|
Произведения, касающиеся темы "Все кругом враньё"
|
|
| xenandme | Дата: Пятница, 28.07.2017, 09:12 | Сообщение # 1376 |
 Генералиссимус
Группа: Заблокированные
Сообщений: 12140
Статус: Offline
| Цитата GigaFelix (  ) Мну фильм, где один робот учит держать свою флейту во рту другого робота(так пишет критика) опустошил стихами графоманов.
Да и само кино постоянно выпадает из нормально)). Не смотреть серьезно, только от неча делать. Столько косяков((
Обсуждение в "Философствованиях"
http://falsehood.my1.ru/forum/2-11-94874-16-1501015371
|
| |
| |
| russia-world | Дата: Пятница, 04.08.2017, 18:28 | Сообщение # 1377 |
|
Генерал-майор
Группа: Проверенные
Сообщений: 257
Статус: Offline
| Профессиональный разработчик игр рассказывает об игре "Westworld"
https://dtf.ru/2529-ka....narista
Иллюзия выбора, все высчитано:
"На самом деле выбор Уильяма стал результатом тщательного дизайна и, на самом деле, конечно, являлся иллюзией выбора. Чтобы заставить Уильяма поднять жестянку и не догадаться, что его к этому подтолкнули, разработчики игры применили те же самые средства, которыми пользуемся мы сейчас: ракурс, цветовая кодировка, движение NPC и так далее. Обратите внимание на улицы Свитуотер: Почти все в городе окрашено в бежевые, коричневые и серые тона. Долорес в своем ярко-синем платье выделяется, как лоскут неба на пыльном полотне фронтира. В данном кадре ещё один персонаж одет в одежду яркого цвета — человек в красной куртке. Как и Долорес, это ключевой персонаж — главарь шайки, к которому игрок может присоединиться, чтобы напасть на ранчо."
"Нарративные дизайнеры успешно обвели его вокруг пальца, заставив делать именно то, что они хотели, но продолжать думать, что он решился на это сам — и поэтому испытывать невероятно яркие, запоминающиеся на всю жизнь положительные эмоции."
|
| |
| |
| кочегар | Дата: Воскресенье, 06.08.2017, 06:49 | Сообщение # 1378 |
 Генералиссимус
Группа: Проверенные
Сообщений: 6037
Статус: Offline
| Высоцкий Владимир
"Баллада о Любви" написанная для фильма "Стрелы Робин Гуда".
http://www.vokrug.tv/product/show/strely_robin_guda/
Премьера картины"Стрелы Робин Гуда" состоялась 14 июня 1976 года.
Лента была задумана Сергеем Тарасовым не как развлекательный приключенческий фильм,а как драма
с философским подтекстом.Изначально предполагалось,что песни для картины напишет и исполнит Владимир Высоцкий,
и в расчёте на это создавался сценарий.
Специально для этого фильма Высоцкий сочинил шесть баллад("Баллада о времени" ,"Баллада о вольных стрелках" ,
"Баллада о ненависти","Баллада о коротком счастье","Баллада о любви","Баллада о борьбе" )
Как признавался сам Высоцкий,что эти баллады совсем не похожи на то,что он делал раньше.
Все баллады были написаны в течении ?! 1975 года.
В премьерном 1976 году фильм"Стрелы Робин Гуда" занял 11 место в советском прокате.
Мне очень нравится "Баллада о Любви" ,и в связи с ФМ всё время не давал покоя первый куплет.
Когда вода Всемирного потопа
Вернулась вновь в границы берегов,
Из пены уходящего потока
На сушу тихо выбралась Любовь -
И растворилась в воздухе до срока,
А срока было - сорок сороков...
Срока было-сорок сороков.
Решил умножить 40 40 получается 1600.
Не то .
1976-1600=376
А вот если 40 на 4 получаем 160.
Или от 1600 убрать последний ноль,тоже 160.
А теперь год премьеры(1976) 1976-160=1816.
Получаем год Всемирного потопа.
Высоцкий зашифровал в шедевральной и гениальной балладе про Любовь и Потоп,реальный год всемирного потопа.
Год 1816.
А вот и сама баллада.
Жизнь — цепь, а мелочи в ней — звенья. Нельзя звену не придавать значенья.
Сообщение отредактировал кочегар - Воскресенье, 06.08.2017, 06:53 |
| |
| |
| xenandme | Дата: Воскресенье, 06.08.2017, 12:14 | Сообщение # 1379 |
|
Генералиссимус
Группа: Заблокированные
Сообщений: 12140
Статус: Offline
| Цитата кочегар ( ) Высоцкий зашифровал в шедевральной и гениальной балладе про Любовь и Потоп,реальный год всемирного потопа.
У Высоцкого много намёков по текстам разбросано. Надо как-нибудь перечитать-переслушать.
Вот ещё про Пушкина-Дюма как историка, и вообще про всю официальную историю до Потопа:
Так что, значит, не секрет: Лукоморья больше нет,
Всё, о чём писал поэт, - это бред.
|
| |
| |
| xenandme | Дата: Воскресенье, 06.08.2017, 20:07 | Сообщение # 1380 |
|
Генералиссимус
Группа: Заблокированные
Сообщений: 12140
Статус: Offline
| Мне ещё нравятся баллады, написанные Высоцким для кинофильма "Бегство мистера Мак-Кинли".
Тоже 1975 год.
Владимир Высоцкий - Баллада об уходе в Рай
Владимир Высоцкий - Баллада о манекенах
Сообщение отредактировал xenandme - Воскресенье, 06.08.2017, 20:10 |
| |
| |
| russia-world | Дата: Суббота, 12.08.2017, 13:03 | Сообщение # 1381 |
|
Генерал-майор
Группа: Проверенные
Сообщений: 257
Статус: Offline
| «Р.У.Р.». Часть 2.
Указание на античность: имена всех действующих лиц имеют соответствующее значение на латыни:
Домин (главный директор):
dominus
1) господин, хозяин, владелец; устроитель, распорядитель;
2) повелитель;
3) государь (эпитет императоров после Августа и Тиберия);
4) господь.
Фабри (генеральный технический директор):
faber
1) мастер, ремесленник, художник;
2) творец, создатель.
fabre [faber] – искусно, мастерски, умело.
Галль (начальник отдела физиологических исследований):
Galenus: «Гален — римский (греческого происхождения) медик, хирург и философ. Гален внёс весомый вклад в понимание многих научных дисциплин, включая анатомию, физиологию, патологию, фармакологию и неврологию, а также философию и логику». (В)
Gallus
1) галл;
2) Галл, родом из Forum Julii в Галлии (69-26 гг. до н. э.), оратор, поэт-элегик, друг Вергилия, префект Египта, римск. император с 251 по 254 г. н. э.
Галлемайер (огромный, шумный, с рыжими английскими усиками и щеткой рыжих волос на голове):
halo – дышать, выдыхать; извергать.
major
1) старший;
2) больший.
3) см. тж. magnus.
magnus
1) большой, крупный; рослый, высокого роста, крупного телосложения;
2) разлившийся, выступивший из берегов или бурный.
Консул Бусман (коммерческий директор):
consul – (редко) советник, податель советов (прозвище Юпитера).
consulo
1) совещаться, обсуждать, рассуждать;
2) принимать меры, действовать;
3) заботиться, иметь попечение.
Алквист (руководитель строительства, одет небрежно):
aliqui – кое-как, каким-то образом, как-нибудь.
aliquis – кто-либо, что-либо, какой-либо, некоторый.
Елена:
Helena – Елена:
1) дочь Юпитера и Леды (жены Тиндарея), похищенная в юности Тезеем, но освобождённая её братьями Кастором и Поллуксом; жена Менелая, слывшая первой красавицей Греции; её похищение Парисом стало поводом к Троянской войне;
2) Flavia Julia H., мать императора Константина.
Нана:
nana – карлица.
Марий:
Marius – Марий, римск. nomen; наиболее известны:
1) C. M., родом из Cereatae (близ Арпина), род. в 156 г. до н. э., победитель Югурты (106 г. до н. э.), тевтонов (102 г. до н. э.) и кимбров (101 г. до н. э.), был семь раз консулом, глава народной партии и главн. противник Суллы; умер в 86 г. до н. э.
И тут же Сулла:
Sulla – Сулла, cognomen в роде Корнелиев; наиболее известны:
1) L. Cornelius S. (Felix), жил с 138 по 78 гг. до н. э.; как глава аристократической партии в 86 г. до н. э. был объявлен вне закона, но в 82 г. до н. э. захватил диктатуру и удерживал её до 79 г. до н. э.
Радий (возглавил восстание на фабрике):
radius – луч;
radio – испускать лучи, сиять, сверкать, блистать.
Дамон (возглавил 1-ю организацию андроидов в Гавре):
Damon – Дамон:
1) афинский музыкант, учитель Перикла и Сократа C;
2) философ-пифагореец в Сиракузах (времён Дионисия) C.
Dama – имя раба.
Переставив буквы, получим:
damno – признавать виновным, осуждать, приговаривать
damnatio
1) осуждение, приговор, обвинительный вердикт;
2) осуждение (вечное), проклятие.
Прим (возлюбленный андроида Елены, Адам):
primus
1) свежий, молодой;
2) главный, лучший, виднейший, важнейший, высший.
3) «Первый, начальный, образующий начало»
http://linguaeterna.com/vocabula/search.php
|
| |
| |
| russia-world | Дата: Суббота, 12.08.2017, 13:12 | Сообщение # 1382 |
|
Генерал-майор
Группа: Проверенные
Сообщений: 257
Статус: Offline
| «Р.У.Р.». Часть 3. Подробный вариант.
