизнь — цепь, а мелочи в ней — звенья. Нельзя звену не придавать значенья.
|
| |
| |
| xnevermorex | Дата: Пятница, 09.02.2018, 20:05 | Сообщение # 1592 |
|
Рядовой
Группа: Пользователи
Сообщений: 6
Статус: Offline
| интересно тут у вас) а я думал....что я уже куку  начал читать« черновик» многие упоминали его.. и продолжение сериала с нетерпением жду)
|
| |
| |
| кочегар | Дата: Воскресенье, 11.02.2018, 08:56 | Сообщение # 1593 |
|
Генералиссимус
Группа: Проверенные
Сообщений: 6037
Статус: Offline
| Цитата xnevermorex ( ) начал читать« черновик» многие упоминали его.. и продолжение сериала с нетерпением жду)
Какой сериал, вы о чём.?
Для приветствия есть отдельная тема.
Внимательней пожалуйста 
Жизнь — цепь, а мелочи в ней — звенья. Нельзя звену не придавать значенья.
|
| |
| |
| russia-world | Дата: Четверг, 15.02.2018, 16:43 | Сообщение # 1594 |
|
Генерал-майор
Группа: Проверенные
Сообщений: 257
Статус: Offline
| Джим Керри. Часть 4. «Шоу Трумана» (продолжение).
Человек без эмоций.
В сценарии постоянно упоминается безэмоциональность и отрешенность Трумана:
1. Самое начало, Труман стоит перед зеркалом: «Труман с ничего не выражающим взглядом изучает свое отражение в зеркале. Долгое время он ничего не делает. Он продолжает без эмоций смотреть в зеркало в течение неловко затянувшейся паузы.»
2. После очередного безрезультатного телефонного звонка: «Человек на другом конце вешает трубку. Равнодушно пожав плечами, Труман кладет трубку.»
3. Покупка еды:
«Тайрон (отвратительно жизнерадостный): Как дела, Труман?
Труман (с каменным выражением лица [deadpan, также «не проявляющий никаких эмоций; бесчувственный»]): Неплохо. Я только что выиграл в лотерее штата.
Тайрон (не слушая ответ Трумана): Хорошо. Хорошо.
Труман [каждый день покупает одну и ту же еду]: Тайрон, а что если бы сегодня я не захотел тефтелину?
Тайрон (не задумываясь, передавая Труману завернутый бутерброд): Я бы попросил показать документы.
Труман выжимает из себя полуулыбку и выходит.»
4. «Вид с видеокамеры, находящейся на световой камере маяка: Труман сидит на пляже и пристально смотрит на море. Ближний план: На его плече висит переносной магнитофон, и он направляет проводной микрофон на прибой. Он записывает плеск волн, и мы видим его безмятежное [impassive, также «апатичный; безучастный; бесстрастный»] лицо. Время от времени на лицо Трумана падает луч света от маяка.»
(в моменты чистоты ума на Трумана падает «свет»)
5. Сообщает жене о таинственной встрече с отцом, которого похитили у него на глазах:
«Труман (безразлично): Вчера я видел моего отца.»
6. Пытается уехать в другой город на машине:
«Труман: Я снова передумал. Как в это время года выглядит Новый Орлеан? Mardi Gras. Или давай просто посмотрим, куда дорога нас приведет.
Мэрил (умоляет): Выпусти меня, Труман. У тебя «не все дома». Если хочешь себя убить, делай это один!
Труман (пугающе [eerily, также «что-то потустороннее, зловеще»] спокойный): Думаю, мне нужна компания.»
(В нем уже начало проявляться что-то зловеще-потустороннее.)
7. «Что заставляет нас круглосуточно смотреть именно на этого человека: как он ест, спит, работает, часами сидит в созерцании?»
[Статья 2004-го года: Керри «изучает даосизм, отказался от секса и часами сидит в трансе на террасе своего дома в Малибу. Слова его друга: “Он морит себя голодом, воздерживается от секса, отказывается от земных благ и, по сути, превращается в монаха”. Керри, который отказался от еды, содержащей пшеницу, сахар и молочные продукты, поясняет: “Всё дело в том, чтобы жертвовать. В том, чтобы отказаться от того, что мешает тонко чувствовать. Я всегда спрашиваю себя: «От чего еще я собираюсь отказаться?» Потому что я хочу тонко чувствовать.”» http://www.contactmusic.com/jim-car....-a-monk ]
Отказаться.
Иисус.
Указания на то, что Труман – это Иисус:
1. Главного оператора зовут Simeon.
"Когда Мария с Иосифом принесли Младенца Иисуса, Симеон взял Его на руки и, славя Бога, сказал […] Эти слова праведного Симеона стали молитвой, получившей название «Песнь Симеона Богоприимца»." (википедия)
2. [1:23:01] парусная лодка Трумана носит имя «Santa Maria». Святая Мария – это Мария, мать Иисуса.
3. Имя Режиссера Шоу – Кристоф. «Christ off»: Christ (Христос) + «убить, уходить, вон; (морской термин, редк.) уходить в открытое море, удаляться от берега; "выключено"» [Труман вышел в «открытое море» и ушел через дверь, возможно, перед этим умерев. После этого шоу закончилось, т.е. стало «выключено».]
3. [1:31:28] пошел по воде.
4. [1:32:08] разговаривает с Создателем.
5. Труману 33 года. Сценарий: «Труман лезет на утес, на который он когда-то взбирался 7-летним мальчишкой. Наконец, он сидит на вершине и в изумлении смотрит на открывшийся вид, который от него так отчаянно прятал его отец 26 лет назад». (см. 1:03:47)
Считается, что на момент перехода (смерти) Иисусу было 33 года.
Джим Керри заканчивает фильм «Джим и Энди» так: «Интересно, а смог бы я делать это с другими людьми? Интересно, что бы случилось, если бы я решил просто быть Иисусом?»
Кристоф.
Журналист о Кристофе:
- «Дизайнер и архитектор мира внутри мира – острова Sea-haven» [haven - (воен. термин) «запретный район; защищённый район; укрытый район»];
- «Величайший в мире tele-visionary» [«игра слов»: visionary – «дальновидный мыслитель; человек, наделённый даром предвидения; специалист, обладающий стратегическим мышлением», то есть Управляющий миром];
- «Все мы знаем, насколько бдительно вы охраняете свою секретность» [privacy, также «сохранение в тайне, закрытость»].
|
| |
| |
| russia-world | Дата: Четверг, 15.02.2018, 17:05 | Сообщение # 1595 |
|
Генерал-майор
Группа: Проверенные
Сообщений: 257
Статус: Offline
| Джим Керри. Часть 5. «Шоу Трумана» (продолжение).