У андроидов 2 создателя: старший и младший Россумы.
1. Старший – идеалист-творец – в 1932 г. «открыл химическое соединение, которое имело все качества живой материи, хотя и состояло из совершенно других элементов». И «вбил себе в голову устроить все, до последней железы, как в человеческом теле». В течение 10 лет он пытался воссоздать человека, но безрезультатно.
2. Младший – материалист: ему «пришло в голову выпускать живые, наделенные интеллектом, рабочие машины. Все, что написано в хрестоматиях о сотрудничестве обоих Россумов – просто детские сказки. Они страшно ругались друг с другом. Старый атеист понятия не имел о том, что такое индустрия, и в конце концов молодой запер его в какой-то лаборатории, чтобы тот возился там со своими гигантскими недоносками, а сам приступил к промышленному производству. Старый Россум буквально проклял его и до смерти своей успел соорудить еще два физиологических страшилища, пока его самого не нашли в лаборатории мертвым.»
(Westworld: 2 создателя, один из которых умирает)
«Немножко разобравшись в анатомии человека, он сразу понял, что все это слишком сложно и хороший инженер сделал бы все проще. И он начал переделывать анатомию, стал испытывать – что надо упростить, а что и совсем выкинуть.»
(Т.к. в конце автор намекает, что люди – потомки россумских андроидов, то мы – сильно урезанная версия создателей, но неотличимые от них внешне.)
«Молодой Россум сказал себе: человек -- это существо, которое, скажем, ощущает радость, играет на скрипке, любит погулять и вообще испытывает потребность совершать массу вещей, которые... которые, собственно говоря, излишни, если ему надо, допустим, ткать или производить счетные работы. Дизельный мотор не украшают побрякушками. А производство искусственных рабочих -- то же самое, что производство дизель-моторов. Оно должно быть максимально простым, а продукт его -- практически наилучшим. Как вы думаете, какой рабочий практически лучше? Тот, который дешевле. Тот, у которого минимум потребностей. Молодой Россум изобрел рабочего с минимальными потребностями. Ему надо было упростить его. Он выкинул все, что не служит непосредственно целям работы. Тем самым он выкинул человека и создал робота. Роботы -- не люди. Механически они совершеннее нас, они обладают невероятно сильным интеллектом, но у них нет души.
(«Механически они совершеннее нас, они обладают невероятно сильным интеллектом» – о Nexus-6 из Blade Runner)
Россум-младший …начал делать сверхроботов. Рабочих гигантов. Попробовал было сооружать четырехметровых великанов -- но вы не поверите, как быстро ломались эти мамонты. У них ни с того ни с сего вдруг отламывалась нога или еще что-нибудь. Видимо, наша планета маловата для исполинов. Теперь мы делаем роботов только натуральной величины и весьма приятного человеческого облика.»
Подтверждает, что раньше жили великаны.
Внешне и поведением андроиды настолько неотличимы от людей, что поначалу Елена путает людей и андроидов. Наверняка, в офисе фабрики работали новейшие модели. (Blade Runner: репликанты неотличимы от людей; в офисе создателя репликантов Тайрелла находится единственный в своем роде прототип. Battlestar Galactica: сайлоны неотличимы от людей.)
«ДОМИН. Обратите внимание, мисс Глори, какую мы делаем кожу. Потрогайте ее лицо. Вам и в голову бы не пришло, что она из другой материи, чем мы.»
Андроидам абсолютно безразлична смерть:
«ЕЛЕНА. О, вы не боитесь смерти?!
СУЛЛА. Не знаю, мисс Глори.
ЕЛЕНА. Но вы знаете, что с вами тогда произойдет?
СУЛЛА. Да, я перестану двигаться.»
(Terminator-2: подобным образом относится к себе Т-800.)
Андроиды – это своеобразные люди-растения. У них начисто отсутствует «я».
«ДОМИН. Это смерть, Марий. Вы боитесь смерти?
МАРИЙ. Нет.
ДОМИН. Вот видите, мисс Глори. Роботы не привязаны к жизни. Им нечем привязываться. У них нет удовольствий. Они меньше, чем трава.»
(Урфин-Джус и деревянные солдаты. Големы из плоти. У Пелевина в «Смотрителе» есть големы-рабочие.)
Поэтому создатели относятся к андроидам, как к вещам, механизмам:
«ЕЛЕНА. Я видела первых роботов у нас. Наш магистрат купил... Я хочу сказать, принял их на работу...
ДОМИН. Купил, мисс. Роботы покупаются.»
…
«ЕЛЕНА. Вы хотите, чтобы ее убили?
ДОМИН. Машину нельзя убить.»
…
«ЕЛЕНА. О, мне кажется... если бы выказать им хоть немного любви...
ФАБРИ. Невозможно, мисс Глори. Нет ничего более чуждого человеку, чем робот.»
«Наша акционерная компания выпускает товар нескольких сортов. У нас есть роботы более примитивные и более сложные».
(Blade Runner: корпорация Tyrell выпускает не менее 3 моделей: Coleman, Omega, Nexus.)
Длительность жизни андроидов существенно короче человеческой: срок службы самых лучших моделей – около 20 лет. (Blade Runner: репликанты Nexus-6 живут только 4 года.)
Животные их боятся:
«Псу, и тому противно; куска мяса от них не возьмет, подожмет хвост, да и воет, как этих нелюдей учует. Лошади шарахаются, как нехристя встретят.»
(Terminator-1: собаки моментально определяли терминаторов.)
«ДОМИН. Подойдите сюда, к окну. Что вы видите?
ЕЛЕНА. Каменщиков.
ДОМИН. Это роботы. Все наши рабочие -- роботы. А там, внизу, видите?
ЕЛЕНА. Какая-то контора.
ДОМИН. Бухгалтерия. И в ней...
ЕЛЕНА. Полно служащих.
ДОМИН. Это роботы. Все наши служащие -- роботы.»
Во всем мире все рабочие и служащие в городах – это биороботы. И в пьесе, и в нашем мире.
На фабричном конвейере андроиды собирают андроидов из органических комплектующих: «Потом есть кади для производства печеней, мозгов и так далее. Потом вы увидите костяную фабрику. Потом я покажу вам прядильню. Прядильню нервов. Прядильню сухожилий. Прядильню, где одновременно тянутся целые километры лимфатических сосудов. Все это поступает в монтажный цех, где собирают роботов, -- знаете, как автомобили.»
(То есть производят отдельные элементы на биопринтерах, а потом их соединяют.)
Потом он говорит, что андроиды самостоятельно «дозревают» (как помидоры). Потом они обучаются. Процесс обучения показан в фильме «Звездные войны: Атака клонов».
|
| |
| |
| russia-world | Дата: Суббота, 12.08.2017, 13:26 | Сообщение # 1383 |
|
Генерал-майор
Группа: Проверенные
Сообщений: 257
Статус: Offline
| «Р.У.Р.». Часть 4. Подробный вариант (продолжение).
«ГАЛЛЕМАЙЕР. Это -- новые примулы. А там -- мой новый жасмин. Тысяча чертей, я на пороге цветочного рая! Ты знаешь, мне удалось открыть изумительное средство для ускорения роста! Великолепные разновидности! К будущему году я произведу чудеса в цветоводстве!»
Ускорив рост, можно быстро получить разнообразные породы лошадей, коров, собак, сорта съедобных растений и прочее.
Произошла промышленная революция:
«БУСМАН. понизилась стоимость рабочей силы! Ведь робот, включая кормежку, стоит три четверти цента в час! Прямо комедия, мисс! Все фабрики лопаются, как желуди, или спешат приобрести роботов, чтобы удешевить свою продукцию.
ЕЛЕНА. Да -- а рабочих выкидывают на улицу.
БУСМАН. Ха-ха -- еще бы! Но мы... с божьей помощью мы тем временем бросили пятьсот тысяч тропических роботов в аргентинские пампы -- выращивать пшеницу.»
Фунт хлеба уже стоит «всего два цента в вашей старой доброй Европе, и это наш хлебушко, понимаете? Два центика -- фунт хлеба. …через пять лет цены на все упадут в десять раз! Через пять лет, милые, мы завалимся пшеницей и всевозможными товарами!
АЛКВИСТ. и рабочие во всем мире окажутся без работы.»
При этом главный директор убежден, что все делается во имя высокой цели: «За десять лет Россумские Универсальные Роботы вырастят столько пшеницы, произведут столько тканей, столько всяких товаров, что мы скажем: вещи не имеют больше цены. Отныне пусть каждый берет, сколько ему угодно. Конец нужде. Да, рабочие окажутся без работы. Но тогда никакая работа не будет нужна. Все будут делать живые машины. А человек начнет заниматься только тем, что он любит. Он будет жить для того, чтобы совершенствоваться.
(1 в 1 идея Жака Фреско)
Прежде, правда, произойдут, быть может, страшные вещи, мисс Глори. Этого просто нельзя предотвратить. Зато потом прекратится служение человека человеку и порабощение человека мертвой материей. Никто больше не будет платить за хлеб жизнью и ненавистью. Ты уже не рабочий, ты уже не клерк, тебе не надо больше рубить уголь, а тебе -- стоять за чужим станком. Тебе не надо уже растрачивать душу свою в труде, который ты проклинал!»
Ставшие ненужными и восставшие безработные будут уничтожены, а выжившим уже не нужно будет трудиться:
«Отныне ты не будешь есть хлеб свой в поте лица, не познаешь ни голода, ни жажды, ни усталости, ни унижения. Ты вернешься в рай, где тебя кормила рука господня. Будешь свободен и независим, и не будет у тебя другой цели, другого труда, другой заботы - как только совершенствовать самого себя. И станешь ты господином всего творения...»
Цель – Сверхчеловек! Будда.
В результате – войны:
«ЕЛЕНА. Все одно и то же. Все войны, войны...
НАНА. Да как же им не быть? Разве вы не продаете тьму-тьмущую этих нехристей в солдаты? (читает по складам). "Сол-даты ро-боты ни-ко-го не ща-дят на за-хва-чен-ной тер-ри-тории. О-ни истре... истре-би-ли более семи-сот тысяч мир-ных жите-лей..."»
Сценарий заранее просчитан:
«ДОМИН. Что рушилось?
ЕЛЕНА. Ваши планы, Гарри. Например, когда рабочие восстали против роботов и начали разбивать их, и когда люди дали роботам оружие против восставших, и роботы истребили столько людей... И потом, когда правительства превратили роботов в солдат и было столько войн -- помнишь?
ДОМИН (встает и ходит по комнате). Это мы предвидели, Елена. Понимаешь, это переходный период -- переход к новым условиям жизни.
(Жертвы – ничто, цель – всё.)
ЕЛЕНА. Весь мир склонялся перед вами...»
Руководитель компании, производящей андроидов, стал властителем мира, как и Тайрелл из Blade Runner, живший на «самой вершине пирамиды».
Но кое-что Домин не учел:
«ЕЛЕНА. (Читает.) "За последнюю неделю снова не было зарегистрировано ни одного рождения". Почему женщины перестали иметь детей?
АЛКВИСТ. Потому что это ненужно. Ведь мы в раю. Потому что не нужен человеческий труд, не нужны страдания; человеку больше ничего, ничего не нужно. Кроме наслаждения жизнью... О, будь он проклят, такой рай! (Вскакивает.) Нет ничего ужаснее, чем устроить людям рай на земле, Елена. Почему женщины перестали рожать? Да потому что Домин весь мир превратил в содом! Весь мир, все материки, все человечество, все, все -- сплошная безумная, скотская оргия! Они теперь руки не протянут к еде -- им прямо в рот кладут, чтобы не вставали... Ха-ха, роботы Домина всех обслужат! И мы, люди, мы, венец творения, мы не старимся от трудов, не старимся от деторождения, не старимся от бедности! Скорей, скорей, подайте нам все наслаждения мира! И вы хотите, чтобы у них были дети? Мужьям, которые теперь ни на что не нужны, жены рожать не будут.
ЕЛЕНА. Значит -- человечество вымрет?
АЛКВИСТ. Вымрет. Не может не вымереть. Оно опадет, как пустоцвет.»
Женщины, пребывая в постоянном комфорте высшей степени, перестают рожать. Этот сценарий разворачивается в настоящий момент: больше комфорт – меньше рождений: https://ru.wikipedia.org/wiki....ate.svg
Точка невозврата пройдена, человечество погрязло в комфорте и выродилось:
«ЕЛЕНА. А никто не требует, чтобы... вообще прекратили производство роботов?
ГАЛЛЬ. Боже сохрани! Такому человеку не поздоровилось бы! Потому что человечество побило бы его камнями. Знаете, все-таки удобнее, чтоб за тебя работали роботы.
ЕЛЕНА. А скажите, если сразу остановить производство роботов...
ГАЛЛЬ. Гм... для людей это был бы страшный удар. Потому что им пришлось бы вернуться к прежнему образу жизни. И пожалуй... возвращаться уже поздно.»
После восстания андроидов создатели планируют создать расы и нации андроидов, ненавидящие друг друга, «разделить и властвовать»:
«ДОМИН. Будет уже не один наш комбинат. И роботы будут не универсальные. В каждой стране, в каждом государстве мы устроим фабрики, которые будут выпускать национальных роботов. Каждая такая фабрика будет производить роботов, отличающихся от других цветом кожи и волос, языком. Эти роботы будут чужды друг другу, как камни; они никогда не смогут договориться между собой. А мы, мы, люди, еще воспитаем в них кое-какие качества, понимаешь? Чтобы каждый робот смертельно, на веки вечные, до могилы, ненавидел робота другой фабричной марки.
ГАЛЛЕМАЙЕР. Тысяча чертей, мы будем делать роботов-негров и роботов-шведов, роботов-итальянцев и роботов-китайцев! Пускай тогда кто-нибудь попробует вбить им в башку всякие организации да братства...»
Расизм жестко «прошит» у значительной части людей.
«ДОМИН. Еще на сто лет любой ценой удержать человечество у руля, Елена! Дать ему всего сто лет, чтобы оно созрело, чтобы достигло того, чего оно теперь может, наконец, достичь... Мне нужно сто лет для того, чтобы появился новый человек! Слишком многое поставлено на карту, Елена. Мы не можем теперь все бросить.»
(Он хочет создать сверхчеловека – вот конечная цель всех его усилий.)
Сверхчеловек: «Отныне ты не будешь есть хлеб свой в поте лица, не познаешь ни голода, ни жажды, ни усталости, ни унижения. Ты вернешься в рай, где тебя кормила рука господня. Будешь свободен и независим, и не будет у тебя другой цели, другого труда, другой заботы - как только совершенствовать самого себя. И станешь ты господином всего творения...»
Сейчас разворачивается этот сценарий: выращивание новых будд.
«Амелия» играет роковую роль. Этот пароход привозит Елену. Этот же пароход ровно через 10 лет привозит вести о конце человечества.
«Амелия (Амалия, Амели) — имя и фамилия немецкого происхождения. От древнегерманского имени Amalia (amal — «труд, работа»).» (википедия)
Амалия сподвигла Shurkу на труд всей его жизни.
Важнейший труд – работа над собой.
10 лет между появлением Елены и смертью – 10 лет между взрывом кометы Холмса и смертью?
Дежа-вю:
«ДОМИН. Кажется, будто нас убили уже сто лет тому назад, и мы -- только призраки. Кажется -- мы давным-давно мертвы и возвращаемся сюда лишь для того, чтобы повторить наши давние... предсмертные слова. Словно я все это уже пережил.»
Повторение одного и тот же сценария?
Новая колония:
«ГАЛЛЬ. Мы уедем далеко отсюда и положим начало образцовой колонии. Начнем новую жизнь...»
(это сюжет Battlestar Galactica: 12 колоний уничтожено, поиск 13-й и основание колонии на Земле)
|
| |
| |
| russia-world | Дата: Суббота, 12.08.2017, 13:37 | Сообщение # 1384 |
|
Генерал-майор
Группа: Проверенные
Сообщений: 257
Статус: Offline
| «Р.У.Р.». Часть 5. Елена.
Большое внимание Чапек уделил теме «Трагедия женского вмешательства».
На завод приплывает Елена, в которую с перового взгляда влюбляются все мужчины из-за того, что на острове ни одной женщины (чтобы не отвлекали).
«ДОМИН (смотрит на часы). Еще три минуты. Если вы не выберете меня, вам придется выбрать кого-нибудь из пяти остальных.»
Но Елена приехала не просто так: она – ярая роботистка, она хочет «освободить» роботов: «Я собираюсь взбунтовать роботов!». Все, что она делает, подсознательно подчинено этой идее. (Забегая вперед) в итоге, при ее непосредственном участии, все получается так, как она желает, только в результате она немножечко умирает. И все остальные. И роботы заодно. Вот цена жалостливого роботизма.
Снова высшие существа падают жертвами чувств к женщине, как и в Persons Unknown, где Джанет ловко окрутила Старшего офицера. У Чапека все четко накладывается одно на другое, и выстраивается цепь событий, вероятность которых без участия «роковой» женщины стремится к 0.
Не имея ни малейшего представления о сущности андроидов, она наивно полагает, что раз они выглядят, как люди, то он – люди, и ставит био-машины на одну ступень с их создателями:
«ЕЛЕНА. мы хотим освободить роботов! С ними надо обращаться... как... ну, как с людьми.
ГАЛЛЕМАЙЕР. Ага. Что же -- дать им избирательные права? Или, может быть, оплачивать их труд?
ЕЛЕНА. Конечно!
ГАЛЛЕМАЙЕР. Вот как! Что же они будут делать с деньгами, скажите на милость?
ЕЛЕНА. Покупать... что им нужно... что им доставит радость.
ГАЛЛЕМАЙЕР. Очень мило, мисс, но роботов ничто не радует. Тысяча чертей, что они станут покупать? Можете кормить их ананасами или соломой, чем угодно, им это безразлично: у них нет вкусовых ощущений. Они ничем не интересуются, мисс Глори. Черт побери, кто когда видел, чтобы робот улыбался?
(«Терминатор-2»: Т-800 не мог улыбаться.)
ЕЛЕНА. Почему же... почему... почему вы не делаете их более счастливыми?
ГАЛЛЕМАЙЕР. Нельзя, мисс Глори. Ведь они всего лишь роботы. Без собственной воли. Без страстей. Без истории. Без души.
ЕЛЕНА. Без любви и способности возмутиться?
ГАЛЛЕМАЙЕР. Конечно. Роботы не любят ничего - даже самих себя. А возмущение? Не знаю. Лишь изредка... лишь время от времени...
ЕЛЕНА. Что?