Кристоф и операторы – «древнегреческие» боги.
1. Зевс и Хлоя.
Сценарий: «Его ассистент, Хлоя, молодая женщина с андрогинной внешностью [androgynous-looking].»
Андрогин! И богиня: «Хлоя (зеленеющая) — эпитет древнегреческой богини Деметры. Деметра — в древнегреческой мифологии богиня плодородия, покровительница земледелия. Одна из наиболее почитаемых божеств олимпийского пантеона. Она — «Великая мать», порождающая всё живое и принимающая в себя умерших, воплощение первобытной творческой энергии.»
(В фильме нет всех этих тонких деталей, над новым персонажем там не загораются неоновые титры «Хлоя, андрогин».)
Чьим ассистентом может быть Деметра? Только Зевса. (Деметра – «сестра и возлюбленная Зевса».)
Отсюда, Кристоф – это Зевс:
1) Википедия: «Зевс — в древнегреческой мифологии бог неба, грома и молний, ведающий всем миром.
(В фильме Кристофа называют «тот, кто задумал и создал шоу» [show's conceiver and creator]. Причем используется не слово «author» («автор»), а отглагольное существительное «conceiver»: в словаре даже нет такого слова, буквально это «тот, кто задумал (замыслил)». А «создал» применительно к Зевсу будет означать «сотворил» - «Творец Шоу».)
Главный из богов-олимпийцев. Жена Зевса — богиня Гера [поэтому у Пелевина Гера стала царицей вампиров]. Отец богов и людей.
Зевс обитает в эфире [как и Сильвия], владеет небом [обитает на самом верху Сферы – на 221-м этаже], организующее средоточие космической и социальной жизни.
Зевс распределяет добро и зло на земле, вложил в людей стыд и совесть [запрограммировал поведение]. Зевс — грозная карающая сила, иногда его ассоциируют с судьбой, иногда — сам выступает как существо, подвластное богиням Мойрам — судьбе, року. Он может предвидеть будущее. Он возвещает предначертания судьбы с помощью сновидений, а также грома и молний. Весь общественный порядок был построен Зевсом, он покровитель городской жизни [заселил городок «жителями»], защитник обиженных и покровитель молящих, подарил людям законы, установил власть царей [халдеев], также охраняет семью и дом, следит за соблюдением традиций и обычаев. Ему повинуются другие боги [все операторы в центре управления].»
«У Гомера он «громовержец», «высокогремящий», «тучегонитель», «насылатель ветров, дождей и ливней».»
(Какому испытанию Кристоф подверг Трумана? Он наслал на него шторм и бил в него молниями.
А операторы развлекались, устраивая Труману персональный ливень – чтобы показать ему искусственность мира [12:41]).
2) Режиссер фильма подтверждает: «Кристоф – это Зевс.» http://www.urbancinefile.com.au/home/view.asp?Article_ID=1593&p=y
3) В концовке фильма Кристоф голосом с небес говорит Труману: «Я – Создатель». Создатель, который буквально «сотворил» весь этот мирок, заселил его и поместил в его центр Трумана.
4) [33:32] Охрана здания носит нашивки «Omnicom» [«omni-» означает «все- (в сложных словах указывает на полноту, всеобщность)»; «com» - сокращение от «command» (командование)]. «Считается, что Бог обладает следующими качествами: всеведущий [omniscient], всемогущий [omnipotent], вездесущий [omnipresent] и всемилосердный [omni-benevolent]. Это указание на то, что Кристоф является негласной высшей силой, которой присущи эти качества». http://www.imdb.com/title/tt0120382/trivia
(командования США: USEUCOM, USNORTHCOM, USPACOM и т.д. https://en.wikipedia.org/wiki/Unified_combatant_command )
2. Телепатическое воздействие: «Кристоф подходит ближе к монитору и почти дотрагивается до экрана. Когда он это делает, Труман подергивается во сне.»
3. Какую опасность для бога представляет участие в «игре»:
«Журналист: Никогда не думали сыграть камео: ветеринара или священника, что-нибудь в этом роде? [т.е. спуститься на землю]
Кристоф: У меня было такое искушение. Но я думаю, что важно сохранять объективность. Я бы не хотел эмоционально вовлечься».
(Даже сам Кристоф опасается эмоционально вовлечься, войдя в шоу. А в сериале «Persons Unknown» одно из высших существ («Старший офицер») поплатилось жизнью за то, что, войдя в игру, эмоционально вовлеклось в происходящее и потеряло над собой контроль.)
4. Кристоф и операторы понимают друг друга с полуслова, словно телепатически:
1) «Кристоф (предчувствуя вопрос Хлои): Скажи ему, что ошиблась номером.»
2) (Труман сбежал, и его никак не удается обнаружить)
«Кристоф: Так мы его никогда не найдем. Который час?
Хлоя (предчувствуя требование [«включить» солнце]): Слишком рано.»
3) Еще один пример показан в фильме на [1:23:23].
5. В сценарии подчеркивается, что в ключевые моменты (когда все идет не по плану и вся команда в панике) Кристоф сохраняет самообладание (испытывает минимум эмоций), как и положено капитану.
1) (Труман исчез и прямая трансляция прервана)
«Роман [Roman - буквально «римлянин»] (нервно ходит взад и вперед): Спонсоры угрожают разорвать свои контракты.
Кристоф (невозмутимо [unconcerned, также «равнодушный»], говоря о статичной картинке «Ожидайте», которая теперь сопровождается успокаивающей классической музыкой): Почему? Из-за этой картинки у нас самые высокие рейтинги за всю историю шоу.»
2) (поиски Трумана продолжаются)
«Хлоя (говоря о пустых улицах): Когда мы его «выкурим», как мы ему это объясним?
Кристоф (с каменным выражением лица [deadpan, также «не проявляющий никаких эмоций; бесчувственный; холодный взгляд]): Мы скажем ему правду.»
[тот, кто решительно настроен, в итоге узнает правду]
3) (решающий момент: Труман, рискуя жизнью, идет сквозь шторм)
«В противоположность своим коллегам, которые охвачены паникой, Кристоф сохраняет внешнее спокойствие. Только нам видна крошечная капелька пота на его виске, которая его выдает.
Симеон (шокированный тем, что Труман привязал себя к лодке): Он сошел с ума?
Моисей (Кристофу): От имени студии, я требую прервать трансляцию.
Кристоф (открыто неповинующийся, операторам): Оставаться в эфире!
Моисей: Это не тебе решать.
Кристоф: Беру на себя полную ответственность.
Моисей: Говорю тебе в последний раз.
Кристоф (оператору, сидящему перед экраном радара): Насколько он близко?
Оператор: Очень близко.
Кристоф: Опрокинуть его! Перевернуть его!
Моисей (перекрывая голос Кристофа): Ради бога, Кристоф!
Хлоя (больше не в силах себя сдерживать, умоляя Кристофа): Вы не можете! Он привязал себя к лодке. Он утонет!
Симеон (смотря на Трумана на мониторе, растроганный его проявлением смелости): Ему наплевать.
(Труману все равно, ему наплевать на жизнь, потому что в этой жизни его больше ничего не удерживает, он перейдет в другой мир или исчезнет)
Кристоф (в ярости, оператору): Ну же!
Все направляют свой взгляд на Кристофа. Ни один из операторов не желает дотрагиваться до переключателей. Кристоф дотягивается до панели и сам устанавливает регулятор «Волны» в максимальное положение.»
(он должен испытать Трумана до конца)
Сотрудничество двух «департаментов».
С одной стороны, Кристоф и весь его штат делают всё возможное, чтобы удержать Трумана в городке.
С другой стороны, Кристоф отводит для Трумана специальные места для уединения: «На мониторах виден практически каждый аспект жизни Трумана. Ракурсы комнат в доме Трумана, его двора, машины, офиса, гастронома, куда он часто заходит, берега моря, к которому его тянет, незаконченного моста, где он играет в гольф с Марлоном – многие из этих мест странным образом безлюдны».
Т.е., Кристоф не мешает Труману в одиночестве тренировать безэмоциональность и тем самым готовиться к побегу.
|
| |
| |
| russia-world | Дата: Четверг, 15.02.2018, 18:00 | Сообщение # 1596 |
|
Генерал-майор
Группа: Проверенные
Сообщений: 257
Статус: Offline
| Джим Керри. Часть 7. «Шоу Трумана» (продолжение).
Побег.
Последние «приготовления»:
1. Перед уходом из мира Трумана охватывает меланхолия: Сильвия приближается к экрану и «улавливает его меланхолию».
Ему надоело жить в этом мире:
«Спенсер: Как дела, Труман?
Труман: Вдыхаю… выдыхаю… все по-старому.» (Шурка: «Да помирать пора. Всё ужасно раздражать стало.» http://falsehood.my1.ru/forum/2-147-96032-16-1507232892 )
2. Труман завершает портрет Сильвии. Её образ придаст ему дополнительные силы в критический момент.
Побег:
1. «Марлон начинает неистово раздвигать барахло в стороны, роняя на пол модели кораблей и другие предметы увлечений Трумана. По мере того, как он исключает все возможные места, где можно спрятаться, он натыкается на шкаф для инструментов, на дверце которого по-прежнему висит карта островов Фиджи. Марлон вспарывает дверцу, и в него ударяет луч лунного света.
Верх шкафа отсутствует, и почти вертикально вверх уходит грубо обработанный тоннель, под которым стоит лестница. Низ шкафа засыпан землей по щиколотку. В стенку тоннеля воткнут «Напарник шэф-повара» Мэрил [9:18] – то, чем копал Труман.»
Сразу 2 отсылки к «Побегу из Шоушенка» - притче о побеге из этого мира.
2. «Участник массовки, переодетый в отщепенца, катит свою магазинную тележку в сторону моста.
(замаскировался под бездомного: отказ от всех материальных благ и изгнание из общества)
…Замаскировавшийся Труман идет обратно в город. Картинка фокусируется на одной из поисковых волн. Взявшись за руки соседей, в середине ряда идет Труман, его маскировка всё еще работает.»
(Стал невидимым для вампиров, которые видят эмоции.)
3. Преодолевает водобоязнь:
«Мы видим перепачканное лицо Трумана и крупный план его полных ужаса глаз в тот момент, когда он смотрит на плещущуюся о берег воду. Он ожесточает себя [steel, также «готовиться (к чему-то неприятному»], изгоняет сомнения и прыгает в воду.»
Шторм:
1. Труман видит стремительно надвигающиеся грозовые тучи. «Его голову наводняют сомнения, но он заглушает [shut out, также «изгонять, игнорировать»] их и направляет судно прямо против штормового ветра – в его глазах решительность, какую мы никогда не наблюдали прежде».
(отбросил все сомнения и собрал всю свою решительность – только так можно пройти)
2. [1:26:09] Труман бросает вызов лично Кристофу: «Труман (перекрикивая шторм, крича в небо): Ну же, это всё, что ты можешь? Тебе придется убить меня!»
(Он готов умереть.)
3. Кристоф обрушивает на Трумана череду исполинских волн. Его физические силы и воля на исходе. «Следующая волна его сломит, Труман всем телом прижимает штурвальное колесо и напрягает силы и волю на последнюю волну.
Но волна не приходит. В океане происходит странное явление. В океанском волнении появился отчетливый промежуток. Между огромными накатывающимися волнами проходит коридор спокойной воды шириной в несколько сотен метров – удивительный спасительный коридор. …Труман направляет лодку по сверхъестественному коридору.»
Труман не поворачивает назад, и Кристоф не может его убить, ведь, по его же словам: «Если бы это было больше, чем просто смутное стремление, если бы он был преисполнен решимости узнать правду, мы бы никак не смогли помешать ему.»
(Пелевин: «Вампиры, в свою очередь, обещали не препятствовать тем из людей, кто захочет пойти вслед за Буддой».)
4. После шторма Труман начинает видеть элементы, из которых состоит мир: «колоссальный механизм, частью которого является огромное колесо, только наполовину выглядывающее из воды; судя по всему, это источник странной череды волн»,
«над ним нависает выходящая из моря диорама [лентообразная изогнутая в плане полукругом живописная картина с передним предметным планом] колоссальных размеров. Небо, к которому он плыл, - это не что иное, как нарисованные декорации. Труман смотрит вверх, силясь увидеть верхушку неба, но оно круто загибается вверх и теряется из виду. Он дотрагивается до неба. Он оглядывается по сторонам и просто смеется.»