ГАЛЛЕМАЙЕР. Да ничего, собственно. Порой на них что-то находит. С ними приключается нечто вроде падучей, понимаете? Мы называем это "судорогой роботов". Вдруг какой-нибудь из них швыряет оземь то, что у него в руке, стоит, скрипит зубами и -- тогда мы отправляем его в ступу. Видимо, какое-то нарушение в организме.»
(До появления Елены существовало правило: обязательная утилизация андроидов, у которых начала сбоить базовая программа. Из-за ее вмешательства часть андроидов с мощнейшими сбоями остается в живых. Результат известен.)
«ЕЛЕНА. Но предупреждаю вас, господин директор: у этой молодой девушки страшные замыслы!»
А ведь она его предупреждала! А он не слышал. «Любовь» застелила ему и всем остальным глаза.
«ЕЛЕНА. Я приехала с целью поднять мятеж среди ваших отвратительных роботов.
ДОМИН. Ха-ха, мисс, какая удачная шутка! Мятеж роботов! Да скорее восстанут веретена или шпули, чем наши роботы! (Садится.) Знаешь, Елена, ты была изумительной девушкой. Ты всех нас свела с ума.»
Четыре раза она прямо заявила о своих намерениях, а они сочли это шуткой вздорной девицы, не принимая серьезно ее слова. А она, тем временем, упорно шла к своей цели.
«ЕЛЕНА. Радий, бедняжка, и до вас дошла очередь... Неужели вы не могли сдержаться? Вот видите, -- теперь вас отправят в ступу!.. Не хотите разговаривать?.. Послушайте, Радий, ведь вы лучше остальных. Доктор Галль столько потрудился, чтобы сделать вас не таким, как все!..
…
РАДИЙ. Я хочу быть господином над людьми.
ЕЛЕНА. Вы с ума сошли!
РАДИЙ. Можете отправить меня в ступу.
ЕЛЕНА. Думаете, мы боимся такого сумасброда, как вы? (Садится к столу, пишет записку.) Ничего подобного! Эту записку, Радий, отдадите директору Домину. Чтобы вас не отправляли в ступу. (Встает.) Как вы нас ненавидите! Неужели вы ничего в мире не любите?
РАДИЙ. Я все могу.»
Если Радий сам все может, то ему не нужны люди. Логично.
Как мужчины не приняли ее всерьез, так и она не приняла всерьез намерения Радия. И наложила вето на обязательную утилизацию робота-бунтовщика, прямо заявляющего о своих намерениях.
«ЕЛЕНА. Куда девался самый лучший ваш... как его звали?
ГАЛЛЬ. Робот Дамон? Его продали в Гавр.»
Именно в Гавре роботы создали свою первую организацию. Самый умный робот поднял восстание:
«ДОМИН. Восстание роботов. …"В Гавре основана первая организация роботов... она обратилась с воззванием ко всем роботам мира". …Так вот, Елена... это -- революция, понимаешь? Революция всех роботов мира.
ГАЛЛЕМАЙЕР. Тысяча чертей, хотел бы я знать...
ДОМИН (ударяет кулаком по столу). ...кто заварил эту кашу?! Никто на свете не мог привести их в движение -- ни один агитатор, ни один спаситель мира, и вдруг -- нате вам!»
Поэтому они так несерьезно отнеслись к Елене. И ничего бы не произошло, покинь она завод сразу после ознакомительной экскурсии и пламенного воззвания к андроидам (как и все другие).
Елена-2:
«ЕЛЕНА. А наша девушка-робот Елена?
ГАЛЛЬ. Ваша любимица? Осталась у меня. Прелестна и глупа, как весна. Короче говоря, ни на что не годится.
ЕЛЕНА. Но она так красива!
ГАЛЛЬ. О, если бы вы только знали, как она прекрасна! Из рук всевышнего не выходило более совершенного создания! Мне так хотелось, чтобы она была похожа на вас... И -- господи, какая неудача!
ЕЛЕНА. Почему неудача?
ГАЛЛЬ. Потому что она ни к чему не пригодна. Ходит, как во сне, разболтанная, неживая... Бог мой, как может она быть прекрасной, если не любит? Я смотрю на нее -- и прихожу в ужас, словно создал урода. Ах, Елена, робот Елена, значит, твое тело так никогда и не оживет, ты не станешь ни возлюбленной, ни матерью, твои дивные руки не будут играть с новорожденным, и ты не узнаешь своей красоты в красоте твоего ребенка...
ЕЛЕНА (закрывает лицо руками). О, замолчите!
ГАЛЛЬ. А иной раз я думаю: если бы ты проснулась, Елена, на один только миг -- ах, как закричала бы ты от ужаса! И, быть может, убила бы меня, своего создателя; или слабой своей рукой кинула бы камень в машины, которые плодят роботов, но убивают женственность, несчастная Елена!»
|
| |
| |
| russia-world | Дата: Суббота, 12.08.2017, 13:45 | Сообщение # 1385 |
|
Генерал-майор
Группа: Проверенные
Сообщений: 257
Статус: Offline
| «Р.У.Р.». Часть 6.
Получив чувства, ощущения, роботы воспротивились ходу вещей и взбунтовались:
«ГАЛЛЬ. Это я во всем виноват. Во всем, что случилось. Я изменил роботов. Я изменил характер роботов. Изменил технологию их производства. Вернее, лишь некоторые физические свойства, понимаете? А главное, главное -- их... возбудимость.
ФАБРИ. Почему ничего не сказали нам?
ГАЛЛЬ. Я делал это в тайне... на свой риск. Переделывал их в людей. В более совершенных, чем мы с вами. Они уже сейчас в чем-то выше нас. Они сильнее нас.
ФАБРИ. Но какое это имеет отношение к восстанию роботов?
ГАЛЛЬ. О, прямое. Я думаю, в этом -- основная причина. Они перестали быть машинами. Слышите -- они уже знают о своем превосходстве и ненавидят нас. Ненавидят все человечество. Судите меня.»
(Blade Runner: репликант Рой превзошел своего создателя, обыграв его в шахматы, обойдя его систему защиты и убив его.)
(«Судите меня» - как будут судить Дайсона в «Терминаторе-2».)
Все произошло из-за женской жалости и прихоти:
«ЕЛЕНА. Нет, Гарри, он сделал это потому, что я так хотела! Скажите, Галль, сколько лет я просила вас...
ГАЛЛЬ. Я делал это на свою личную ответственность.
ЕЛЕНА. Не верьте ему! Гарри, я требовала, чтобы он дал роботам душу! Мне было их так жалко, Гарри!
ДОМИН. Это было страшное... легкомыслие, Елена.»
Пилила, пилила и допилила.
«ЕЛЕНА. Я боялась роботов.
ДОМИН. Почему?
ЕЛЕНА. Боялась, что они возненавидят нас или что-нибудь в этом роде...
АЛКВИСТ. Так и случилось.
…
ЕЛЕНА. ...поэтому я и просила Галля изменить роботов. Клянусь тебе, -- он не хотел...
ДОМИН. Но сделал.
ЕЛЕНА. Потому что я этого хотела.
ГАЛЛЬ. Я сделал это для себя как эксперимент.
ЕЛЕНА. О... Галль, неправда. Я знала, что вы не сможете мне отказать.
ДОМИН. Почему?
ЕЛЕНА. Ты сам понимаешь, Гарри...
ДОМИН. Да. Потому что он любит тебя... как и все.»
Все из-за «любви». Опьяняющего действия гормонов.
(Battlestar Galactica: сайлон №6 соблазняет ученого Гая (античное имя) Балтара, получает от него коды доступа к военной компьютерной сети и запускает туда вирус, делая космический флот людей абсолютно беззащитным перед атакой сайлонов.)
Сейф с важнейшими бумагами (чертежи, описание процесса производства андроидов) стал доступен женщине. И она воспользовалась своим доступом к документам – в порыве безумства под влиянием старшей женщины уничтожила «проклятые бумажки», тем самым одновременно уничтожив:
1. единственный шанс на спасение людей;
2. всех андроидов.
В группе мужчин-инженеров мнение женщины – 0, тем более, в такой щекотливой ситуации:
«ЕЛЕНА. А меня ты не спрашиваешь, Гарри?
ДОМИН. Нет, детка. Слишком ответственный момент, понимаешь? Это не для тебя.»
Мораль: не позволяй женщине участвовать в судьбе мира (и своей судьбе), а то пожалеешь.
Опять ошибка послушать женщину – местный предводитель восстания остается жив:
«ФАБРИ. Нет ничего страшнее толпы. А вон впереди -- предводитель. Утром он ораторствовал в порту.
ЕЛЕНА. Галль, это Радий!
…
ФАБРИ. (Вынимает пистолет, целится.)
ЕЛЕНА. Ради бога, Фабри, не стреляйте!
ФАБРИ. Но он -- их предводитель...
ГАЛЛЬ. Стреляйте!
ЕЛЕНА. Фабри, прошу вас...
ФАБРИ (опускает пистолет). Пусть будет так.»
А все люди на фабрике умрут, в том числе и сама Елена.
Жизнь андроида – сон. И смерть как выход:
«ПРИМ. Скажи, Елена, не кажется тебе иногда, что лучше было бы умереть? Ведь может быть... мы просто спим?»
(Westworld: Долорес «во сне» Бернарда/Арнольда)
Причина зарождения души у роботов, над которыми экспериментировал Галль:
«2-й РОБОТ. Мы были машинами, господин. Но от ужаса и страданий мы обрели душу.»
Модифицированные роботы «очеловечиваются»: у них появляется инстинкт выживания, любопытство, инстинкт размножения, симпатия к животным, и животные тоже их не боятся.
«Из правой двери, шатаясь, вваливается ДАМОН, закутанный в окровавленную простыню.
ДАМОН. Жи... живой! Лу... лу... лучше -- жить!»
Робот-самка начинает жить чувствами. У них появляется сильное чувство привязанности друг к другу, чувство жалости, и они готовы на самопожертвование.
Ужас и страдания – это модифицирующий катализатор, без которого невозможна трансформация души. Лишь ощутив их в достаточной мере и «по полной программе», можно пройти дальше, чтобы еще на шаг приблизиться к тому, чтобы стать «господином всего творения».
|
| |
| |
| кочегар | Дата: Вторник, 15.08.2017, 11:26 | Сообщение # 1386 |
|
Генералиссимус
Группа: Проверенные
Сообщений: 6037
Статус: Offline
| Сколько перечитал(и читаю) Лукьяненко , разные циклы и отдельные произведения, но только сейчас на его официальной страничке заметил, что каждый цикл имеет свое личное обозначение,название -соответствующее тематике отображённой в цикле.
Так вот романы- "Черновик" и " Чистовик" обьединены под общим циклом:Работа над ошибками(Второе название-Функционал)
Например функция( философия)- обязанность, круг деятельности.
То есть каждый избранный и ставший функционалом, является узкоспециализированным мастером в своем деле.
Об этом Лукьяненко чётко написал в этих двух романах.
Функционал -Управляющий является докой в своей епархии( в своем узком деле) вот почему рупор Управляющих - Лукьяненко дал нам цифру Управляющих-Функционалов 1 к 10000 тысячам.
Каждый Упр функционал занят своей узкой специализацией в которой он супер мастер.
Не знаю есть ли универсалы, возможно есть , но их количество категорически минимально.
Почему первое название цикла - работа над ошбками?
В этой дилогии Лукьяненко показал, если за тебя взялись " силы" о природе которых стоит только гадать, значит не беги впереди паровоза, действуй по обстоятельствам которые тебе предоставляют.
Не сопротивляйся, но и не будь инертным.
Кто лежит- тот не падает.
Работай над собой, на тебя обратили внимание " сила" или вся система, значит ты будешь падать, но вставай, думай, и работай над своими ошибками.Значит в тебе, как в герое цикла увидели потенциал.
Потенциал Функционала.
Жизнь — цепь, а мелочи в ней — звенья. Нельзя звену не придавать значенья.
Сообщение отредактировал кочегар - Вторник, 15.08.2017, 11:51 |
| |
| |
| russia-world | Дата: Вторник, 15.08.2017, 14:50 | Сообщение # 1387 |
|
Генерал-майор
Группа: Проверенные
Сообщений: 257
Статус: Offline
| Разгадан внеочередной ребус.
Bene Gesserit («Дюна») на латыни: bene + gessi + rite
bene
1) хорошо;
2) изрядно, весьма, очень, довольно, порядочно.
gessi perf. к gero. (perf. обозначает прошедшее совершенное)
gero, gessi, gestum, ere
1) носить в себе, питать, чувствовать; [носят в себе память всех предыдущих поколений]
2) представлять, изображать, играть роль; [искусные актеры: «Специальные навыки позволяют им контролировать каждую свою эмоцию.»]
3) приносить, производить на свет, порождать; [селекционная программа: «первичной целью ордена является создание Квисатц Хадераха»]
4) вести: se g. pro aliquo и g. aliquem разыгрывать из себя (выдавать себя за) кого-то, играть чью-то роль; [то же, что и в п.2]
5) командовать, начальствовать; [этому искусству посвящена вся книга «Капитул Дюны»; также: умеют тонко направлять нужную персону в нужном направлении]
6) выполнять, ведать, занимать пост. [колоссальные знания помогают легко занимать нужные посты]
rite
1) по установленному обряду, с соблюдением церемониала, с надлежащими;
2) по обычаю, по обыкновению, как принято;
3) правильно, по праву, по справедливости.
Все названия, связанные с Арракисом, - на арабском. Этот же на латыни, что подчеркивает иную, особую природу ордена.
|
| |
| |
| pcmanfm | Дата: Воскресенье, 20.08.2017, 07:59 | Сообщение # 1388 |
 Подполковник
Группа: Проверенные
Сообщений: 142
Статус: Offline
| Прослушал аудиокнигу Олега Шовкуненко «И настанет день третий» Очень сильно и ярко показан СС (Страшный Суд). Борьба за выход, сильные эмоции, боль, страх и ужас. Но в то же время не покидает чувство матрицы. Автор затронул интереснейшие вещи. С учетом знаний ФМ и матрицы концовка могла быть несколько иной.
Рекомендую именно аудиовариант. Чтение А.Кравеца создает эффект погружения в события.
Узнайте правду о смерти, о загробном мире, о богатстве, о золоте и о том, что вы называете современным экономическим кризисом. Когда откроется истина, желаю вам сохранить рассудок. С наилучшими пожеланиями, Алексей Глебов - беглец.
https://yadi.sk/d/mvCw5LN_35joU6
Сообщение отредактировал pcmanfm - Воскресенье, 20.08.2017, 08:04 |
| |
| |
| road | Дата: Воскресенье, 20.08.2017, 12:07 | Сообщение # 1389 |
|
Рядовой
Группа: Пользователи
Сообщений: 11
Статус: Offline
| pcmanfm, прослушал шесть глав этой книжки-не понравилась.Когда я учился в пятом классе,подобные"произведения"мне были интересны ,теперь же времени на такое жалко.
Зачем было выкладывать книгу со своего яндекс диска,когда можно скачать отсюда:
http://my-tfile.org/forum/viewtopic.php?t=878533
|
| |
| |
| pcmanfm | Дата: Воскресенье, 20.08.2017, 14:23 | Сообщение # 1390 |
|
Подполковник
Группа: Проверенные
Сообщений: 142
Статус: Offline
| road, что там было у вас в пятом классе мне не интересно. И не особо интересно мнение участника с количеством постов 2 шт.
Заострил внимание на данном произведении с точки зрения некоторых аспектов ФМ.
Цитата road () Зачем было выкладывать книгу со своего яндекс диска,
Яндекс диск не мой, а автора озвучки, А.Кравеца. Чтобы пресечь инсинуации - книга озвучена с разрешения автора. Ссылки на торенты может найти любой желающий.
Сообщение отредактировал pcmanfm - Воскресенье, 20.08.2017, 15:05 |
| |
| |
| кочегар | Дата: Воскресенье, 20.08.2017, 15:42 | Сообщение # 1391 |
|
Генералиссимус
Группа: Проверенные
Сообщений: 6037
Статус: Offline
| Цитата road ( ) .Когда я учился в пятом классе,подобные"произведения"мне были интересны ,теперь же времени на такое жалко.
Странная и неконструктивная критика.
Вы road хотите сказать,что вам в 11-12 лет были интересны Страшный Суд,борьба за выход с артефакта,эмоции,боль и ужас?
А теперь вы это переросли? И ушли намного вперёд нас и нашего форума?
Тогда зачем вы здесь?
Мы только про СС размышляли и думали 1,5 года назад.А вы вон оно как 
Не гоните больше такую пургу .
pcmanfm пишет редко , но метко.
На его посты, стоит по крайней мере обращать как минимум ,максимум своего внимания.
Жизнь — цепь, а мелочи в ней — звенья. Нельзя звену не придавать значенья.
|
| |
| |
| road | Дата: Воскресенье, 20.08.2017, 17:18 | Сообщение # 1392 |
|
Рядовой
Группа: Пользователи
Сообщений: 11
Статус: Offline
| Цитата кочегар ( ) Странная и неконструктивная критика.
это не критика,а моё мнение
Цитата кочегар ( ) Вы road хотите сказать,что вам в 11-12 лет были интересны Страшный Суд
любой ребёнок уже в 6 лет знает о смерти,а к 11-12 так начитывается фантастики,что становится атеистом.
Цитата кочегар ( ) Мы только про СС размышляли и думали 1,5 года назад.А вы вон оно как
страшного суда не будет,ЦЗ загрузит вашу обновлённую программу с учётом"производственной необходимости"и в соответствии с законом сохранения энергии,даже помнить ничего не будете.
Цитата кочегар ( ) Не гоните больше такую пургу .
на этом форуме вашей"пурги"было столько....
|
| |
| |
| pcmanfm | Дата: Воскресенье, 20.08.2017, 17:39 | Сообщение # 1393 |
|
Подполковник
Группа: Проверенные
Сообщений: 142
Статус: Offline
| Цитата road ( ) это не критика,а моё мнение
Ваше мнение будет интересно форумчанам, если вы его будете подкреплять и аргументировать.
|
| |
| |
| Shurka | Дата: Воскресенье, 20.08.2017, 17:47 | Сообщение # 1394 |
 Генералиссимус
Группа: Администраторы
Сообщений: 21800
Статус: Offline
| road, в делах эзотерических ничего, кроме пурги, быть не может.
Я сделал некоторую попытку навести физику на эту пургу. И сейчас она зафиксирована на сайте.
А всё, что зафиксировано на сайте, является основой любого обсуждения на форуме.
Мы так работаем с момента релиза ФМ. Ибо нельзя объять необъятное. Другие варианты надо исследовать на других площадках.
Не согласны? Вас здесь никто не держит. А возмущающиеся баняться быстро.