5. «Дверь»: «Он встает перед дверью и, закрыв глаза, молча молится».
6. Встреча с Создателем – последнее испытание:
«Труман: Все было нереально.
Кристоф: Ты был реален. Вот почему за тобой было так приятно наблюдать.
Труман достает вымокшее изображение Сильвии, вспоминая ее слова на пляже: “Их глаза повсюду”.
…
Кристоф: Ты можешь уйти, если хочешь. Я не буду пытаться остановить тебя. Но там ты не выживешь. Ты не знаешь, что делать, куда идти.
(Светящееся Существо пытается запутать.)
По лицу Трумана проходит тень сомнения.
Труман (говоря о фотографии): У меня есть карта.
Кристоф: Труман, я наблюдал за тобой всю твою жизнь. Я видел твой первый шаг, твое первое слово, твой первый поцелуй. Я знаю тебя лучше, чем ты сам. Ты не уйдешь в эту дверь…
Труман: В моей голове никогда не было твоей камеры.»
…
«Сильвия смотрит на свое изображение на телевизионном экране, словно на свое отражение в зеркале».
…
«Он проходит в дверь и исчезает [gone, также «умерший; потерянный, утраченный» - для администрации]».
Будда и Шуддходана.
Режиссер: «Кристоф – это Зевс. …Существуют всевозможные другие толкования. Кто-то предложил мне блестящее буддистское токование, где Кристоф – это отец Сиддхартхи, царь, который пытается помешать ему покинуть сад [garden] и познать боль жизни за пределами дворцовых стен». http://www.urbancinefile.com.au/home/view.asp?Article_ID=1593&p=y
«По легенде, Шуддходана [отец Будды] делал все возможное, чтобы помешать Сиддхартхе стать шраманой [странствующим монахом, аскетом] [Кристоф также делал все возможное, чтобы Труман не покинул город]. Но в 29 лет [1], после увиденных «четырех зрелищ» [2], Сиддхартха покинул дом [3] в поисках духовных ответов на неудовлетворяющую его природу жизни». (википедия)
{1. В этом же интервью режиссер говорит, что Труман жил в городке 29 лет: «родиться и жить в этих условиях 29 лет» (по сценарию ему 33).
2. На Трумана вдруг начинают сыпаться «знаки»: то упадет лампа с купола, то услышит по радио о своих передвижениях, то на его глазах неизвестные похитят отца, то лифт окажется просто дверью, то школа окажется пустой, а в классе вместо детей окажется микрофон, имитирующий детский гвалт, – тут он и призадумался.
3. По сценарию сюжет разворачивается в течение буквально 4 дней, т.е. «знаки» идут настолько плотно, что Труман, наконец, решается покинуть город. «Когда Бодхисатта жил в роскоши в своих трех дворцах, боги [Сильвия] решили, что пора расшевелить его. …Боги подумали: “Близится время, когда царевич Сиддхатха достигнет Просветления; мы явим ему предвестие”».}
«По традиции, история ухода Сиддхартхи называется “Великое Отречение” [The Great Renunciation]».
{И тут всплывает пелевинский отказ, потому что c англ. «renunciation» переводится, как «отказ (от чего-л.), отказ от права; отречение; отрешение; отрепье». Т.е. путь будущего Будды начался с Великого Отказа.
«Renunciation» происходит от латинского renuntio, avi, atum, are:
1) расторгать, прекращать; отказываться, отрекаться, отклонять: r. rebus humanis или mundo - уйти от мирских дел;
2) отказываться от приглашения.
И Будда, и Труман в итоге отказываются от приглашения:
- «После того, как о его путешествии узнал царь Бимбисара, он предложил Сиддхартхе трон. Сиддхартха отказался от предложения».
- Кристоф предлагает Труману вернуться, но тот отказывается и уходит в неизвестность.
Интересно, что среди значений слова «renunciation» встречается «отрепье» (ветхая, потрепанная, поношенная одежда, лохмотья) - в которое переоделись и Будда, и Труман, чтобы ускользнуть от тех, кто его ищет:
Сиддхартха: «Выехав за город, царевич переоделся в простую одежду, поменявшись одеждами с первым встречным нищим». Почему лохмотья? Оставить всё земное: был принцем, а стал нищим бродягой.
Труман: «Участник массовки, переодетый в отщепенца, катит свою магазинную тележку в сторону моста.»}
«Шуддходана оплакивал отъезд своего сына и приложил немалые усилия, пытаясь его обнаружить [как и Кристоф]».
|
| |
| |
| russia-world | Дата: Четверг, 15.02.2018, 18:23 | Сообщение # 1597 |
|
Генерал-майор
Группа: Проверенные
Сообщений: 257
Статус: Offline
| Джим Керри. Часть 8. «Шоу Трумана» (продолжение).
Продолжение интервью с режиссером:
«Вопрос: Как вы с Эндрю Никколом работали над сценарием?
Режиссер: Это был долгий процесс. Мы начали в Лос-Анджелесе в ноябре 1995 г. и закончили спустя 10 вариантов [сценария]. Я переделал общую атмосферу фильма. Всё очень изменилось, за исключением концепции и персонажей. Мы всё разобрали и перестроили.»
В первом варианте сценария действие происходит в Нью-Йорке. Режиссер изменил и это: «Зачем создавать что-то, где будут все проблемы нашего мира? Почему бы не построить идеальный мир? [т.е. райское место для Будды] В итоге, это привело нас в Seaside [место съемок, https://en.wikipedia.org/wiki/Seaside,_Florida ], первозданное сообщество, созданное в стиле 19-го века. Принимая во внимание, что шоу идет в недалеком будущем, людям будет хотеться жить подобным образом, совсем как в туристическом буклете [holiday brochure – буклет с описанием места, где можно провести отпуск], идеальный остров где-то».
«После жизни, проведенной в мирских наслаждениях [в «идеальном мире», название городка «Seahaven» - это «sea heaven»; «heaven» – «библейский рай, блаженство; райское блаженство»], Готама лишился своей беззаботности, впервые увидев старость, болезнь и смерть [«восторг жизни полностью исчез»] [30:38 – Труман понимает, что с этим миром определенно что-то не то], и, тайно сбежав ночью из дома [точно как и Труман], стал отшельником.» https://www.e-reading.club/chapter.php/57001/12/Tomas_-_Budda._Istoriya_i_legendy.html
(В «Ace Ventura – 2» главный персонаж становится тибетским монахом. В фильме он дважды медитирует.)