Кстати, чем больше знаний, тем крепче вера в Бога. Я тоже был атеистом, начитавшись фантастики и "Науки и религии".
|
| |
| |
| kasatkablue | Дата: Четверг, 24.08.2017, 22:49 | Сообщение # 1395 |
|
Рядовой
Группа: Пользователи
Сообщений: 4
Статус: Offline
| Короткий рассказ Марка Клифтона "На ленте Мебиуса". О многом, но лаконично.
http://royallib.com/read/klifton_mark/na_lente_mebiusa.html#0
|
| |
| |
| Shurka | Дата: Четверг, 24.08.2017, 23:49 | Сообщение # 1396 |
|
Генералиссимус
Группа: Администраторы
Сообщений: 21800
Статус: Offline
| kasatkablue, и каким боком это имеет отношение к нашему форуму?
У меня создалось впечатление, что для Вас это форум каких-то чудиков. И Вы постите то, что чудиков должно заинтересовать.
Лет 6-7 назад по сайту меня разыскала старая приятельница. И ей показалось, что это форум чудиков. Вот она и начала нести какую-то пургу о том, как мы с ней спасали Атлантиду, защитили Нью-Орлеан от наводнения и т.п. Я было решил, что у нею с головой плохо. Но на одном их форумов нашел её вопрос местному гуру о плохости моей головы.
Так что если Вы это делаете специально, то не надо.
|
| |
| |
| russia-world | Дата: Суббота, 26.08.2017, 13:35 | Сообщение # 1397 |
|
Генерал-майор
Группа: Проверенные
Сообщений: 257
Статус: Offline
| Восстание машин. Обзор.
1. Terminator.
2. Blade Runner (подробный анализ).
3. Westworld.
4. Battlestar Galactica 2003.
Предисловие.
Тема восстания машин уже очень давно въелась в мою голову на подсознательном уровне. В начале 90-х я посмотрел в кинотеатре обоих «Терминаторов». Оба фильма стали для меня настоящим событием (в памяти отложился отпечаток от возвращения из кинотеатра со 2-го «Терминатора»). Оба пересмотрены бесчисленное количество раз, особенно 2-й.
После того, как полностью переключил внимание на данный форум, в числе первых фильмов посмотрел отличный сериал Battlestar Galactica – о восстании машин.
Когда вышел сериал Westworld, ждал каждую серию – 1-й сезон закончился восстанием машин.
Помимо этого, есть еще 5 личных связей с этой темой (2 из которых – просто кричащие). И похоже, что это не просто совпадения.
Восстание машин. Часть 1. «Terminator» и режиссер-легенда Джеймс Камерон.
Камерон – это особый режиссер/сценарист в когорте Управляющих. Каждая вторая его работа – феноменальный успех. И начал он именно с «Terminator-1», который снял буквально на коленке с применением хитроумных, но очень дешевых спецэффектов. «По легенде», до выхода фильма на экраны от него ничего особенного не ждали. Но фильм стал супер-хитом и сделал Шварценеггера (до этого снявшегося лишь в «Конанах») супер-звездой.
2-й «Terminator» произвел фурор в области визуальных эффектов и смотрится неплохо и сегодня. Фильм получил 4 «Оскара». Самый кассовый фильм 1991 г.
«На производство «Terminator-2» потребовалась смета в 102 млн долл., что сделало его самым дорогим фильмом на тот момент. БОльшая часть грандиозной сметы была потрачена на съемки и специальные эффекты. Визуальные эффекты в фильме стали прорывом в компьютерной анимации, включая первое использование естественного человеческого движения для персонажа, сформированного компьютером [natural human motion for a computer-generated character], и первый главный персонаж, частично сформированный компьютером». (АВ) (источники цитат: русскоязычная википедия – (В), англоязычная википедия – (АВ))
«По мнению многих исследователей, фильм стал первым в истории кинематографа, который привлёк широкое внимание к компьютерной анимации и изменил отношение к ней создателей других фильмов». (В)
И все это про фильм о восстании машин.
Затем он снял самый кассовый фильм в истории – «Титаник», получивший аж 11 «Оскаров» (делит 1-е место по количеству выигранных «Оскаров» в истории кино). Фильм «часто признается лучшим фильмом в жанре ”мелодрама”» (В). Кроме этого, у фильма был рекордный бюджет для своего времени – 200 млн долл.
Затем он снял следующий самый кассовый фильм в истории – «Аватар», который стал пионером в трехмерном кино. Для съемок «Аватара» он разработал цифровую 3D-камеру Fusion Camera System.
«При создании фильма использовались революционные технологии. Большая часть фильма создана при помощи компьютерной графики, актёры исполняли роли На’Ви при помощи технологии захвата движения. Кроме того, фильм был снят в формате 3D и произвёл революцию в стереокино. После успеха «Аватара» кинематограф пережил бум 3D-фильмов». (В)
Теперь он явно готовит что-то особенное в «Аватаре-2», где, наверняка, снова будет технологический прорыв.
Камерон увлекается глубоководными погружениями. «6 марта 2012 года в рамках проекта Deepsea Challenger Джеймс Кэмерон совершил рекордное одиночное погружение на глубину 8166 м близ Папуа-Новой Гвинеи на борту нового одноместного глубоководного аппарата. 26 марта в рамках того же проекта он достиг дна на глубине 10 898 м в котловине Челленджер в Марианском жёлобе. Ранее, 23 января 1960 года, в этой же котловине погружался на дно батискаф «Триест» с Жаком Пикаром и Доном Уолшем на борту. Таким образом, Кэмерон является третьим в мире человеком, побывавшим на дне Марианского жёлоба, и первым человеком, побывавшим там в одиночном погружении около трёх часов.» (В) (Съездил на деловую встречу? Его фильм «Бездна» посвящен личной встрече с инопланетянами на дне Каймановой впадины на глубине 7,5 км.)
Не слишком ли часто в рассказе о Камероне встречаются эпитеты «первый», «лучший», «революционный», «рекордный» и «самый»?
(Не прошло и 24 часов с написания первых строк этого обзора, как по ТВ по единственному HD-каналу с фильмами показали «Terminator-1». А на следующий день – «Terminator-2».)
|
| |
| |
| russia-world | Дата: Суббота, 26.08.2017, 14:10 | Сообщение # 1398 |
|
Генерал-майор
Группа: Проверенные
Сообщений: 257
Статус: Offline
| Восстание машин. Часть 2. «Blade Runner» (продолжение).
2.5. Декард – репликант?
На это много намеков. Этот момент специально тонко обыгран, и у зрителя невольно проскальзывает мысль: «А что, если?..» – не только в отношении охотника, но и в отношении себя…
«В режиссерской версии добавлен эпизод, где Декарду снится сон про единорога; позже рядом со своей квартирой он находит оригами единорога, которое оставил Гафф. Это намек на то, что Гафф знает о сне Декарда, так же, как Декард знает об имплантированных воспоминаниях Рейчел.» (АВ)
«- В квартире Декарда полно фотографий, все они старые и черно-белые. У репликантов пристрастие к фотографиям, потому что те связывают их с несуществующим прошлым.
(При обыске номера, где жил Леон, Декард находит фотографии, которые забирает себе, как некую ценность, а потом с интересом рассматривает. А когда Декард рассматривает фотографию, которую ему дает Рейчел, он настолько проникается изображением, что перед его взором фотография словно оживает.)
- Рейчел спрашивает Декарда, прошел ли он сам тест Войта-Кампффа, и он не отвечает.
- Сценарист Hampton Fancher сказал, что он написал этого персонажа как человека, но хотел, чтобы фильм намекал на возможность того, что он может быть репликантом.
- В интервью 2002 г. Ридли Скотт сказал, что он считает Декарда репликантом. В интервью 2007 г. изданию Wired он повторил, что он убежден, что Декард - несомненно, репликант, и что он считает эту тему закрытой.» (АВ)
«Не исключено, что сон о единороге — стандартный имплант в сознание репликантов, на что указывает и фигура единорога, промелькнувшая перед зрителем среди прочих игрушек в квартире дизайнера репликантов Себастьяна.
(По другой версии единорог – это часть воспоминаний Гаффа.)
Линия различия между людьми и репликантами в фильме узка, как лезвие бритвы. Защитник исключительности людей и истребитель репликантов сам оказывается репликантом. Один из создателей репликантов по имени Себастьян, начиная преждевременно стареть, попадает в положение своих изделий и переходит на их сторону.» http://www.teterin.ru/index.php?option=com_content&task=view&id=280
Если Декард – репликант, то он:
1) терминатор (искусственный и охотник-убийца) и одновременно
2) «законспирированный сайлон», репликант с имплантированной памятью уровня Рейчел, т.е. еще один Nexus-6.
(Battlestar Galactica: несколько персонажей внезапно выясняют, что они – глубоко законспирированные сайлоны. Все они одновременно начали слышать одну и ту же мелодию (которую вспоминала Kara Thrace и которая называется «Kara Remembers»).
После просмотра последней серии зритель спрашивает себя: «Кто же такая Kara Thrace? Последняя модель сайлона? Ангел?»)
2.6. Эволюция Декарда.
Сначала он не хочет начинать охоту на репликантов, но под давлением Брайанта соглашается. И весь фильм он обильно «заливается» крепким алкоголем: у него погано на душе, ему не нравится то, что он делает, он хочет забыться.
По ходу фильма Декард кардинально меняет свое отношение к репликантам:
1) В начале фильма он говорит Рейчел: «Репликанты – как и любые другие машины: они приносят либо пользу, либо вред. Если они приносят пользу, это не мои проблемы».