Матрица.
1) [1:20:48] Симеон: «Все остальные в исходное положение». И статисты на улице застывают, как на паузе.
2) [30:10] При смене рабочей радиочастоты все статисты застывают, как при перезагрузке программы.
3) [46:20] Пешеходы на улице движутся по кругу (или циклу). (см. 4-й серию 1-го сезона мультсериала «Rick and Morty» на 7:20)
4) Во время похищения отца Трумана «пассажиры автобуса [куда заносят отца], очевидно, не обращают внимания на происшествие и продолжают смотреть прямо вперед».
(как неживые)
5) [44:23] Пассажиры автобуса до Чикаго также застыли, как неживые.
6) Сценарий: «Труман сидит в своей машине, пьет кофе и «переваривает» недавний инцидент [сбой на 29:30]. Из близлежащей школы до него доносятся знакомые вопли и гвалт школьников. Внезапно Труман выкидывает кофе и со всех ног бросается через автостоянку к школе.
Труман распахивает входную дверь и вбегает в зал со стойкой администратора [reception area]. Никого нет, за стойкой администрации никто не сидит, в коридорах пусто. Он бежит по пустому коридору и в итоге останавливается перед дверью класса. Изнутри по-прежнему доносятся детские голоса. Труман врывается в дверь. Комната пуста, и только на учительском столе стоит большой катушечный магнитофон, который проигрывает запись детских голосов. К магнитофону присоединены колонки на высоких стойках, направленные на вентиляционные каналы. Труман таращится на аппарат, не веря своим глазам.»
После этого он неожиданно входит в выбранное наугад здание [33:25]. Находящиеся в здании люди не успевают сориентироваться, и Труман видит фальшивый лифт.
Вскоре Труман приводит в школу Марлона, но там уже есть дети. Т.е. для придания миру нормального вида нужны большие людские (или, в случае матрицы, вычислительные) ресурсы, а также время. Труман: «Когда я непредсказуемый, они это не выдерживают». Поэтому локации с труманами лучше делать небольшими, а еще лучше запирать их в квартире, как Шурку.
Что бывает, когда матрице не хватает вычислительных ресурсов, показано в той же серии «Rick and Morty» на 8:20.
Путешествие.
Весь фильм – это учебный образец сценария выхода из контролируемого пространства в следующий мир:
1) Врожденное стремление исследовать, постигать (Кристоф: «С самого рождения он был любознательным») методично гнобится и давится окружающими, но не исчезает, а продолжает копиться глубоко внутри.
2) Труман встречает «загадочного незнакомца», который притягивает к себе, как магнитом, и который раскрывает суть мира и после исчезает. И в глубине остается жгучее стремление его найти. А чтобы его найти, нужно покинуть этот мир («уехать на Фиджи»).
3) Он сталкивается с событиями, резко выходящими за рамки привычной «картины мира»: одним, 2-м 5-м, 10-м…
4) Эффект событий накапливается, и у него появляется стойкое ощущение, что здесь что-то сильно «не так», всё произошедшее уже совершенно не укладывается у него в голове.
5) В какой-то момент он уже не пассивно «сталкивается» с «ненормальностями мира», а сам начинает их выискивать и находит одну за другой.
6) Он созревает, чтобы уйти:
[36:10] «Труман: Может быть, меня готовят к чему-то. Ты когда-нибудь чувствовал такое, Марлон? Словно вся твоя жизнь к чему-то тебя подводит [build to, также «вести к чему-л. (например, о сюжете), развиваться (о повествовании)]?
…Труман: Я собираюсь уехать на время.» (хочет уйти из этого мира – вот к чему подводит его вся его жизнь)
6) Он предпринимает решительную попытку выхода, обходя свой страх, а не проходя через него, и эта попытка проваливается (т.к. он еще не готов).
7) Под давлением «ненормальностей» он начинает осознавать, что всё вокруг – постановка, что сама суть мира ненормальна, а окружающие люди – актеры, которые выполняют тщательно прописанные роли:
[55:25] «Труман: Не знаю, что и думать, Марлон. Может быть, я схожу с ума, но у меня такое чувство, будто мир каким-то образом вращается вокруг меня. …Кажется, что в этом замешаны все». («И иногда казалось мне, что город жив, И что вокруг миллионы людей, И вновь никак не мог поверить я, Что я один и что вокруг лишь зеркала». http://falsehood.my1.ru/forum/2-157-80965-16-1464504248 )
8) Он копит силы.
9) Он уходит из-под наблюдения «всевидящего ока» - становится «невидим» для властителей мира: “Самые глубокие из человеческих переживаний связаны как раз с отказом от погони за стимуляцией чувств. Они для нас практически невидимы.
…Будда остановил все возникавшие в уме «Б» процессы. Не просто подавил их, а отвернулся от всех эмоциональных и смысловых потоков, протекавших через него – вышел, как бы сказали сегодня, в полный офф лайн.
…Мара мог победить любого соперника, но требовалось, чтобы этот соперник был. А Будда вовсе не пытался взять ум под контроль. Он просто полностью ушел из области «Б». И Маре негде было проявить свои магические силы – ибо вампиры властны только над умом «Б».” (Пелевин)
Вот для чего Труман тренировал отрешенность, которая неоднократно подчеркивается в сценарии, - чтобы стать «невидимым». И акцент на контроле эмоций был сделан на форуме неслучайно: это необходимое (но не достаточное) условие.
10) Решающий момент: он уплывает по «океану страха», сливается со страхом. Причем это не просто страх, а сильнейшая фобия: смертельный, непреодолимый ужас! [8:02]
11) Его обнаруживают и устраивают последнее испытание на решимость: он одновременно сталкивается со всеми своими подсознательными страхами, «монстрами и чудовищами» (напоминает путешествие по лимбо и перемотку своей анимограммы в «Batman Apollo»). В тяжелой битве он не сдается, не сворачивает назад, не просит пощады. Он идет до конца.
12) Возможно, в ходе битвы «он» погибает: либо умирает его физическая оболочка, либо исчезает его «я». Властители мира больше не могут ему препятствовать, и он идет дальше.
13) Посмертная встреча со «Светящимся Существом», пытающимся запутать (см. рассказ Пелевина «Фокус-группа»): «Оставайся, реинкарнируй и получишь кучу бонусов» (которые уже заработал по ходу своего путешествия).
«Соглашайся быть богатым,
Соглашайся быть счастливым,
Оставайся, мальчик, с нами –
Будешь нашим королём.»