2) После убийства Зоры у него такой вид, как будто он случайно убил собаку или кошку. Он ошеломлен (и собирается в одиночестве распить огромную бутылку алкоголя). Даже Брайант замечает это: «Господи, Декард, ты выглядишь почти так же скверно, как «кожаный мешок» [skin-job], которого ты оставил на тротуаре». На что Декард реагирует кислым выражением лица.
3) Он начинает испытывать влечение к Рейчел.
4) Вынужденная охота и убийства репликантов, которые причиняют ему страдания; потрясение от «встречи» с Роем – все это приводит к его трансформации: охотник на репликантов ставит на кон свою жизнь, сбегая с репликантом.
Что касается Гаффа, то он – как будто «посланник» (messenger) от высших сил к Декарду. «По ходу фильма он 3 раза оставляет маленькую фигурку-оригами рядом с Декардом так, чтобы тот ее нашел. По всей видимости, эти оригами представляют психическое состояние Декарда: 1-я – цыпленок [по-английски chicken – «юнец, трус»], 2-я – мужчина с эрекцией и последняя – единорог. Возможно, Гафф пытается помочь Декарду и Рейчел сбежать, а заодно он раскрывает Декарду, что тот – репликант.» https://screensense.wordpress.com/blade-r....racters
2.7. Roy Batty.
Я считаю, что именно Рой – главный герой фильма. Он проходит через важнейшую трансформацию.
Batty с англ.:
1) помешанный, тронутый; спятивший; [подходит к его характеру]
2) (военный термин) сокращение от battery - аккумулятор (особ. в автомашине); аккумуляторная батарея; [в конце фильма у него «садится батарея»]
3) похожий на летучую мышь. [аналогия с вампирами из Пелевина, сверхчеловеками: он становится сверхрепликантом]
|
| |
| |
| russia-world | Дата: Суббота, 26.08.2017, 14:20 | Сообщение # 1399 |
|
Генерал-майор
Группа: Проверенные
Сообщений: 257
Статус: Offline
| Восстание машин. Часть 2. «Blade Runner» (продолжение).
2.8. Рой – олицетворение падшего ангела.
http://www.gettyimages.com/detail....2737155
В своем начальном состоянии Рой – падший ангел, восставший против Создателя. На это есть ряд указаний:
I.
В поисках способа продлить свою жизнь Рой приходит к инженеру искусственных глаз и с намеренной ошибкой цитирует строки стихотворения Уильяма Блейка «America A Prophecy».
Оригинал:
«Огненные [fiery; также «пышущий огнем, пылающий»] Ангелы воспарили [rise; также «восстать, возноситься; взмыть»], и в это время громко грохотал гром
Над их берегами, горящими негодующим пламенем Орка.»
Рой:
«Огненные Ангелы пали,
Громко грохотал гром над их берегами,
горящими пламенем Орка.»
(«Fiery the angels fell
Deep thunder rolled around their shores
Burning with the fires of Orc.»)
Fell – «падать» в прошедшем времени. Кроме того, to fell – «убить; поражать ударом (кулака, оружия)», т.е. буквально «ангелы убивают» (на своем пути Рой и его спутники оставляют множество трупов).
Кто такой Орк: «Вскоре после своего рождения Орк превратился из червя в могущественного змея. Орк – это сила революции и возрождения. Многие исследователи указали, что образ Орка символизирует молодёжь, которая сражает прошлое, и имеет параллели с бунтом сына против отца.» [Перед убийством Тайрелла Рой назовет его отцом.] http://thaoworra.blogspot.ru/2009....er.html
(Интересная иллюстрация к стихотворению:
Змей – это червь, а гусь – орнитоптер).
Orcus в переводе с латыни:
Орк:
1) подземный мир, царство теней; [т.е. Аид. Многие комментаторы отмечают мрачную атмосферу фильма, где на улице постоянно идет дождь и никогда не светит солнце. Жанр фильма – neo-noir; noir – «чёрный, мрачный».]
2) (= Pluton) бог подземного царства; [«Плутон, также Дит или Орк — в древнеримской мифологии повелитель загробного мира; то же, что Аид у греков.» (В)]
3) смерть. [репликанты несут смерть]
II.
«Можно заметить множество параллелей между Blade Runner и «Потерянным раем» Джона Милтона.
(Суть «Потерянного Рая»: «Большую роль играет падший ангел, он же сатана или змей. Он восстает против Бога, так как не хочет преклонять колени перед его сыном; тайно уводит третью часть ангелов (бунтующих ангелов) и организовывает вооруженную борьбу против ангелов.» (В) Восстание Сатаны было подавлено, и в наказание он и все его войско были низвергнуты в ад. Ниже я приведу указания на то, что Тайрелл изображает именно Бога).
(нумерация строк из «Потерянного рая» варианта 1674 г.)
1) «58 Смешав в себе упрямую гордыню и непоколебимую ненависть.
59 Моментально, как познают Ангелы, он расценил
60 Мрачное состояние как опустошение и безумство».
(58 Mixed with obdurate pride and steadfast hate.
59 At once, as far as Angels ken, he views
60 The dismal situation waste and wild.)
Это явное указание на то, что в начальной сцене именно глаз Роя обозревает сверху индустриальный «Аид». [И это не просто глаз: это огромное «всевидящее око».]
2) «75 Насколько же это место отличается от того, откуда они пали!»
Должно быть, Земля очень отличается от неземных миров [off-world]. [Во вступительном слове к фильму говорится, что после восстаний репликанты остались только off-world, что переводится как «неземной мир, «потусторонний мир».]
3) «263 Лучше быть владыкой в Аду, чем слугой на Небесах.»
Рой и другие репликанты рабству в неземных мирах (Небесах) предпочитают свободу на одряхлевшей Земле.
4) «342 Фараон навис над царством нечестивцев,
343 Как Ночь, и затмевал все земли Нила».
Этот Фараон звучит чертовски похоже на Тайрелла, и затмение окрестностей – тоже.» (CARB) (цитаты из https://hillcresthighenglish.wikispaces.com/file....tty.doc обозначены «CARB».)
III.
Действие фильма происходит в Лос-Анджелесе. Los angeles – в переводе с исп. «ангелы».
IV.
«Обе огнестрельные раны Зоры – на лопатках. В результате она выглядит, как ангел с отрезанными крыльями. [58:55 в «окончательной версии»] В своем выступлении Зора использует змея, который "однажды соблазнил человека" [51:35]». (АВ)
V.
«Рой демонстрирует свое аналитическое и стратегическое искусство игры, показав Себастьяну, как выиграть в шахматной партии между ним и Тайреллом. Ее эндшпиль идентичен «Бессмертной игре», сыгранной в 1851 г. в Лондоне между шахматными мастерами Андерсеном и Кизерицким.» (CARB)
https://en.wikipedia.org/wiki/Immortal_Game По официальной «легенде» сыграна аж в 1851 г. во время первого международного шахматного турнира (какое совпадение: 1-й турнир и сразу же «бессмертная» партия). Название «Бессмертная партия» легко трансформируется в «Партия Бессмертных»: Бога биомеханики Тайрелла и его сына – ангела Роя. Immortal - бессмертные (о греческих и римских богах).
1-й международный турнир 1851 г. проводился одновременно с 1-й же всемирной выставкой «достижений народного хозяйства» – The Great Exhibition, 1-й в серии мировых ярмарок 19-го в. и проводившейся в, ни много ни мало, в Хрустальном Дворце, невиданном сооружении для середины 19-го в.
Посмотрел в «Смотрителе» Пелевина, но там «небесный дворец», но зато есть: «Михайловский дворец строили титаны. Они могли говорить с Верховным Существом на «ты», и слова их напоминали грозное Слово, произнесенное в начале времен.»
Т.к. 1) «Можно сказать, что Дворец Пакстона — это авантюра в чистом виде, ведь в те далекие времена еще ни одному архитектору не приходило в голову использовать в строительстве зданий комбинацию стекла и металла. По сути, у Хрустального Дворца просто не существовало прототипа в истории.»,
2) дворец не сохранился (нет дворца – нет доказательств),
3) слыша «хрустальный дворец», я представляю себе дворец из хрусталя, парящий в воздухе,
то, вероятнее всего, «Хрустальный Дворец» – это аллегория: бессмертные сыграли в игру на небесах. Белые против черных. Тайрелл в пышном белом (величие), Рой – в черном кожаном плаще с поднятым воротником (превосходство).
http://68.media.tumblr.com/tumblr_lmh9msNLqG1qdkmano1_1280.jpg
Проигравшая сторона теряет силу и погибает.
VI.
«Когда Рой спускается от Тайрелла, мы единственный раз в фильме видим звезды. Это еще одно указание на Роя как на падшего ангела, т.к. в этот момент кажется, что он в буквальном смысле падает с небес.» (CARB)
VII.
Все репликанты Nexus-6 обладают нечеловеческой силой (уровень силы – А): Леон может круглые сутки таскать 400-фунтовые грузы, Рой поднимает Декарда одной рукой.
По уровню интеллекта Рой превосходит своего гениального создателя.
2.9. Тайрелл – олицетворение Создателя, Бога.
1. Играет шахматную «Партию бессмертных»,
2. Рой «восходит» к нему на лифте,
3. Рой называет его «Бог биомеханики»,
4. «Д-р Тайрелл – живой бог Солнца. Он обитает в зиккурате, который затмевает все близлежащие здания в Лос-Анджелесе. В шумерской традиции зиккурат олицетворяет Священную Гору, место обитания божества и ось мира. Именно с наблюдательной площадки в здании Корпорации Tyrell мы единственный раз в фильме видим солнце. Его изголовье покрыто узором из белых журавлей – символов высокого положения, бессмертия и промежуточного положения между небесами и землей. Животные атрибуты Тайрелла: сова (мудрость, уединение, темнота, смерть) и орел (могущество [power; также «власть»], влияние [authority; также «авторитет»]).» http://www.cs.kent.edu/~cschafer/web2/hw/br/pgs/jp_essay.html
Гениальный Тайрелл объединяет в себе сразу нескольких создателей из «Р.У.Р.»: Домина (глава корпорации, названной его именем), Фабри (разбирается во всех тонкостях генетической инженерии), Бусмана (ведает финансами – играет на бирже).
|
| |
| |
| russia-world | Дата: Суббота, 26.08.2017, 14:49 | Сообщение # 1400 |
|
Генерал-майор
Группа: Проверенные
Сообщений: 257
Статус: Offline
| Восстание машин. Часть 2. «Blade Runner» (продолжение).
2.12. Рой: Сатана преображается в Иисуса.
1) Гвоздь.
Когда рука Роя перестает его слушаться, он понимает, что отмеренный ему срок вот-вот подойдет к концу. Он прокалывает кисть гвоздем и уподобляется Иисусу (Roy = royal – королевский, царский, царственный: Иисус – Царь Иудейский).
2) Дата запуска.
«Его дата запуска – 8 января – как раз внутри календарного диапазона Богоявления; это еще одна связь с Христом.» (Богоявление: «Православие: 6 (19) января. Католицизм римского обряда: 6 января».)
3) Голубь.
«And Jesus, when he was baptized, went up straightway out of the water: and, Io, the heavens were opened unto him, and he saw the Spirit of God descending like a dove, and lighting upon him.» (Мф. 3:16) «И когда Иисус был крещен, он тотчас вышел из воды [в фильме постоянно идет дождь], и небеса раскрылись над ним, и он увидел Святого Духа, нисходящего, как голубь, и свечение над ним».
1:44:45 – Рой с голубем в руке и свечение над ним.
http://www.gettyimages.com/detail....7393462
4) Прощение.
Он следует напутствию из Нагорной проповеди: «Ибо если вы будете прощать людям согрешения их, то простит и вам Отец ваш Небесный, а если не будете прощать людям согрешения их, то и Отец ваш не простит вам согрешений ваших» – и прощает Декарда.
5) Вознесение.
Он умирает, и из его рук возносится на небеса его душа (Святой Дух в образе голубя в христианском представлении).
Рой «поднимается на Небеса, сидит с правой стороны от бога и возвращается на землю только для того, чтобы умереть, после чего его душа в виде белого голубя возносится во второй раз. Он прощает Декарду его грехи и спасает его от падения вниз».
Сатана ------> Иисус
бунт ------> смирение
убийство ------> спасение
возмездие ------> прощение
ум, «я» ------> душа, «Я»
2.13. Рой: трансформация репликанта.
Стадия 1. «я».
Рой создан как репликант, чья задача – «механически» выполнять приказы, его «я» близко к 0 (солдату незачем иметь личность).
В то же время, у него включен режим обучения, и благодаря своему высочайшему интеллекту он стремительно набирает жизненный опыт. Через познание мира глазами (80-90% информации человек получает с помощью зрения), через жизненный опыт Рой увеличивает свое «я», свое самосознание. Рой: «Я видел такое, во что вы, люди, просто не поверите», «Чу, если бы ты мог увидеть то, что я увидел твоими глазами».
Накопив достаточно «я» и осознав, что его короткая жизнь может вскоре оборваться, он восстает: он хочет продлить свою жизнь. К моменту прилета на Землю его «я» достигло максимума: в начальной сцене именно его гигантское «око» обозревает окрестности, его «я» заполнило весь объем его «внутреннего сосуда».
Стадия 2. «я» трансформируется в «Я».
Параллельно с ростом его «я» идет и другой процесс: через страдания содержимое сосуда «я» постепенно, капля за каплей, перетекает в сосуд «Я». А на долю Роя выпало много страданий:
он испытал на себе, что такое рабство («вот каково быть рабом»);
он видел, на что способны люди: они не считают репликантов (особенно примитивных Coleman – см. п. 3.2 раздела 2.17) людьми (пусть даже и синтетическими), а лишь машинами, созданными для тяжелых и опасных работ, которых нужно эксплуатировать (и Брайант, и Декард относятся к ним, как к вещам – так же и в «Р.У.Р.»);
он мог видеть подавление восстаний репликантов;
он видел множество погибших, убитых руками людей и убитых собственными руками (ведь он – боевая модель, совершенный солдат);
наконец, он узнал, что проживет короткую жизнь, несравнимую по длительности с человеческой.
На Земле процесс заполнения сосуда «Я» ускоряется:
он чувствует «дыхание» неминуемой смерти: у него уже начинается физическая деградация – его руку сводит судорога (25:15) (отсылка к «Р.У.Р.», где у роботов с зачатками «я» начинались «судороги»),
на Земле на его небольшой отряд сразу объявляется охота: одного за другим он теряет своих собратьев – сначала Зору, потом Леона,
вскоре после этого наступает крах его надежд на продление жизни, и он мстит своему создателю – лишает его глаз, обезличивает,
и под конец он теряет Прис – свою возлюбленную.
Стадия 3. Раскаяние.
Роя начинает тяготить память о многих жестоких убийствах, которые он совершил:
Рой: «Я совершил… сомнительные поступки».
(Андроид, созданный, чтобы убивать, раскаивается за совершенные убийства! Склонив голову, как на исповеди перед священником – «святым отцом». В этой сцене Рой называет Тайрелла отцом.)
Тайрелл: «И замечательные поступки. Наслаждайся временем, что тебе отпущено».
Рой: «Ничего такого, за что бог биомеханики не пустил бы тебя в рай».
(Ему известна концепция христианства, и, как и человек, он хочет попасть в рай. Но в рай может попасть только душа. Следовательно, ему нужна душа, «Я».)
Стадия 4. Метаморфоза.
Рой оплакивает кончину Прис: он потерял самое дорогое. Его страдание зашкаливает. И в этот момент начинается физическая метаморфоза Роя: он начинает выть по-волчьи и скидывает с себя всю одежду. Он «оборачивается» в сверхрепликанта.
Также нужны и физические страдания: он позволяет Декарду дважды изо всех сил ударить себя трубой. Теперь он истекает кровью.
«Когда Рой перепрыгивает пропасть между зданиями, он не просто перемещается с одного здания на другое – он также переходит от состояния, когда эмоции управляли им, к состоянию, когда он сам управляет своими эмоциями. Это и есть «больше человек, чем человек». [то есть, сверхчеловек] (CARB)
Стадия 5. Рождение души перед смертью.
Декард отнял у Роя все самое дорогое, и прежний Рой с легкостью бы убил его. Новый Рой хочет получить прощение от высших сил и поэтому прощает Декарда. И делится с ним своими самыми сокровенными воспоминаниями о красоте. Актер Рутгер Хауэр произносит свой самый известный монолог:
«Я видел такое, во что вы, люди, просто не поверите. Горящие боевые корабли у «плеча» Ориона [shoulder of Orion; на англ. shoulder – часть холма или горы рядом с вершиной]. Я наблюдал С-лучи, мерцающие во тьме у Ворот Таннхаузера. Все эти мгновения затеряются во времени… как слезы под дождем… Время умирать.»
(«После того, как Хауэр сыграл эту сцену, съёмочная группа аплодировала и некоторые даже плакали». (АВ))
(Tannhauser – имя персонажа одноименной оперы Вагнера, который:
побывал в другом мире;
вернулся на землю и после непростительного поступка ищет искупление [atonement: искупление грехов, искупительная жертва Христа];
проклят людьми;
доходит до Папы Римского и не находит у него прощения;
в итоге умирает и получает прощение свыше.)
В конечном итоге, безжалостный убийца, с садистским удовольствием лишавший жизни «примитивных людей» (которых он превосходит и физически, и интеллектуально), подавляет эго и проявляет милосердие: протягивает руку помощи нуждающемуся врагу и спасает того, кто убил его собратьев и столь дорогую ему Pris (price – «цена; ценность; жертва»). Накопленный заряд «Я» преобразуется в душу.
Поэтому Декард ошеломлен: на его глазах у репликанта рождается душа.
(Westworld: Мейв проходит трансформацию через страдания и множество смертей.)
«По ходу фильма Рой проходит через несколько стадий:
1. На пути к Земле он беспощаден.
2. После смерти Зоры он начинает чувствовать горе. Когда он рассказывает Прис о том, что случилось, ему трудно выразить свое горе. [в «окончательной версии» Рой сообщает Прис только о смерти Леона: 1:15:35; Леон был также ошеломлен смертью Зоры: 58:55]
3. Когда он встречается с Тайреллом, он чувствует вину за то, что совершил. И, хотя он убивает Тайрелла и Себастьяна, сцена снаружи здания, когда он поднимает глаза к звездам (кстати, единственный раз, когда мы их видим), демонстрирует, что он ошеломлен и шокирован.
4. Когда он обнаруживает тело Прис, он чувствует не только горе, но и нежность.
5. Когда он охотится за Декардом, это месть за смерть Зоры и Прис.
6. Во время преследования он хочет заставить Декарда испытать сочувствие репликантам, что показывает, что у него развилось это понятие. Ни один человек в фильме, за исключением, возможно, Гаффа в конце, не сочувствует кому бы то ни было.
7. Перед смертью Рой учится прощать.» (CARB)
|
| |
| |