14) Выбор между богатствами того мира и шагом в неизвестность, куда его тянет, как магнитом.
15) Шаг в неизвестность (на радость ангелу-хранителю, который манил его и молился за него).
Учитывая признание Керри, что каждый его фильм отражает происходящие внутри него процессы, и недавние интервью с актером (см. ниже), похоже, что сам он уже «сел в лодку» и плывет к «двери в другой мир».
Сообщение отредактировал russia-world - Четверг, 15.02.2018, 18:24 |
| |
| |
| russia-world | Дата: Четверг, 15.02.2018, 18:25 | Сообщение # 1598 |
|
Генерал-майор
Группа: Проверенные
Сообщений: 257
Статус: Offline
| Джим Керри. Часть 9. «Шоу Трумана» (окончание).
Страх.
Побег возможен только при условии преодоления страха: путь Трумана к спасению преграждает последний «цербер» – ужас перед водой (который индуцировала администрация). Чтобы сесть в лодку, ему пришлось сделать самый трудный шаг в своей жизни.
Страх воды может символизировать страх смерти, страх предстоящей трансформации - «перехода» в иное состояние. Или страх сделать неверный выбор.
Именно посадка в лодку сделала его полноправным кандидатом в «настоящие человеки», после этого ему уже были не страшны ни шторм, ни шаг в неизвестность через «небесную дверь».
[1:33:22] Кристоф: «Тебе страшно. Поэтому ты не можешь уйти».
(Страх – последняя преграда, которая мешает «выйти». «Существо» склоняет душу к ошибочному выбору, и нужна вся решимость, все мужество, чтобы преодолеть страх и шагнуть в неизвестность, в дверь, за которой ничего не видно, но за которой есть «Фиджи» и Сильвия, которая ждет его и молится за него. И которая укажет ему путь.)
«Нет».
true – настоящий; правда; реальность. «Trueman» – буквально «человек правды», «настоящий человек».
«The Truman Show» - это «Повесть о Настоящем Человеке», который совершает подвиг: справляется со своими страхами и отвечает «Нет» на последнем испытании.
(«Exam»: «Перед вами один вопрос, на который требуется дать один ответ.» И этот ответ: «Нет».
«Persons Unknown»: все кандидаты отвечают «нет».)
|
| |
| |
| russia-world | Дата: Четверг, 15.02.2018, 20:44 | Сообщение # 1599 |
|
Генерал-майор
Группа: Проверенные
Сообщений: 257
Статус: Offline
| Джим Керри. Часть 11. «Человек на луне» (окончание).
Перехожу к фильму.
[17-25] Энди выполняет практики трансцендентальной медитации.
transcendo, scendi, scensum, ere:
1) переходить; переправляться, переплывать;
2) переступать, перешагивать; выходить за пределы, нарушать;
3) превосходить.
trans-eo, ii (ivi), itum, ire: то же, что и transcendo + 3) превращаться; 4) выдержать, вынести; 5) обходить молчанием, проходить мимо; пропускать.
(Именно это сделал Труман. А Maharishi University of Management, перед выпускниками которого выступал Джим Керри в 2014 г., создан под эгидой движения трансцендентальной медитации. И сам Керри тоже знаком с этими практиками.)
Одно из условий съемок Энди в ситкоме "Такси": «уединяться перед съемками на 1,5 часа для медитации».
[1:21:25] Энди преподает в школе медитации. «Я воспринимаю этот мир как иллюзию, и мы не должны относиться к себе так серьезно».
[54:00] Для Энди Кауфмана всё происходящее – одна большая игра, развлечение:
Джордж [менеджер Энди]: Посмотри на себя. Ты так гордишься собой. Ты похож на глупого мальчишку, который приходит из школы и говорит: «Пап, посмотри, я получил единицу».
Энди: Но разве это было не смешно? «Да, смешно, Энди. Смешно».
Джордж: Да, было смешно, пока публика не поняла, что Тони – это не ты.
Энди [кривляется]: Ах… ммм…
Джордж: И что в итоге? Хорошая, тщательно проработанная шутка, смешная только двум людям во вселенной – тебе и тебе.
Боб: Да, конечно, Джордж, и нам кажется, что это просто умора.
Джордж: Но какой в этом смысл? Какой смысл?
Боб: Это весело, Джордж!
[55:22] Энди ищет новое амплуа, чтобы привлечь к себе еще больше внимания: «Я безумно хочу стать борцом-негодяем».
И это ему удается:
[59:18] Джордж: Merv Griffin [ведущий телешоу, в котором Энди впервые боролся с женщиной] получил 2000 писем с угрозами и оскорблениями.
Энди [поднимает штангу лежа]: Не смеши меня, Джордж.
- Энди, Merv не получает таких писем.
- Значит, мы добились успеха. Мы взбудоражили весь зал, как панк-рокеры.
- Они ненавидят тебя. Перед твоим следующим выступлением женщины устроят пикет.
(но Энди неважно, какой знак у обращенных в его сторону зрительских эмоций, «+» или «–»: ему просто необходим «фонтан» эмоций)
Сериал «Такси», принесший Энди известность, заканчивается, зрители шоу «Late Night with David Letterman» голосуют против него, и вдобавок его выгоняют с занятий по трансцендентальной медитации. Поток внимания в его сторону резко уменьшается. Game over. Миссия закончилась, больше здесь ему делать нечего. И физическое тело Энди начинает стремительно угасать.
Он делает последнее усилие и тратит кучу бесполезных бумажек этого мира, чтобы устроить прощальное грандиозное шоу и собрать последний урожай настоящей валюты - «энергии эмоций и внимания».
[1:46:50] В возрасте 35 лет тело Энди умирает. И обитавшая в этом теле сущность поет с телеэкрана прощальную песню:
«Каждое сердце должно быть наполнено благодарностью,
Благодарностью за этот доброжелательный, доброжелательный мир».
Финальная сцена: спустя какое-то время после смерти Кауфмана на сцене «The Comedy Store» появляется Тони Клифтон. Текст финальной песни «I will survive» в исполнении Клифтона имеет несколько отличий от оригинала. И то, о чем поет Клифтон, следует понимать совершенно буквально: как обращение сущности, которая обитала в теле Энди Кауфмана.
First I was afraid // Вначале я боялся -
I was putrefied (в оригинале «petrified» - «ошеломлять; остолбенеть») // я гнил. [в могиле; ведь тело, в котором он обитал, умерло]
Kept thinkin' I could never live // Всё еще думал, что не смогу прожить
Without you by my side // без вас рядом со мной. [без зрителей и их эмоциональной энергии]
But then I spent so many nights // Но потом так много ночей
A-thinkin' how you did me wrong // я размышлял над тем, как несправедливо вы обошлись со мной,
And I grew strong // и я стал сильнее,
And I learned to get along // и я научился продолжать жить.
And now I'm back from outer space (в оригинале «now you’re back») // И теперь я вернулся из околоземного космического пространства. [outer space, также «внеземное пространство, космическое пространство вне земной атмосферы»; ведь он – «человек на Луне»]
I just walked in to find you here // Я просто вошел сюда и увидел вас здесь
With that sad look upon your face // с грустными лицами.
I should've changed that stupid lock // Мне нужно было сменить этот дурацкий замок,
I should've asked you for the key (в оригинале «I shoulda made you leave your key») // мне нужно было попросить вас отдать ключи,
If I'd have known for just one second // если бы хоть на секунду я представил,
You'd be back to bother me // что вы вернетесь, чтобы меня беспокоить.
Go on now, go // А теперь уходите,
Walk out the door // выходите отсюда,
Don't turn around now // не оборачиваясь -
You're not welcome anymore // здесь вам больше не рады.
Weren't you the one // Разве не вы
that tried to hurt me with "good-bye" // пытались причинить мне боль своими прощаниями? [когда провожали Энди в последний путь]
Did you think I'd crumble // Вы что, думали, что я погибну?
Did you think I'd lay down and die // Вы что, думали, что я лягу и помру?
Oh, no, not I // О, нет.
I will "sur-vivvy" // Я останусь в живых.
As long as I know how to love // Пока я знаю, как любить,
I know I'll stay "aleeve" // я знаю, что я буду жить.
I've got all my life to live // У меня впереди еще вся моя жизнь,
I've got all my love to give // я хочу отдать всю мою любовь,
I will "sur-veev", I will "sur-veev", I will "sur-veev", I will "sur-veev" // я буду жить, я буду жить, я буду жить, я буду жить.
В образе Тони Клифтона выступал Энди и его друг Боб Змуда. После смерти Энди, Клифтона мог исполнить только Боб (взять стороннего актера было бы кощунством, и никто не пошел бы на такое). Но Боб наблюдает за выступлением из зала. Что означает, что это сущность Энди рассказывает о том, что «Цой жив».
|
| |
| |
| russia-world | Дата: Четверг, 15.02.2018, 21:11 | Сообщение # 1600 |
|
Генерал-майор
Группа: Проверенные
Сообщений: 257
Статус: Offline
| Джим Керри. Часть 12.
Фильм 3. «Jim and Andy. The Great Beyond».
«Д.К.» - современный комментарий Джима Керри.
[1:04] Д.К.: Почему родные [Энди Кауфмана] были заинтересованы в том, чтобы я снялся в фильме про Энди? Первым моим предположением было: потому что у меня были его барабаны «конга». На одном из них даже была кровь. Немного ДНК, которую мастер оставил после себя.
[Почему он упомянул эту деталь? Ответ ниже.]
[2:24] Д.К.: В самом начале, когда я узнал, что приму участие в съемках, я был в Малибу, смотрел на океан и думал: «Где был бы Энди? Что бы сделал он? Энди Кауфман больше заботился о том, чтобы привести публику в замешательство, нежели о том, чтобы ее рассмешить. Сдается мне, что он бы попробовал что-то вроде телепатического общения». И в тот же момент на поверхность всплыло где-то 30 дельфинов. Поэтому я подумал: «Наверное, я на правильном пути». И я решил, что с этого момента буду в течение нескольких дней мысленно разговаривать с людьми. Это был абсурд. Полный абсурд. Но каким-то образом это сработало. Именно тогда и появился Энди Кауфман, похлопал меня по плечу и сказал: «Присядь. Мой фильм буду делать я». То, что произошло после этого, было мне неподвластно.
(так Джим Керри вышел на телепатическую связь с Энди, который подключился к Джиму на все время съемок фильма «Человек на луне»)
(Созерцание океана – один из способов медитации Джима Керри. В «Шоу Трумана» его персонаж безмолвно смотрит на океан, а в «Eternal Sunshine of the Spotless Mind» Джоэл оба раза встречает Клементину на берегу океана. Эти два фильма Керри назвал самыми важными для себя.)
[4:20] Дэнни Де Вито (игравший в сериале «Такси» вместе с Энди Кауфманом) о происходящем на съемочной площадке: Невероятно. Восхитительно. Он ведет себя точь-в-точь, как Энди. Точь-в-точь.
[9:15] Д.К. об Энди: Я знаю этого парня. Я знаю его настолько хорошо, насколько это возможно.
[10:07] Д.К.: У моего отца никогда не было достаточно денег, чтобы купить велосипед, и я подумал: «Ладно». Я пошел домой и помолился, чтобы у меня появился велосипед, а взамен пообещал произнести молитвы по чёткам. И после этого у меня появился велосипед. Он стоял в гостиной. Новенький велосипед «Mustang». Я вставил его в одну из сцен фильма «Eternal Sunshine»: велосипед «Mustang» с удлиненным седлом.
[12:04] Д.К. рассказывает, как стал комиком: Я просто делал странные [weird, также «необычный»] вещи. А после приходил домой, ложился на кровать и думал: «Чего они хотят? Чего они хотят?» Не «чего я хочу». Я знал, чего я хочу. Я хотел быть успешным, я хотел стать знаменитым актером. «Чего они хотят? Чего они хотят?» Потом однажды я проснулся среди ночи, сел на кровати и подумал: «Они хотят освободиться от забот». И в этот момент перегорела лампочка. На следующий вечер я пошел в «The Comedy Store», и первое, что я сказал, было: «Добрый вечер, леди и джентльмены. Как вы себя чувствуете этим вечером? Ладненько [alrighty then]». Вот так. И это их уморило. Сразило наповал. Они вдруг захохотали, потому что знали, что мне все по барабану.
В тот момент в кровати я решил: «Им нужно освободиться от забот, поэтому я буду тем, кто свободен от забот». Я словно вошел в состояние диссоциативной фуги, и явился Хайд.
{Примечание. «Диссоциативная фуга (от лат. fuga — «бегство») — болезнь, характеризующаяся внезапным, но целенаправленным переездом в незнакомое место, после чего больной полностью забывает всю информацию о себе, вплоть до имени. Память на универсальную информацию (литература, науки и т. д.) сохраняется. [см. фильм «Majestic»] Сохраняется и способность запоминать новое. Во всех остальных отношениях, кроме амнезии, больной ведёт себя нормально.
Больные в состоянии фуги могут придумать себе другое имя и биографию и не знать, что они больны. Они могут найти другую работу (обычно никак не связанную с прежней) и вести внешне нормальную жизнь. [см. «The Number 23»]
Причиной диссоциативной фуги является психическая травма или невыносимая ситуация, в которую попал больной [см. «Me, Myself & Irene»]. Фуга носит защитный характер, поскольку даёт больному возможность получить отпуск от своих проблем. [см. «Jim and Andy»]
Диссоциативная фуга длится от нескольких часов до нескольких месяцев, изредка дольше. Потом больной вспоминает свою биографию (обычно внезапно) [см. «The Number 23», «Majestic»], но при этом может забыть всё, что происходило во время фуги. Выход из фуги часто сопровождается резкими отрицательными эмоциями: больной снова возвращается в неприятную ему ситуацию.» [на (1:26:04) Керри рассказывает о том, что произошло с ним после окончания работы над фильмом «Jim and Andy»]
Т.е., с «фугой» связаны целых 3 фильма с Керри: «Majestic», «The Number 23» и «Me, Myself & Irene».
С латинского «fuga» - 1) бегство, побег; 2) стремление избежать, желание уклониться, уклонение. Т.е., результат страха. Тема преодоления страха довольно часто присутствует в фильмах Керри. Конец примечания.}
(кадры из фильма «Маска»: «Когда я надеваю эту маску, я могу делать всё что угодно. Быть кем угодно.») [надев маску, Стэнли Ипкисс становится аватаром сверхъестественной сущности (Локи)]
Д.К.: Внутри меня есть Хайд, который является, когда на меня смотрят люди.
[как и Гитлер, который поразительно преображался, когда произносил речи. К примеру, Лени Рифеншаль вспоминает о том, как впервые услышала его выступление: «Гитлер начал говорить: «Соотечественники, соотечественницы…» Странным образом в тот же момент мне явилось видение, которое я никогда не могла забыть. Мне показалось, что поверхность Земли — в виде полушария — вдруг посередине раскалывается, и оттуда выбрасывается вверх гигантская струя воды, такая огромная, что касается небес. Хотя многого я не понимала, речь Гитлера оказала на меня колдовское воздействие. Слушателей словно оглушила барабанная дробь, и все почувствовали, что находятся во власти этого человека.» (Лени Рифеншталь «Мемуары»)]
Д.К.: Когда на меня направлены глаза тысячи людей и мне дают микрофон, Джим уходит и выходит Хайд.
[Таким образом, Джим Керри – аватар высшей сущности, которая в нужные моменты подключается и захватывает управление. В частности, в начале съемок «Человека на Луне» к нему подключился «Энди Кауфман», с которым он, по его же словам, настроил телепатическую связь.
И почему в названии фильма есть словосочетание «на луне»? На «луне» находился Кристоф – сценарист и режиссер-постановщик «Шоу Трумана» в одноименном фильме и нечеловек. И к Джиму Керри подключился некто «Энди-на-Луне».]
Д.К.: Но это хороший Хайд, не злобный Хайд. Это любящий Хайд, который просто хочет, чтобы люди веселились и хорошо провели время. Но это все равно Хайд, и иногда после этого я чувствую что-то вроде: «Черт, я опять утратил контроль над собой… и стал им. (I lost control again... to him)». [см. «Me, Myself & Irene» и «Маска»]
[21:37] Д.К. о возникновении образа Тони Клифтона: Я думаю, что во многом этот образ появился из чувства, что тебя лишили права голоса [disenfranchised]. И это зависит от степени твоей обиды на то, что ты чувствуешь себя изгоем. Что тебя не принимают. Не только в обществе, но и внутри семьи, и ты просто хочешь привлечь чье-либо внимание. …типа «Как мне привлечь ваше внимание?»
(всё творчество Керри – это тоже порождение желания понравиться и быть замеченным: см. обзор фильма «Fun with Dick and Jane»)
(xenandme – форумный Тони Клифтон, своим эпатажем она тоже хочет привлечь как можно больше внимания)
[22:35] Д.К. на съемках в образе Тони Клифтона: Он хочет понравиться [to be liked – сегодня это можно перевести как «получить “лайк”»]. Джим Керри – он хочет понравиться. Он хочет всем нравиться. Он – свой злейший враг. Он – трус.
Д.К. (отвечая на вопрос «Что вы думаете о словах Тони?»): Да, думаю, тогда он действительно сказал очень точно.
{Примечание. В старших классах школы Керри стал изгоем. Очевидно, это была одна из причин, почему он стал профессиональным пародистом: чтобы его заметили и полюбили. Это напоминает работу ангела, который подстроил бедственное положение его семьи на грани нищеты, из-за чего Джим Керри так отчаянно рвался к славе, деньгам. К славе, от которой, по его словам, он должен отказаться (интервью №7).
Подтверждение этого: «родители Керри изначально носили французскую фамилию Carré [Карэ]» (википедия). А на латинском это «говорящая» фамилия: careo, ui, (iturus), ere –
1) не иметь, быть без или вне (чего-л.), быть лишённым, быть свободным: c. morte быть бессмертным; c. timore не знать страха; [В детстве семья жила без денег, теперь он свободен от своего «я». «Быть бессмертным» - это про самого Керри, которого «укусил вампир», про сущности, которые к нему подключаются, и про его «Я», которое открылось миру в последнее время. О страхе он говорит в речи к выпускникам Maharishi University of Management (10:12 и последний абзац), одна из главных тем фильма «Шоу Трумана» - преодоление страха.]
2) воздерживаться, отказываться, обходиться без; [Керри: «Всё дело в том, чтобы жертвовать. В том, чтобы отказаться от того, что мешает тонко чувствовать. Я всегда спрашиваю себя: “От чего еще я собираюсь отказаться?” Потому что я хочу тонко чувствовать.»]
3) растратить, расточить. Конец примечания.}
[24:43] Тони Клифтон: Я – Бэтмен. Хе-хе-хе. Я – Бэтмен. Хе-хе-хе.
(см. фильм «Batman Forever»)
|
| |
| |
